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台灣,我的母親

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  • 劉金漢(郭春美飾)和燈妹(石惠君飾)貧賤夫妻的患難眞情,是另類的浪漫愛情。
    台前幕後

    卸除華麗形式,戲說台灣故事

    從李喬的小說到詩集,從大陸編劇陳道貴的初稿到台灣編劇陳永明完成的版本,《台灣,我的母親》的劇本經歷了一段曲折的孕育過程。

    文字|施如芳
    第87期 / 2000年03月號
  • PAR表演藝術
    戲曲 河洛「台灣三部曲」尾聲作

    《東寧王國》重現被湮沒的台灣史

    四百年前曇花一現的東寧王國充滿戲劇性的色彩,但對多數台灣人來說,竟只是一段模糊難辯的歷史。河洛歌子戲團延續前作《彼岸花》、《台灣,我的母親》取材台灣的路線,新戲《東寧王國》中將重現這段被湮沒的台灣史實。

    文字|陳思涵
    第143期 / 2004年11月號
  • 「阿強嬸」(右)表現搶眼,其七字調感情豐富,行腔十分優美。
    戲曲

    期待一片健康的「台灣本色」

    原著作者在小說中,對於清朝以至於日據時代的農民抗爭,存著是一種悲憫的心,在控拆之中,是深沉而無奈的嘆息。如今戲劇將「悲憫」化成了「悲情」,把「控訴」加溫成了「揭竿起義」,為了農民、為了土地,頭可斷、血可淌,這種「鼓吹革命」的無情,觀衆難道不覺得熟悉嗎?

    文字|劉南芳
    第90期 / 2000年06月號
  • 《台灣,我的母親》是「河洛歌子戲團」跳脫浮沈宦海,回歸土地的另一種探求。
    回想與回響 Echo

    渡海之後,只有悲歌?

    《刺桐花開》與《台灣,我的母親》已為歌仔戲編演近代台灣故事留下足跡履痕,更勇敢地躍向台灣歌仔現代戲的創發。欲由傳統戲曲的搬演程式過渡到現代戲曲的表現,也許還需要更多藝術工作者的投入,才能為兩者濟渡造橋。

    文字|劉美芳
    第90期 / 2000年06月號
  • 二分之一Q崑曲小劇場的《柳.夢.梅》
    特別企畫 Feature 創作觀察── 戲曲篇

    變與不變之間 創意迸發展望盛景

    這十年,可說是台灣戲曲藝術發展最劇烈的十年,原來主流、封閉的美學在新世紀幾乎全盤崩解,各類的創新、實驗、跨界次第開展,打造一齣齣令人耳目一新的繽紛戲碼。但在創新大纛之下,傳統功底依然是不變基石,變在不變之上,於是變出未來前景。

    文字|紀慧玲
    第205期 / 2010年01月號

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