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《一臉死相的雅美莉亞》(戲班子劇團 提供)
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窮則變,變則通

戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節

戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節,或許並沒有引起太多的注意,或許劇場發酵的渲染力範圍也較小,但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力。

戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節,或許並沒有引起太多的注意,或許劇場發酵的渲染力範圍也較小,但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力。

剛從公館的唐山書店拿到戲班子劇團第一屆藝術節宣傳單的時候,特別注意到了宣傳單的右下角附了一張地圖,吿訴人們一個訊息:戲班子劇團有了一個暫時落脚的新據點,不再是居無定所。對於正在發展中的小劇團而言,能夠有一個屬於自己的辦公地點,甚至還有可供排練、演出的場地,可以說是一件難能可貴的事,因爲可以不再四處流浪,寄人籬下,團員的向心力也會相對提高,行政、經費、資源亦容易集中統籌運用。

戲班子劇團選擇「沙沙發發站起來」藝術節做爲該場地首次面對觀衆的活動,其意義不單只是提供想做戲的在學學生一個練習的機會,也讓經驗豐富的劇場工作者多了一個發表作品的園地。

從這次藝術節三個戲碼的劇組人員來看,只有杜政哲導的《一臉死相的雅美莉亞》算是戲班子劇團的作品,另外由華岡藝校學生李家偉導的《沙發.床》只是該校(或該班)的學生作品呈現,而徐譽庭導的《假期愉快》則可說是示範觀摩演出,以下分別簡述這三個作品的特色。

《一臉死相的雅美莉亞》

《一臉死相的雅美莉亞》的劇本改編自史特林堡的劇作《強者》,這個作品因爲短小精悍,常被國內的小劇場或學校社團拿來演出,或原味上陣,或加油添醋,都自有不同的風味。

在杜政哲改編導演的版本中,我們看到了兩個對比強烈的女性角色在舞台上,扮演一場又一場的換裝秀,其中一名女演員從頭到尾,不斷地懷疑雅美莉亞和她丈夫有外遇,一副自怨自艾的可憐相,搞得另一名女演員(即雅美莉亞)很不耐煩,只是「一臉死相」,除了幾聲「哼」、「喔」等字音外,沒有任何一句台詞。只有到了戲的結尾,我們才聽到(也才知道)原來雅美莉亞是個大舌頭(口吃),對於之前的戲劇張力,有了一種捉狹式的反轉與幽默。

戲是輕鬆的,但是因爲「換裝」(包括了服裝、聲音和身段)的手法不斷重覆,在戲進行了十分鐘左右,已不太引得起觀衆的興趣,有點乾澀無力,尤其飾演不斷說話的女演員,選擇了一種虛而不實的氣音做爲她說台詞的主聲道,聽起來不圓潤,也不舒服。

《沙發.床》

至於《沙發.床》,李家偉在節目單裡說他做戲有兩個目的:「一個是抒發自己的不爽,另一個是一次演給很多人看。」筆者隱約可以從這裡讀出這一世代有更多的話想說,更多的事想做,劇中的這對男女亦不斷地在自省或逼問對方這個主題,只是我們看到的是男女主角都只是在問、在想、在說,卻沒有去做。

劇本的警世性還不錯,只是在劇場中的呈現,就有點不如理想了:演員(也是華岡藝校的學生)生澀、台詞和表情都呆滯無力、沒有角色深度,燈光的接點、角度和亮度全亂了,可能只剩過場音樂還算好聽。

《假期愉快》

三個戲裡頭,徐譽庭編導的《假期愉快》可以算是牛刀小試的淸新小品,整個戲的節奏抓得恰如其分,常引起觀衆的共鳴與會心一笑。演員林美秀和林嘉莉把劇中這對一塊出國旅遊的手帕交情誼,詮釋得絲絲入扣,有相互扶持、猜忌、較勁…等多種情感雜揉其中的張力與衝突,不但是劇本塑造角色的層次感淸楚,兩位演員也均能掌握其箇中三味。

另外,徐譽庭安排由莊心輔和傅仰曄兩位男演員,在舞台側角做各種人聲、器樂的現場音效,亦達到相輔相成的效果,兩人雖無台詞,但是富有人性、適時加入的音效卻時常成爲劇情推展的催化劑,頗有創意。

演員默契與表演質感的考驗

這三部戲劇小品的共同特色,就是依循著藝術節的主題(即「沙沙發發站起來」),均利用了沙發(其實是一條較長的、有靠背的椅子)做爲舞台主景,所有台步、場景就圍著沙發而發展。而在戲的內涵方面,則都在處理男女相處的不同情境,像是《一臉死相的雅美莉亞》中的兩個女人、《沙發.床》中的一對戀人、《假期愉快》中的兩個手帕交。因爲主角都是兩個演員來擔任,所以戲的好看不好看,就幾乎端看這兩位演員的默契與表演質感了。

由於房租和經費的因素,所以戲班子劇團這個場地是和一樓的土豆咖啡館分攤租金的。戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節,或許並沒有引起太多的注意,或許劇場發酵的渲染力範圍也較小,但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力,經費雖然不多,然而我們仍看到每一個世代前仆後繼地「進」「出」小劇場。窮則變,變則通,這才是小劇場可愛的地方!

 

文字|于善祿  文字工作者

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