中央芭蕾舞团举世闻名，《红色娘子军》、《白毛女》等作品也曾以高超的技巧、严谨的舞步、迥异的意识型态、集中西于一炉的创作手法，震撼了全世界。
《天鹅湖》
北京中央芭蕾舞团
1992年10月4〜6日
国父纪念馆
今年二月，我曾在北京天桥剧场欣赏过他们完美的演出，易地重演，由于国父纪念馆布景吊杆不敷使用，舞台空间造成限制，灯光处理也不尽理想，略为影响了演出效果。
《天鹅湖》经过俄国编导彼．安．古雪夫的改编，序幕即呈现不同于欧美的演出方式：一位善良美丽的公主受魔王的挟制而变成天鹅，交待了天鹅公主的缘由，也解答了观众的迷惑。收场更由悲剧改为王子奋起搏斗、战胜了魔王，与解除魔咒的公主缔结良缘。
这次群舞的整体性差强人意。舞者的素质频频下滑，严谨纪律的刻苦风范，似乎也随著时代在变迁。老一辈退隐，后继新人的舞台历练仍有待琢磨。男舞者不乏人高马大的良好条件，却感觉不出对艺术的激情；女舞者向上之心可见，却只顾整齐划一，不顾心绪的联贯，情感传达无法随著节奏而起伏变化。毕竟群舞是舞团最重要的一环，假如无法丝丝入扣，一时疏忽，顺畅自如的画面便会自观众眼前渐次流失。
徐刚饰演的王子年纪尚轻，稍显单薄，但线条修长，可谓王子的最佳人选，是舞台上的上驷之材，如能适当运用力度，或可增强动作的韧性及性格的深度。他与冯英的搭配，堪称天衣无缝。冯英一人兼饰黑、白天鹅两角，而以黑天鹅尤其抢眼。为什么？分明她就是那善良美丽的公主的化身，原应该有更突出的表现。然而相对于白天鹅倾诉悲运的哀怨之情，黑天鹅的娇艳，及她机警、敏锐、无处不在向王子设陷的眼神，更令人过目难忘。冯英在黑天鹅里似是冷漠又似温情的一瞥，已足立于国际芭蕾伶娜的行列。
感谢全团上下战战兢兢的全力以赴，让台湾观众鉴赏了中央芭蕾舞团的风貌。我相信中国人还可以跳芭蕾，可以不断再继往开来地跨越出去。
文字｜游好彦 舞蹈家，游好彦舞团负责人
