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戲班子劇團
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即將上場 Preview 戲班子劇團《再見好不好》
人生能否重來？ 「後悔」編織成戲
曾經停團多年的「戲班子劇團」，兩年前在編導杜政哲的號召下以《再見好不好》宣告復出，今年則推出《再見十年前的我好不好》雙戲連演，並邀來影視演員助陣。杜政哲表示，《再見好不好》藉由八位男女間的情感糾葛與衝突，串連起他們的片段記憶，而劇中的每段「再見」，都夾雜著悔不當初。
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即將上場
戲班子劇團《上班女郎教戰守策》
今年戲班子劇團創團十年，將曾獲教育部優良舞台劇本獎的《上班女郎教戰守策》搬上舞台。 《上班女郎教戰守策》内容藉由一群女性上班族對事業與愛情的矛盾糾葛故事，來探討女性之間的友誼與競爭。風趣詼諧的對白與情節，希望能讓觀衆感受些許輕鬆無壓力的自在。
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即將上場戲班子劇團《單戀一株花》
延續前幾次的作品風格，戲班子劇團的新作《單戀一株花》，仍將深入挖掘都會男女的真實生活：故事講述一對姊妹花與一個律師，一個廚師，一個女強人和一個小助理的愛情食物鏈。除了辯證是否只要耍錢才能得到幸福的歪理之外，本劇最大的特色，在於食物與情感的融合，將中國人「飲食男女」的觀念當做本劇重點。結合嗅覺與視覺的寫實主義演出，是小劇場中罕見的表演，深度刻劃現代人空虛到無以復加的食物文化。 日劇精神也是《單戀一株花》這齣戲的另一個重點。日本偶像劇在這幾年成了許多人沉迷的戲劇類型，事實上日劇最大的本事，就是將生活中的微小細節化成感情依歸，而這也正是我們生活裡的最最真實的一面，信手拈來，都是搏你傻笑、迫你落淚的元素。
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戲劇
多層變奏的上乘喜劇
這齣戲從一樁春秋故事，變奏為公演前的彩排戲碼，再變奏為角色的錯置，再變奏為真實與戲劇的類同與混淆，最後再變奏為嶄新的對位，結構層次均錯落有致。
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台前幕後
戲弄眞假之間
同樣是刻劃人與人之間的複雜關係，《東施眼裡出西施》不只呈現表面的光怪陸離、男歡女愛，更藉由「戲中有戲，戲外也有戲」的方式，企圖在表相與内裡、真實與虛假等極端之間遊走。
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戲劇
惡男不惡， 只是漸漸凋零
整齣《惡男情書》流露出小品劇的氣質，這類論述城市男女心情的故事其實很容易引起一般觀衆的共鳴，夾帶原創劇本貼近本土生活的特性，在擁有越來越多固定觀衆群之後，戲班子劇團更應該思考的是如何讓小品式的作品能更見醇厚、餘韻猶存。
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回想與回響 Echo
窮則變，變則通
戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節，或許並沒有引起太多的注意，或許劇場發酵的渲染力範圍也較小，但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力。
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即將上場
《微笑．再見》
在歷盡顚覆小劇場風暴後，戲班子劇團全力製作回歸生命主題─死亡與愛的新作品，繼五月份創團的演出之後，首齣異色之外的淸新力作《微笑．再見》，將於堯樂小劇場演出。 故事敍述罹患癌症的妹妹和她唯一的姊姊，在生命即將終止前眞切的深情對白。如果你始終正視著你的生和你的死，如果長久以來你一直在找尋著答案，那麼來看戲班子劇團第八號作品《微笑．再見》。
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露透社看板
一九九四年國家戲劇院實驗劇展、舞展入選名單
1戲劇 壹、表演工作坊 劇目：《時間與房間》Die esit und das zimmer 導演：楊莉莉 劇本原著：Botho Strauss 劇本翻譯：楊莉莉 企劃內容摘要： 此劇是當代柏林知識份子的世界，譯者完全保留原作的柏林內容，不草率將其「台灣化」。但在中國人用中文的演戲情況下，所演的內容絕對是中國人的世界及人際關係。 就演員而言，雖演外國戲劇人物，但不裝扮成外國人（德國人）而以當代台灣三十至四十歲年齡層的上班族爲外型模式。但在演技上則不受上述外觀限制，我們希望在演技上有所突破。藉可能性極大的戲劇角色來誘發演員的創造力，此點亦爲此劇的特色，也是我們希望嘗試的目標。 貳、普普劇場 劇目：《第一件差事》 編導：陳正熙 小說原著：陳映眞 企劃內容摘要： 《第一件差事》的改編、導演方向將著重於原有故事、結構爲本，追究其特定時空背景所引發的各種社會政治問題，及今日對該時代的見解看法，在避免「時代錯置」謬誤的前提下，以戲劇本文及演出爲過去與現在的對話空間；依據此一原則，演出的型式及演員的表演風格也將傾向於彰顯劇場的虛構性（artificial-ity）及其與現實的曖昧關係。 參、紙風車劇坊─綠光劇團 劇目：《領帶與高跟鞋》（歌舞劇） 導演：羅北安