今年起，联管又没有了固定的指挥，是否会再现九〇年的困顿呢？但是他们这次推出了有史以来最坚强的客席指挥阵容及用心企划过的节目安排。
《1992∕93联管开季音乐会》
1992年9月12日
国家音乐厅
打开联合管弦乐团九二及九三年的演出表，原任的指挥施耐德已经不在指挥席上了，取而代之是一群知名的客席指挥，联管再度回到九〇年的情况。九〇年的联管表现不佳，水准时好时坏，散散乱乱，缺乏凝聚力。九一年终于又提拉了起来。今年起，又没有了固定的指挥，是否会再现九〇年的困顿呢？但是看看这群堪称有史以来最坚强的指挥阵容及用心企划过的节目安排，说不定是一次很好的「实验」（联管已经「实验」太久了！）。
九月十二日，正是月圆皎洁之时，九二年的联管开季音乐会首先排出大阪交响乐的总监桑德霖（Thomas Sanderling）担纲，郝柏村院长也到场聆赏，希望在位的高官能尽早替联管正名。
陈怡的〈多耶第二号〉源于广西侗族的传统节奏，由原先钢琴独奏演变为室内乐，再创作为交响乐形式，虽为少数民族舞曲，却有别于熟悉的简易旋律及豪情。侗族离我甚远，无从查证陈怡引用了多少节奏，只知的是陈怡的原创力惊人，而又不拘泥于过多的民族情感，虽然某些片段中让人想起史特拉汶斯基及巴尔托克，但这首作品实可做为国人在引用民族音乐时的参考。国人的作品若要进人国际乐坛，陈怡的〈多耶第二号〉是个好方式。联管的木管值得喝彩，神韵捕捉得很好，桑德霖精准的切中节拍，如同在整理史特拉汶斯基的〈春之祭〉及巴尔托克的〈奇异的满州官吏〉般的，取得最大的协和。
巴伯的〈小提琴协奏曲〉似乎未被提列为「标准曲目」，仔细聆听，可能是它的创造力不足，同质性太强的关系。当在欧洲的贝尔格及荀伯格创作前卫性的〈小提琴协奏曲〉时，在美国的巴伯却仍依浪漫乐派的传统形式写作这首作品。第一乐章是延续浪漫风格的，抒情且重旋律的流动，第二乐章算是承上一乐章的浪漫及开启下一乐章较不协和的过门，到第三乐章才略见巴伯的新尝试。这首作品很美，不失为当观众听腻了柴可夫斯基及孟德尔颂，而又不愿受贝尔格及荀伯格的「折磨」时的好选择。担任独奏的是联管前首席宗绪娴，宗绪娴运弓稳健，感情细腻，在第一及第二乐章中，很能表现出浪漫气息及女性的柔致，第三乐章则有些拘谨，不够快意，但是宗绪娴已有大将之风，足堪大任，桑德霖的搭配恰当，很能衬托出独奏者的风格。
从中国跳到美国，又要再跳到欧洲，对指挥的考验不小。英国作曲家霍斯特最有名的作品〈行星组曲〉，配合中秋月明，不失为好企画，这首作品综合了动、静、强、柔等特性，对乐团及指挥都是很大的考验。桑德霖可能不很合适于这首具有幻想性及太多色彩的作品，在火星、水星及木星中，乐曲推展不甚顺利，少了些想像力，联管再度暴露它在铜管平衡性上的缺失，过强悍的小喇叭组及弱势的法国号，常使乐团失去平衡，定音鼓外的敲击乐器常是手忙脚乱，令人担心。国家音乐厅的管风琴恐怕是最大而无当的装饰品了，偌大的管风琴从头到尾，若非上面坐个人，几乎「忘了她的存在」。以上之说，只是求好心切，其实今天的开季算是八十分的成绩了，若能由客席依其所长选择曲目，会不会更好呢？
文字｜蔡登法 乐评人
