PAR 表演艺术杂志

台湾戏界无人不知，无人不晓，昔日五虎将之一，纵贯线兄弟口中的「花莲港皇帝」，却因田野调查者一时失查而记录成「萧秀来女士」的一只灵猴──萧守梨先生，年逾八十六，仍坚守梨园，眷爱不息，成了所有后辈人景仰的萧老师，疼惜学生胜于己出的他，更是年轻艺员最慈爱博学的阿公。

阿公的传奇，三天三夜也说不完。他的父母都是爱看戏的普通百姓，他们为这个儿子取了一个文雅的好名字「守梨」，却也始料未及他果真在梨园里织造了一辈子的戏梦人生。

宝岛「五虎将」之一

萧守梨，一九一一年出生于福州市，由于伯父萧宗琳与福州京班旧赛乐的小生台柱筱春轩熟稔，萧常跟著伯父在戏班跑上跑下，奠定了他对戏曲高尙的品味与浓厚的兴趣。九岁时，由于他身手矫捷，又聪明伶俐，经过父亲萧宗文的同意，筱春轩将他留在班中习艺，后来父亲与伯父来台经商，萧于一九二二年随旧赛乐至台南公演并寻亲，三年档期结束后，为了留在台湾，便转而加入嘉义复兴社歌仔戏班，在班中为名武生王秋甫（艺名王春华）赏识，收萧为徒，并为他取了个代表正宗嫡传弟子的艺名「筱春华」，当时同门师兄弟还有蒋武童及乔财宝，歌仔戏界名震江湖的五虎将，复兴社就出了三个（另二虎为苏登旺、陈春生）。

在习艺的过程中，萧守梨可说是标准「扑尻川底」的产物，这倒不是由于他学戏不灵，实在是他太调皮了，鬼灵精怪的又很会打架，一闯祸就免不了挨老师一顿揍，然而他的身手确实不凡，原地「幌小冠」（空翻）可以连续翻二十几下而脸不红气不喘，在流行京剧歌仔联演的当时，萧守梨很快地走红於戏界，后来也曾搭过麻豆牡丹社、双凤社戏班演出，与死囡仔禄（布袋戏艺师李天禄）、鰗鰡仙（薪传奖艺师陈冠华）结为莫逆。

约在二十一岁（1931年）时，萧北上艋舺加入鸿福班，没多久剧团因财务问题，被新舞台老板杨蚶顶下，改名为新舞社歌剧团，演出内容涵括歌仔、京剧与新剧。萧在戏班除担任文武戏出要角之外，还兼任编、导及教学的工作，排出经典剧目如《百里奚》、《三国志》、《罗通扫北》、《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》、《薛刚大闹花灯》、《七侠五义》、《甘国宝过台湾》、《孙庞演义》、《刘同醉酒卖江山》、《石花姑牵脏》、《吴汉杀妻》、《五虎平南／平西》、《康熙君造浮桥》、《宏碧缘》、《郭子仪大闹花灯》……等，不可胜数。这些京剧传统剧目，也一直是歌仔戏历史剧搬演不辍的题材，于歌仔戏大戏化的过程，萧守梨是最佳的见证人与耕耘者。

当时新舞台的演出阵容，可说是名角荟萃。班中演员三十余位，仅有四、五名女性，武生除了萧守梨之外，尙有蒋武童（小生唐美云之父）、乔财宝（苦旦廖琼枝之师），苦旦宜兰笑、爱哭眛，文武小生小宝莲等。其中，名噪一时的小狗（蒋武童）得以入班斩露头角，据称与萧的力荐与坚持有关。蒋武童是日本人，本名新田一郞，婴儿时期即与父母失散，而为台籍乳母收养，因之从乳母姓蒋，从小进了戏班，练就一身好功夫，原地幌小冠（空翻）可达三十余下，萧极为赏识蒋，将蒋武童从台南召入新舞台，并向老板拍胸脯做保证，两人合作的《七侠五义》果然大为轰动，每每于将要散戏时，痴迷萧守梨的年轻女观众已挤满后台出口，只为了等待心爱的「白玉堂」，一睹其丰采。

打遍无敌手的萧猴仔

扮演过众多的角色中，萧最脍炙人口的首推齐天大圣孙悟空。为了揣模真正的猴形，老板杨蚶带著萧到动物园见习了两、三个月，再回团潜心修练数月，果然猴模猴样，一推出就轰动台上台下，那一阵子萧连日常生活的一举一动都宛如猴子一般，戏界公推他为一只「真猴」。

习武的萧守梨，年轻时也是打遍台湾无敌手的戏班头家。自己组的剧团叫「武胜社」，吕诉上勾结日人，要求萧率班在苏澳戏台演出京剧，然后密报日警前来取缔，为免灾厄，萧先率团避居花莲，然后带了兄弟回台北，将吕不分日夜揍了月余，再回花莲港收服黑白两道人马，令他们在戏班看头看尾的「顾班」。之后，率领花莲九个「大尾流氓」下台东降五虎（收服五大流氓）。至此，北部流氓开始盛传萧守梨为「花莲港皇帝」，因事故「走路」者，均不约而同地奔赴花莲，投效萧的剧团。

当了六年的花莲港皇帝，萧回台北，先后组进鸿社、凤凰歌剧团，并率丽娟歌剧团赴菲律宾公演。七十四岁那年正式退出歌仔戏舞台，转而在宜兰歌仔戏硏习营、台北市立社教馆延平分馆指导歌仔戏身段。一九九一年荣获教育部颁发民族艺术薪传奖，并担任地方戏剧比赛评审，直到一九九六年底婉辞此项职务。一生驻守梨园、名震黑白两道的萧老师，可谓正式退隐江湖了。

文字｜刘秀庭  艺术学院传统艺术研究所研究生