在号召力不足及两岸音乐水准相当之下，台湾团体到对岸演出，也只是抱著走出台湾、促进交流的心态，绝非考量商业利益，以文化交流的名义到大陆演出是目前推广台湾音乐艺术唯一可行的办法。但两岸未三通的情况下，登「陆」演出的高额花费，几乎是所有台湾音乐团体所面临的问题与最沈重的负担。
国立台湾省交响乐团计划邀请湖北省歌舞剧院来台参与华文歌剧《西施》的演出，被教育部打回一案，成为七月初音乐界最轰动的新闻之一；在两岸艺文交流频繁的今日，这个案例似乎凸显了政府正重新思考两岸文化交流的问题。
过去这十年来，台湾音乐团体多半是以文化交流的性质赴大陆演出；虽然有邀请的名义，但几乎都接受了政府单位如文建会或国艺会的补助，大陆方面并不愿付酬劳或提供机票费用。一般而言，大陆方面只负责落地接待与幕后执行的工作，票房则归大陆主办单位所有；而台湾团体到对岸演出的目的，也只是抱著走出台湾、促进交流与互相学习的心态，绝非商业利益的考量，然而事情的背后更存在著许多难解的因素。
民间打击乐团交流积极
邀请台湾音乐团体到大陆演出的主办单位，经常是当地具官方色彩的民间经纪公司如中华文化联谊会、上海的上海文化联谊会或是歌舞剧院等，但是真正邀请的老板则是大陆的文化部，这是为了以对等的民间身分来邀请，而不愿采取官方对官方或官方对民间的形式，在宣传品上也不会印上中华民国或台湾任何政府部门的名称。如朱宗庆打击乐团在一九九五年受邀到大陆演出时，主办单位在宣传品上印上「台湾岛内第一个打击乐团」来称呼朱宗庆打击乐团；根据该团经验显示，只要不涉及意识形态的问题，大陆方面都乐于配合。
击乐文教基金会执行长刘叔康表示，朱宗庆打击乐团分别在一九九五、一九九七和二〇〇〇年三次受邀至大陆演出，中央电视台、上海电视台及西安电视台都分别做全中国的实况或录影转播，甚至西安电视台还特地派一个摄影小组，全程拍摄该团在大陆十三天的活动，录制成纪录片；不仅在当地播放，还透过中央电视台第四台对海外播送。刘叔康笑称：「这是很难得的，也达到了我们『统战』的目的。」但是在音乐会的书面宣传品上，大陆方面的认知则大不相同；由于朱宗庆打击乐团是接受台湾政府补助到大陆演出，希望在文宣品上印上中华民国的字样，却不被允许，只能用台湾的称号，更不能提台湾政府单位的名称，这是比较大的限制。其他的事情大陆方面都愿意配合，也会让台湾团体得到应有的重视，甚至食、住、行都是由大陆招待，除了机票以外。
受邀演出待遇仍有不公
台湾音乐团体像朱宗庆打击乐团如此受到礼遇的并不多，在笔者访问的例子中，高雄市立国乐团是仅次于朱宗庆打击乐团到大陆演出最频繁的团体。他们曾在一九九一年以明华园的伴奏身分到大陆，一九九九年受中华文化联谊会的邀请到东南沿海的重要都市演出，但未有电视录影转播的情况，只有食、住、行的落地接待，其余的都是自费。高雄市立国乐团团员钟永宏表示：「这些招待的费用对于邀请单位已经是很大的经济压力，所以我们不会要求太多。」而且在态度上，钟永宏认为大陆方面是很诚恳地在促进这样的交流；如今年七月初国乐团的东北之旅，便由黑龙江歌舞剧院的月琴演奏家冯少先大力促成。由于冯少先认为高市国的演奏水准很高，令他相当惊讶；再加上高市国在行政管理上有可取之处，所以还特地开了乐团行政管理的座谈会，与大陆当地人士交换心得，以达促进文化交流与互相了解、学习的目的。
高市国也是少数会与大陆当地乐团联演的台湾音乐团体。如在一九九九年的大陆东南沿海之旅时，该团曾与上海民族乐团交换指挥联演，而这种交换指挥的文化交流不仅存在于国乐团之间，在交响乐团也有这样的例子。如一九九八年，国立台湾省交响乐团的指挥陈澄雄，曾受中央音乐院的邀请到大陆演出，而且还带了当年省交钢琴协奏曲比赛的三位得奖者：林暐褀、林家兴、胡志龙与严俊杰到大陆与中央音乐院的交响乐团合作，并与当地的年轻钢琴家同台较劲，达成交流的目的。
以交流为主非商业考量
这几位台湾的年轻钢琴家在当地深获好评，而且让两岸更了解双方在音乐教育、演奏技术与音乐能力上的差异。两岸互换指挥的方式，主要的目的也在于文化的交流，绝非考量商业利益；然而在笔者访谈的过程中，国台交本身从未踏上大陆，但他们却是最积极促进两岸音乐交流的政府单位；团长陈澄雄已多次受邀至大陆演出，而他们更是不遗余力地邀请大陆演奏家来台。这样的情形普遍存在于西乐乐团，或许这与政府鼓励音乐团体到欧美国家演出，而不鼓励朝大陆迈进的政策方向有关。
到大陆演出的音乐团体中，唯有汉唐乐府曾有门票收入，但是他们的门票收入在付完场地、宣传等费用之后，也只能打平。所以台湾的音乐团体到大陆演出会有商业利益吗？其实不见得。大陆不管是国乐或西乐的演奏水准并不差，甚至某些方面超越台湾，从现在大陆音乐家频频在世界的重要比赛中得奖，已经足以解释这样的现况；什么原因会驱使大陆观众买门票来听台湾音乐团体的演奏或表演？除非是好奇心的驱使。假如台湾音乐团体造访大陆的次数太频繁，又端不出新菜，这样并不会吸引大陆观众；在号召力不足及两岸音乐水准相当之下，以文化交流的名义到大陆演出是目前推广台湾音乐艺术唯一可行的办法。再加上由具官方色彩的民间经纪公司邀请，也可以省略许多行政或法令上不必要的困扰，大陆各单位部门自然会开便门让台湾团体通行，台湾音乐团体既不用承受票房压力，又畅行无阻，何乐而不为呢？
负担沈重并且媒体漠视
吊诡的是，台湾音乐团体在大陆的演出状况，似乎少受台湾媒体的注意；不知是因为没有邀请台湾记者同行，还是有其他考量就不得而知。据笔者了解，巴尔的摩交响乐团在他地演出时，巴尔的摩当地的媒体几乎都会以不小的篇幅报导支持，反观国内的媒体对台湾音乐团体到大陆演出的漠然，而对大陆来台的团体或演奏家热情的态度，真是天壤之别。
在笔者访问赴大陆表演的音乐团体中，朱宗庆打击乐团最不受现行法令的困扰，而且几乎都可以拿到政府补助，然而公家团体的限制就比较多。如台北市立国乐团的出国经费就必须经过市议会的审核；而高市国碍于定位的不明确，不知是属于公家单位或是财团法人，造成经费不足，必须等国艺会的补助才能成行，但是国艺会的补助常常是活动前三个月才能申请，作业上根本来不及，令他们很苦恼。
转化名义登陆各凭本事
台湾的音乐团体赴大陆演出，还是以大陆东边的大城市为主，毕竟这是人口密集、生活水平高且教育程度高的富裕地区。但朱宗庆打击乐团选择赴大陆陕西的演出，则是朱宗庆自己与陕西打击艺术团团长安志顺的私交所促成。高市国赴大陆演出则有路线计划，先从北京开始，然后东南沿海、东北、西南，最后西北，一步步踏遍中国大陆。目前他们已经完成五分之三的计划，不过这当然是个特例。音乐演奏的水准虽然两岸相去不远，甚至台湾在某些方面还不如大陆，所以政府过去对赴大陆演出的团体都会提供补助，并挂著文化交流的名义；但是在两岸未三通的情况下，台湾表演团体经常必须花费高额的机票费用，才能成行，这几乎是所有台湾音乐团体所面临的问题与最沈重的负担。
（本刊编辑 赖惠娟）
