繼二○一六年合作《酒神女信徒》，國家兩廳院再次邀請希臘阿提斯劇院（Attis Theatre）創辦人特爾左布勒斯（Theodoros Terzopoulos）來台，與副導演史特羅帕斯（Savvas Stroumpos）親自甄選台灣演員，並由林子恆、蔡佾玲帶領演員集訓數月，搬演西班牙劇作家羅卡（Federico Garca Lorca）的《葉瑪》Yerma，這也是他在一九八一年首度執導此劇後，相隔卅七年後再度執導。本刊特於排練空檔前往專訪導演，與他聊聊本次《葉瑪》的製作發想、他的劇場信念及和台灣演員、藝術家工作的經驗。
製鼓大半輩子，卻因原物料短缺、成本高漲而歇止工作的張吉祥，因為十鼓擊樂團團長謝十的邀請，重出江湖，在十鼓創設的「清溪林製鼓廠」擔負起研發創新的製鼓工作，在多年的經驗基礎上，開發鼓的更多可能，「一切都是客製化，客戶想要什麼樣的鼓，我就做給他。」每次訂單要求不同，讓張吉祥每次做鼓都有新鮮感，「我從不覺得這工作乏味。」
台灣的擊樂團，大致上可分為傳統擊樂與現代擊樂。留學歸國的創辦人，帶回了現代擊樂的新觀念，不斷在演出中尋找突破與方向。他們不僅中西融合，也大量委託現代作曲家為其量身訂做，甚至融入劇場元素或跨界合作，讓原本純音樂會的演出，瞬間變成視覺與聽覺的享受，宛如一場戲劇的表演，這是台灣擊樂的特色，也是擊樂能夠在台灣蓬勃發展的主因。
入圍五十二屆葛萊美獎最佳民族音樂專輯、二○一○美國獨立音樂獎、及兩度入圍金曲獎的十鼓擊樂團，從二○○○年成立至今，足跡遍及澳洲、美國的拉斯 維加斯、紐約、羅德島與加拿大溫哥華等地，並受邀參與無數國際鼓樂節及法國亞維儂藝術節等演出。二○一○年十鼓擊樂團承租高雄橋頭糖廠的北邊閒置倉庫，投 注創意巧思、結合糖廠閒置空間，首創定目劇夜間煙囪水劇場，將藝術、文創產業與觀光合併，打造全新糖廠新風貌為「十鼓橋糖文創園區」。此定目劇藉在地宋江 陣與台灣各地風俗民情為創作主題素材，以打擊樂的演奏形式，搭配大水幕、烽火台、4D投影及奇幻水景，頗令人期待！ 觀眾可以輕鬆地到高雄二日遊，達到觀光娛樂又可欣賞難能可貴的高科技製作定目劇。
去年文建會依據「補助民間推動文化觀光定目劇作業要點」挹注總額兩千萬給全民大劇團、拾藝整合行銷、十鼓擊樂團和舞鈴劇場，以打造文化觀光為導向的定目劇碼，但一季演出下來，僅有十鼓立於不敗，其他三團均票房慘澹。這讓人思索，台灣的定目劇發展，到底需要怎樣的方向？政府扶植的美意，在配套不足的狀況下，是否反而成了扼殺團隊生機的利刃？
今年初以《鼓之島》專輯入圍葛萊美獎「最佳傳統世界音樂專輯」的十鼓擊樂團，是個渾身是勁的表演團隊，來自南台灣的他們以磅礡鼓聲打動聽眾，而打造這個團隊的靈魂人物，正是謝十。從小習鼓、天賦早慧的他，不只是想把鼓打得比誰都好，更想藉著鼓聲，將自己的理念傳播到世界上。為此他租下台南仁德廢棄糖廠，在荒煙蔓草中打造了十鼓文化園區，要讓傳統的鼓聲，在創新的面貌下深入人心。
「十鼓」來了！提到打擊樂，難免想到幾個山頭：朱宗慶、台北打擊、十方樂集都是很有學問的專業音樂家組成。「十鼓」是何方神聖？膽敢從台南仁德鄉挑戰台北都會？且繼去年在國家戲劇院演出《觀自在》，今年又推出年度大戲《鹿耳門記》，一年比一年有看頭，氣勢愈來愈旺。 我與十鼓創辦人謝十有數面之雅，此君才三十多歲，非音樂科班出身，而是道教音樂傳人，擅長潮州鑼鼓和醒獅鑼鼓。該如何形容這個人？一身是勁，滿腦子創意。雖然從傳統出發，卻有無比的學習和融合力。他就帶著他的子弟班，橫衝直撞，鼓棒所到之處，萬人一同搖晃，曾創下近一千九百人同時演奏三十分鐘樂曲的金氏紀錄。從幾年前被某些學者稱為胡搞的鄉下樂團，成為每年數次代表台灣出訪世界擊樂盛會的尖子團體。是啊，咱們何必妄自菲薄，捧著西方大師不放呢？「十鼓」是一口油井，鑽探的是本土音樂的生命力，台灣樂壇需要這樣的狠角色。《鹿耳門記》用鼓樂挑戰歷史故事演義，我已經拭耳以待！ 文字｜楊忠衡 樂評人兼唱片、表演藝術製作人，音樂時代出版社總編輯
七月，是蟬兒高鳴的盛夏季節，隨著暑假的來臨，表演藝術團體的交流也更加熱絡，溫度絲毫不遜於熱情的陽光！以台灣為例，七月份南北兩地即將舉辦兩項大型國際交流活動，首先展開的是台北國際合唱音樂節，緊接著是台南的台灣國際鼓樂節，南北音樂接力，好不熱鬧！
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