:::
女僕
相關文章 7 篇
-
檳城地下音樂基地變身黑盒子，展演得獎製作
成立於東馬沙巴州的「卜蔔劇場」終於首度踏足檳城，把得獎代表作《下人KAKAK》帶給觀眾。此劇改編自法國作家惹內（Jean Genet）的荒誕劇經典《女僕》，透過兩個僕人扮演女主人的遊戲，投射出不切實際的慾望，因為入戲太深而動了殺機。經過導演程守明的二度創作，加入反映本土課題的內容，契合當下的政治和族群氛圍，讓演出更加有共鳴。全劇以馬來語、英語和粵語呈現，真實反映了馬來西亞多元的文化處境，憑此榮獲2018年第15屆「戲炬獎」最佳男主角、最佳女主角和最佳造型設計。過去6年在大馬、台灣和印度進行巡演，這次來到檳城，由「剃刀實驗劇場」承辦，從12月8日到11日一連演出4場，成功打破語言隔閡，吸引了中文劇場以外的觀眾。 值得一提的是，此次演出選擇在檳城地下音樂基地Soundmaker Studio進行，製作團隊特地把樂隊演出的live house改裝成實驗劇場，表演空間延伸到舞台以外的地方，與觀眾近距離接觸。經過《下人KAKAK》這次的洗禮，檳城無意間多出一個黑盒劇場，「剃刀實驗劇場」的下一個演出計畫確定在這裡上演，屆時將帶來沉浸式體驗的《末日青春2》，這是2019年第16屆「戲炬獎」最佳戲劇和改編劇本的延續，再次把大馬著名詩人假牙的詩集《我的青春小鳥》搬進劇場，由目前旅居台灣的檳城導演莊雄偉再度回國執導，結合演員與現場樂隊的互動，預定4月初捲土重來。隨著Soundmaker Studio開發了劇場功能，相信更多的實驗演出將會在檳城出現，進一步打造完整的表演生態。
-
特別企畫 Feature 今年我想看：
我城劇場《請你閉嘴！》 凱蒂．米契爾《茱莉小姐》 楊景翔演劇團《女僕》
首先，讓我頗為期待的是我城劇場的第二號作品《請你閉嘴！》，還有凱蒂．米契爾的《茱莉小姐》，再來楊景翔演劇團的《女僕》，絕對不能錯過。
-
即將上場 Preview 梯子肢體實驗室再度訪台
《女僕》 搬演人性慾望的扭曲與變形
曾於二○○八年來台演出畢希納劇作《伍采克》的韓國梯子肢體實驗室，以充滿動能的肢體精準詮釋文本，令人驚豔。此次再訪將帶來法國作家尚．惹內知名劇作《女僕》，導演林度完藉此突顯人類底層慾望的扭曲與變形，將以巨大的木頭衣櫃，象徵角色的真實處境與內在想像共存的空間，暗示她們的心理狀態。
-
戲劇新訊 改編惹內劇作《女僕》
《末路小花》一場私密空間的扮演遊戲
兩名女僕，趁著女主人不在家的時光，玩起角色扮演的遊戲，當遊戲終止，潛藏其中的謀殺計畫仍持續上演，最終將他們推向意想不到的毀滅。法國作家惹內寫於一九四○年代的劇本《女僕》，以戲中戲的形式，刻劃出社會階級對立下，壓抑而扭曲的底層人性。由中山大學劇藝系畢業生組成的末路小花劇團，同名創團作即改編自此劇，導演黃丞渝表示，她企圖撥開劇本中大量的曖昧對白，以及其中的華麗腐敗、崇拜唾棄，把目光聚焦兩個女僕身上。「她們的真實面貌是什麼樣子？什麼原因讓她們必須用這樣的方式去愛去恨？當我們近身觀看她們，是不是可以更了解她們？」 演出空間的選擇，黃丞渝說，在學期間她就十分著迷運用校內各個角落作為舞台，那些在樓梯間、走廊、陽台、菩提樹下的演出，比起劇場內更拉近與觀眾之間的距離，產生虛實交錯的曖昧互動。延續這個想法，全劇發生在一個狹小、距離親密的地下室，觀眾就像闖進別人家的房間，碰巧遇見這兩個女孩。這裡是她們生活的地方，卻也是她們私密的扮演遊戲中的小小劇場；是她們的王國，也是被禁錮的牢籠；觀眾可以自由進出，她們卻永遠無法走上那個階梯給自己自由。在這個空間裡，觀眾窺看也參與，看她們如何在小小日常中，走向無路可出的終局。
-
特別企畫（三） Feature劇場是「瘋狂」唯一合法的場所
無論是西方希臘悲劇的源流，或者東方「瘋狂」表演的系譜，舞台上存在著這麼多的「瘋狂」。也許，唯有「瘋狂」才是戲劇的本質吧，因為劇場是「瘋狂」唯一合法的場所。現實世界不斷排除「瘋狂」，要求人必須是他自己。而劇場是人可以不是他自己，以他者的聲音說話，以他者的姿態行動唯一合法的「特權場域」。
-
街頭藝探ART SPY 尋找京劇與特技結合的可能性
來自法國的京劇迷—貝喜躍
看過六月初兩廳院實驗劇場演出的《誰都有秘密》，觀眾驚訝地發現，台上那個表演高難度綢吊動作的京劇演員，其實是個老外！ 她就是貝喜躍，巴黎第八大學第一個來台的交換學生，即將升上國立台灣戲取專科學校京劇科二年級，從大三時參加來台學京劇的活動，讓貝喜躍深深對京劇著迷，也讓她決心來台學習，試圖找出讓自己學習已久的特技與京劇的結合可能。
-
大陸劇場
痛苦因笑聲而冷峻
每一層面的扮演，在其自身之内，都具有一定的真實性。於是就成了所有的扮演都是真實的，所有的真實只不外是某種扮演。荒謬就產生於這種難以確定真實身分的模糊感，產生於扮演之外沒有真實的恐懼。