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纳丘杜‧亚托编的舞作,保有了芭蕾舞的优美,也继承了佛朗明哥强烈的音乐性。(国立中正文化中心 提供)
表演.映象 STAGE & SCREEN

这个春天,天空非常西班牙

今年台北的春天,非常的西班牙,三月下旬到四月初的台北电影节,洋洋洒洒地列出西班牙影史重量级的新旧导演,当然包括了大家熟悉的索拉与阿莫多瓦,还有玛丽亚‧佩姬佛朗明哥舞团的演出,以及四月下旬纳丘杜‧亚托带来西班牙国家芭蕾舞团的《敲打拍拉》、《沙滩》与《黑暗迷光》。

今年台北的春天,非常的西班牙,三月下旬到四月初的台北电影节,洋洋洒洒地列出西班牙影史重量级的新旧导演,当然包括了大家熟悉的索拉与阿莫多瓦,还有玛丽亚‧佩姬佛朗明哥舞团的演出,以及四月下旬纳丘杜‧亚托带来西班牙国家芭蕾舞团的《敲打拍拉》、《沙滩》与《黑暗迷光》。

一九七五年,西班牙的法西斯独裁领导佛朗哥逝世,这个让西班牙从内战开始,封锁了将近半个世纪的独裁政权的垮台,让那些流亡海外主张共和与无政府主义者纷纷重回祖国怀抱,而在瓦伦西亚,一个十八岁的年轻人却在此时离开西班牙,展开他传奇性的人生,一如金庸小说中的主角。

瓦伦西亚,索拉与杜亚托的第一道牵系

政权的垮台,让原本贫瘠的国家一时间更加动荡与贫困,刚在国际间窜红的导演索拉(Carlos Saura),开始著迷于同样来自于瓦伦西亚的Antonio Gades所成立的佛朗明哥舞团。但这个十八岁的年轻人纳丘‧杜亚托(Nach Duato)却跑到英国伦敦的蓝巴特学院学芭蕾,之后他陆续到过布鲁塞尔莫里斯‧贝嘉(Maurice Bejart)的舞团与纽约艾文‧艾利(Alvin Ailey)的舞蹈学校;一九八○年杜亚托进入瑞典库伯格芭蕾舞团(Cullberg Bellet)工作,一年后又被编舞家季利安(Jiri Kylian)相中,邀请来荷兰舞蹈剧场跳舞,并开始编舞。在历经这些重量级大团的训练下,一九九○年才被西班牙请回带领西班牙国家芭蕾舞团。

在这期间,索拉和Antonio Gade拍了佛朗明哥三部曲《血婚》、《卡门》、《爱情魔术师》,而西班牙也因阿莫多瓦的电影,吸引了国际的目光,阿莫多瓦电影中的瑰丽色彩以及边缘人物的奇情故事,放大了西班牙的民族特色,某种不同于西欧大部分国家的气质;他们的血液之中,似乎有种疯狂的因子,嗜血的著迷,整个民族沈浸在酒醉的状态,造就出多少的艺术品,就如同以酒亡国的商朝,造型多变的青铜,宛若现代艺术,比起汉朝独遵儒术、天圆地方的呆板造型,著实来得有趣。尤其是在濒临地中海加泰隆尼亚省的巴塞隆纳,在建筑师高第的打造下,孕育成二十世纪初超现实的故乡,达利、米罗、布纽尔,甚至连毕卡索年轻时也在此待过。

索拉的电影与杜亚托的舞,相遇在台北

西班牙地处欧非两大洲的要道,从有历史以来,一直被各邻国暟觎,腓尼基、希腊、罗马帝国、日耳曼、摩尔(回教大食帝国)都先后占领这块土地。摄影师张耀在二○○○年时以感性敏锐的笔触写下《八百年在路上》,记录了西班牙曾经神秘、灿烂而又没落的摩尔王朝八百年山川,这是西班牙为什么不像其他欧陆国家的重要原因,虽然张耀也在书中提到,除了Alhambra宫之外,再也找不著摩尔人的踪迹,但那早已被同化到西班牙的血液与文化之中。

纳丘杜‧亚托编的舞作,保有了芭蕾舞的优美,也继承了佛朗明哥强烈的音乐性,那快速多变的肢体语言与视觉映象,绝对有受到季利安的影响,但那来自于血液中的狂放与野性,却是他独树一格的优势,而充满音乐的纯粹现代芭蕾,也让他在风行舞蹈剧场的欧陆,走出一条别具风格的路线。

今年台北的春天,非常的西班牙,三月下旬到四月初的台北电影节,洋洋洒洒地列出西班牙影史重量级的新旧导演,当然包括了大家熟悉的索拉与阿莫多瓦,还有玛丽亚‧佩姬佛朗明哥舞团的演出,以及四月下旬纳丘杜‧亚托带来西班牙国家芭蕾舞团的《敲打拍拉》、《沙滩》与《黑暗迷光》。

表演艺术图书馆的西班牙宝藏

当然如果您觉得今年来的三支舞作看不过瘾,没关系,二○○○年时TVE & RM Associates公司帮纳丘‧杜亚托拍摄了一支DVD纪录片Three by Duato,由Image Entertainment发行,有纳丘杜亚托的访谈,以及他的三支现代芭蕾作品《沙滩》、《鬼怪》Duende、《我将为你而死》Por Vos Muero。 而这支DVD,两厅院的表演艺术图书馆有馆藏(编号DV000274)。

当然若你也喜欢佛朗明哥的舞蹈,又错过台北电影节索拉的电影,没关系,图书馆一样有馆藏而且比台北电影节还多了几部, 《哥雅的最后岁月》Goya(DV00604)、《血婚》Blood wedding(V02424 )、《情欲飞舞》Tango (DV00063)、《佛朗明哥》Flamenco(DV00800)、《爱情魔术师》 Love, the Magician (L000411)。

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