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無可奉告

相關文章 7 篇
  • 傅裕惠:「每個演員、每個道具都有不同的聲音,而我像一個作曲的人,將這些聲音組織成優美的旋律。」
    台前幕後

    流體的做答

    面對場景極瑣碎的劇本,導演傅裕惠思考著如何將所有的片段流暢地串聯起來,如同操弄著俄羅斯方塊,好讓他們墜落得美麗而優雅、帶刺卻輕盈。

    文字|黃麗如
    第101期 / 2001年05月號
  • 焦點專題 Focus 導演文本解讀

    《無可奉告》 打屁語言背後的世界末日

    打屁,劇作家在窮極無聊的台灣生活經驗中,體認到台灣語言與打屁文化的譏諷與無奈。我們填補所有的生活。就像裝潢房子的發泡劑一樣,只要一點點就能膨脹到塞滿空隙。我不批判,讓所有我們認為無意義的話語,沉積、發酵。累積那不得不的聚會與承諾,其實就只為了最後一次的爆發。

    文字|陳家祥
    第240期 / 2012年12月號
  • 印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

    無可奉告之沈默

    文字|白水
    第102期 / 2001年06月號
  • 印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

    無可奉告之無可奉告

    無可奉告!因爲:純屬隱私,猥褻難言。 無可奉告!因爲:猥褻人間不足爲奇,天下無啥新鮮事,毋需敲鑼擊鼓,大肆聲張。 無可奉告!你知我知,眞的無可奉告。

    文字|白水
    第101期 / 2001年05月號
  • 《無可奉告》以一群永遠「不具體表達」的人,進行語言的節奏實驗。
    台前幕後

    帶刺的語言

    關於創作,紀蔚然認為一個好作品必需要「帶刺」,也許立場不夠政治正確、也許論調不為人所接受,可是一個不帶刺的作品,就是一個甚麼都沒有的作品。一個作品若只想討好觀衆,就容易喪失自己的特色。他想看到帶刺的作品,也堅持寫出帶刺的作品。

    文字|黃麗如
    第101期 / 2001年05月號
  • 《無可奉告》是姚坤君第一次嘗試在小型劇場演出。
    新秀登場

    舞台是表演老師的實驗室

    台大戲劇系講師姚坤君,是目前劇場界備受期待的實力派演員。從土木科系出身,到半路出家栽入戲劇天地,從接受學院、舞台專業訓練的洗禮,到現在嘗試不同表演型態的挑戰,姚坤君以演出與教學經驗雙管齊下,充實自己,也造福學子。

    文字|黃麗如
    第106期 / 2001年10月號
  • 如果「雨顏」的神秘與「無可奉告」是全劇的中心,那麼環繞在他身邊的人和他們的關係,就是劇作者提供給我們的線索。
    戲劇

    沉默的聲音

    無論是「無可奉告」或者「遊戲語言」,《無》劇的創作者們終究還是對自我、對她們所使用的語言、對劇場有所期許,終究還是希望我們能不忘記現實的殘酷、和生命的缺口。因為,在一個大家都無法忍受「無可奉告」或「沉默」的社會裡,或許只有在劇場中,我們還能「好像聽到什麼聲音」。

    文字|陳正熙
    第102期 / 2001年06月號

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