建立表演藝術資料館 刻不容緩
劇場導演鴻鴻在《聯合報》的【藝言堂】單元撰文指出，因應風災，文建會提出了急難救助方案。但殊不知，對表演藝術團體而言，缺乏一所演出影像及文字資料的表演藝術資料館，才是最迫切的根本問題。一九八七年表演工作坊淹水，二○○八年雲門舞集遭到祝融，許多資料毀損，是再也無法彌補的損失。不像電影、文學，一出生，本身即已成為文獻。表演藝術是朝生暮死的現場事件，需要影音紀錄才能留存，而相關的劇照、劇本、報導、評論，更需要蒐集整理。眼看電影圖書館改制為國家電影資料館二十年來，由於預算拮据，能起的效用有限，然而，同樣幫台灣在國際嶄露頭角的表演藝術，卻連這麼一個卑微的資料館也沒有，讓人真的無法置信，這一個宣稱注重文化的政府，如何對台灣表演藝術的未來，起積極的作用？
表演藝術資料館，在構想上是表演藝術的故宮，在意義上是收藏國家文化財，當然應該由公部門來主導設立，且以中央位階的組織為定位來管理。這其中牽涉到一個龐大的收藏空間、儲存的設備與溫溼度控制、收藏的計畫等問題。公家之外的單位，無論是學校，或是民間單位，不管在經費、能力上都不可能做到，即使有能力，這些珍貴的資料也不該被私有化。
表演藝術的範疇相當的廣，未來這樣的機構，不僅要保存戲劇、舞蹈、音樂、戲曲等類別的影音資料，以及相關資料文件，除此之外，是否要將口述歷史也一併納進來，如此一來這個機構就不單只是一個資料庫，而是一個活的資料館，除了需要像故宮那些保存文物的專業人才，還需要對表演藝術領域專精的研究人員，共同來建構一個完整的資料庫儲存系統，並將之再延伸為數位典藏計畫。至於學校方面，則可以透過專案計畫，進行學術性的參與和協助。
歷史的保存，是一件跟時間賽跑的事，表演藝術資料館早就應該設立，因為表演藝術的遺產每分每秒都在流失當中，目前做雖然已經太晚了，但亡羊補牢，一日不成立，我們流失的東西只會越來越多。雲門大火，已經燒出我們對這個問題的重視，但顯然還是沒人做，單靠民間團體自力救濟是不夠的。
電影資料館成立以來的問題，就出在於它不是中央級的保存單位，而是以基金會的型態在經營，雖然很努力，但位階太低、經費預算有限，這對一個已經參加聯合國教科文組織下的電影資料館會員國，絕對是件十分荒謬的事。（採訪整理 廖俊逞）
