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黃建業
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藝聞觀點 News Review黃建業：表演藝術資料館，應該由中央公部門來主導設立
建立表演藝術資料館 刻不容緩 劇場導演鴻鴻在《聯合報》的【藝言堂】單元撰文指出，因應風災，文建會提出了急難救助方案。但殊不知，對表演藝術團體而言，缺乏一所演出影像及文字資料的表演藝術資料館，才是最迫切的根本問題。一九八七年表演工作坊淹水，二○○八年雲門舞集遭到祝融，許多資料毀損，是再也無法彌補的損失。不像電影、文學，一出生，本身即已成為文獻。表演藝術是朝生暮死的現場事件，需要影音紀錄才能留存，而相關的劇照、劇本、報導、評論，更需要蒐集整理。眼看電影圖書館改制為國家電影資料館二十年來，由於預算拮据，能起的效用有限，然而，同樣幫台灣在國際嶄露頭角的表演藝術，卻連這麼一個卑微的資料館也沒有，讓人真的無法置信，這一個宣稱注重文化的政府，如何對台灣表演藝術的未來，起積極的作用？
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戲劇 搬演〈我只在乎你〉、〈今夕是何夕〉背後的悲歡
汪其楣自編自演 《歌未央》重現慎芝傳奇
曾寫下近千首歌詞、打造知名歌唱節目「群星會」傳奇的音樂人慎芝，是台灣流行音樂史上的一頁傳奇，而她戲劇性般轉折的人生，更是令人感嘆。曾自編自演台灣舞蹈家蔡瑞月的資深編導汪其楣，這次再度披掛上陣，自編自演將老友慎芝的人生搬上舞台。
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特別企畫（三） Feature
百年之後，為什麼仍是契訶夫？
每一個劇團都視之為最大挑戰每一位演員都夢想排演他的戲每一位觀眾都可以在戲中找到自己 有人說契訶夫是個預言家，預言了百年之後，生活依舊像是開水與白麵包，平淡無味，百無聊賴。但也就在他素描似的筆觸裡，捕捉了真實生活單調的樂趣，雞毛蒜皮的生活愚蠢化成一篇篇幽默的人生哲學。 今年七月二日，契訶夫忌日滿百週年，在混沌的新世紀裡，不禁更讓人聯想起《凡尼亞舅舅》裡一再在信仰與價值幻滅的現實裡，尋找生命出路的主人翁。 如果你不認識契訶夫，戲劇學者李立亨帶你從六個角度閱讀契訶夫。 如果你已經認識契訶夫，黃建業執導的《櫻桃園》讓你重溫時代變動下，如同荒蕪廢墟般的俄羅斯風景，以及那群無所事事，多餘的人。 或者，綠光劇團《將你的手放在我的手心》給你看他和老婆奧爾嘉的愛情，看他們如何透過八百封信的往返，連接劇場濃烈的心靈與愛。 我害怕那些在字裡行間尋找弦外之音，把我當作救星或守護神的讀者。我既不是自由派，也不是保守派；不是出世的隱士，也不是對一切都無所謂的人我只想做個藝術家如此而已。 安東‧契訶夫
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特別企畫（三） Feature
透過契訶夫，看見變動時代的本質
黃建業：劇作家不一定像歷史學家可以看見真實，但卻可以看見本質，而這些本質才是令人反省的。
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交流道
兩岸三地前衛戲劇會談
今年，台、港、大陸舞台上的演藝交流其頻繁不下於政經事物的往來；六月，巧逢大陸、香港劇場界的林克歡、張輝同時來台，本刊特別邀請他們與台灣劇評家黃建業會談，一同檢視現代戲劇在兩岸三地的發展、流變與所面臨的問題。
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戲劇
Our Town與《淡水小鎭》之間
今年三月果陀劇場推出改編自懷爾德Our Town的《淡水小鎭》。早在演出月餘前，隨著宣傳品（一幀五〇年代背景的劇照及感性文案）的四散，《淡》劇流溢出一股淡淡的鄕愁與期待。然而，落幕之後，鄕愁與議論交錯本文係藝術學院戲劇系副敎授鍾明德與知名影評人黃建業的對談討論，從他們的談話中，可一窺《淡》劇所碰觸到文化殊異、改編劇本、導演風格的問題。
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近期演出
文化大學演出「後台喜劇」
文化大學戲劇系影劇組本學期的公演將推出喜劇《稍安勿躁》，由黃建業、林尙義指導，黃玉芬導演。 《稍安勿躁》原名Noises Off，描寫一個劇團在排練及演出時，台前幕後的連樁烏龍。進行式劇團曾以《大家安靜》的譯名在國家劇院實驗劇場演出，頗獲好評；屛風表演班的《半里長城》也脫胎於此，可見其魅力。 這次的演出，更運用了旋轉舞台來呈現台前幕後，將換景也列爲一項表演，使觀衆一會像是個理智的觀賞者，一會又像是置身於緊張排練的劇團之中，與劇團一同走過成長之路。 （吉訶德）
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專題報導 Feature
九二年實驗劇展彙評
國家劇院主辦的第五屆實驗劇展落幕了。從一九九二年八月開始，在一百五十個觀衆席的國家劇院實驗劇場，共有六個劇團六齣戲演出五十三場。這屆劇展的各個戲，呈現多樣而歧異的面貌。本刊特別舉辦一場「實驗劇展年度彙評座談會」，針對每一齣戲作詳盡的討論，包括理念的探討、技巧方法的分析等等。同時，也對台灣的劇場及文化環境提出看法，希望在原來的「表演／觀衆」的關係之外，能夠解析出劇場與社會之間更多的面向，例如「表演／批評」或「表演／媒體」等關係。