戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節，或許並沒有引起太多的注意，或許劇場發酵的渲染力範圍也較小，但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力。
剛從公館的唐山書店拿到戲班子劇團第一屆藝術節宣傳單的時候，特別注意到了宣傳單的右下角附了一張地圖，吿訴人們一個訊息：戲班子劇團有了一個暫時落脚的新據點，不再是居無定所。對於正在發展中的小劇團而言，能夠有一個屬於自己的辦公地點，甚至還有可供排練、演出的場地，可以說是一件難能可貴的事，因爲可以不再四處流浪，寄人籬下，團員的向心力也會相對提高，行政、經費、資源亦容易集中統籌運用。
戲班子劇團選擇「沙沙發發站起來」藝術節做爲該場地首次面對觀衆的活動，其意義不單只是提供想做戲的在學學生一個練習的機會，也讓經驗豐富的劇場工作者多了一個發表作品的園地。
從這次藝術節三個戲碼的劇組人員來看，只有杜政哲導的《一臉死相的雅美莉亞》算是戲班子劇團的作品，另外由華岡藝校學生李家偉導的《沙發．床》只是該校（或該班）的學生作品呈現，而徐譽庭導的《假期愉快》則可說是示範觀摩演出，以下分別簡述這三個作品的特色。
《一臉死相的雅美莉亞》
《一臉死相的雅美莉亞》的劇本改編自史特林堡的劇作《強者》，這個作品因爲短小精悍，常被國內的小劇場或學校社團拿來演出，或原味上陣，或加油添醋，都自有不同的風味。
在杜政哲改編導演的版本中，我們看到了兩個對比強烈的女性角色在舞台上，扮演一場又一場的換裝秀，其中一名女演員從頭到尾，不斷地懷疑雅美莉亞和她丈夫有外遇，一副自怨自艾的可憐相，搞得另一名女演員（即雅美莉亞）很不耐煩，只是「一臉死相」，除了幾聲「哼」、「喔」等字音外，沒有任何一句台詞。只有到了戲的結尾，我們才聽到（也才知道）原來雅美莉亞是個大舌頭（口吃），對於之前的戲劇張力，有了一種捉狹式的反轉與幽默。
戲是輕鬆的，但是因爲「換裝」（包括了服裝、聲音和身段）的手法不斷重覆，在戲進行了十分鐘左右，已不太引得起觀衆的興趣，有點乾澀無力，尤其飾演不斷說話的女演員，選擇了一種虛而不實的氣音做爲她說台詞的主聲道，聽起來不圓潤，也不舒服。
《沙發．床》
至於《沙發．床》，李家偉在節目單裡說他做戲有兩個目的：「一個是抒發自己的不爽，另一個是一次演給很多人看。」筆者隱約可以從這裡讀出這一世代有更多的話想說，更多的事想做，劇中的這對男女亦不斷地在自省或逼問對方這個主題，只是我們看到的是男女主角都只是在問、在想、在說，卻沒有去做。
劇本的警世性還不錯，只是在劇場中的呈現，就有點不如理想了：演員（也是華岡藝校的學生）生澀、台詞和表情都呆滯無力、沒有角色深度，燈光的接點、角度和亮度全亂了，可能只剩過場音樂還算好聽。
《假期愉快》
三個戲裡頭，徐譽庭編導的《假期愉快》可以算是牛刀小試的淸新小品，整個戲的節奏抓得恰如其分，常引起觀衆的共鳴與會心一笑。演員林美秀和林嘉莉把劇中這對一塊出國旅遊的手帕交情誼，詮釋得絲絲入扣，有相互扶持、猜忌、較勁…等多種情感雜揉其中的張力與衝突，不但是劇本塑造角色的層次感淸楚，兩位演員也均能掌握其箇中三味。
另外，徐譽庭安排由莊心輔和傅仰曄兩位男演員，在舞台側角做各種人聲、器樂的現場音效，亦達到相輔相成的效果，兩人雖無台詞，但是富有人性、適時加入的音效卻時常成爲劇情推展的催化劑，頗有創意。
演員默契與表演質感的考驗
這三部戲劇小品的共同特色，就是依循著藝術節的主題（即「沙沙發發站起來」），均利用了沙發（其實是一條較長的、有靠背的椅子）做爲舞台主景，所有台步、場景就圍著沙發而發展。而在戲的內涵方面，則都在處理男女相處的不同情境，像是《一臉死相的雅美莉亞》中的兩個女人、《沙發．床》中的一對戀人、《假期愉快》中的兩個手帕交。因爲主角都是兩個演員來擔任，所以戲的好看不好看，就幾乎端看這兩位演員的默契與表演質感了。
由於房租和經費的因素，所以戲班子劇團這個場地是和一樓的土豆咖啡館分攤租金的。戲班子劇團的「沙沙發發站起來」藝術節，或許並沒有引起太多的注意，或許劇場發酵的渲染力範圍也較小，但是我們看到了小劇場工作者的熱情與毅力，經費雖然不多，然而我們仍看到每一個世代前仆後繼地「進」「出」小劇場。窮則變，變則通，這才是小劇場可愛的地方！
文字｜于善祿 文字工作者
