PAR 表演艺术杂志

当著名的指挥家杨颂斯（Mariss Jansons）即将率领巴伐利亚广播交响乐团（Symphonie-Orchestra des Bayerischen Rundfunks）来台的讯息发出，可预见的，音乐界又将掀起一股热潮。当陶醉在世界顶级乐团的音乐声中，您是否曾想过，为什么许多著名的交响乐团的名称，会加上「广播」二字呢？

广播交响乐团的职责，是给电台录制音乐作品和进行音乐会实况转播为主。与其他的乐团相比较，在某些程度上是较为幸运的。它不需要政府的音乐会演出补贴，不靠唱片录音来维持生计，来自强大的经济后盾支持使它的营运从来不受到威胁。在拥有雄厚的经济基础上，它无疑是非常得天独厚的。

广播助澜，影响力无远弗届

例如英国广播公司交响乐团，也就是我们常常听到的BBC Symphony Orchestra，是属于英国广播公司（BBC）所有。在广播公司的全力支持下，不仅支付团员薪资，更鼓励团员演奏新的创作。在心无旁鹜下，乐团除了勇于尝试新作品之外，并订定时间全力加紧练习而不稍懈怠，更能接受各式音响效果的尝试与挑战，至今有最少首演过一千首新作品的纪录。不仅对作曲家有实质上的鼓励，更对推展当代音乐有深厚的贡献。虽然在传媒生态竞争的影响下，古典音乐电台的式微使得广播交响乐团逐渐转型：新观念一直出现在广播节目中，一般交响乐团所有的音乐会演出、国内外巡回演出、录音、出版等乐团也都有了；而且乐团也「加」演了商业性的节目录制，世界著名的CD出版公司也经常与乐团合作，乐团已学会为自己开创新的道路。

广播交响乐团还有别于一般乐团的另一个优势。BBC广播交响乐团曾号称其为全世界听众最多的乐团，为什么呢？一般交响乐团现场演出时观众有限，三千人就算是大场面了；然而透过露天演出、唱片、CD、录音带，或电视、收音机的广播，听众人数之多可以想见，这也就是BBC交响乐团听众最多的原因。事实上，人们对古典音乐的欣赏是有需求的：二次世界大战爆发后，英国和地方性的广播网仍旧继续播送著每日的节目；战争中的军事节目最初只有娱乐性的音乐内容，但很快地就接到了播送古典音乐的请求，于是，从属于英国广播公司的所有乐团便开始为这类节目而演奏和录音。除了广播以外，他们还在临时的大厅或广场上为部队、工厂或公众举办音乐会。值得一提的是，在战争中，人们在广播里最早听到的作品是萧斯塔可维奇的第七号交响曲，这部乐曲的总谱还是从德国军队重重围困的列宁格勒透过外交包裹运送到英国的。战后，尽管大量的广播节目和唱片的录音占据了BBC交响乐团的主要活动内容，但是乐团仍旧有自己的演出季，并且透过现场直播的方式透过广播放送。

广播乐团形成网络，垄罩音乐生活

在一八六八年明治天皇登基后，日本全国掀起的全盘革新运动，在音乐的领域亦然，当时西方音乐也被狂热地引进日本。当然，教那个时代的日本人去吸收西洋音乐是件不容易的事，因为西洋音乐与日本传统音乐的形式截然不同。然而，日本人仍以极大的热忱将西洋音乐从最基础逐渐地吸收并让其生根茁壮，这一切努力导致日本在六十年之内成立了全国第一个交响乐团，并将此团名为「新交响乐团」。而日本NHK广播电台自从「新交响乐团」成立以来，即一直给予赞助支持。到一九三六年，乐团就与NHK广播公司订立合约，定期播放音乐，让观众常常得到聆听的机会。一九五一年NHK电台宣布提供「新交响乐团」一切资助，此后该团即以「NHK交响乐团」之名而闻名遐迩，成为日本、甚至亚洲最好的乐团，现更跻身为世界级乐团之林。

此外，广播的网络在德国也发挥了相当大的效用。例如战前在慕尼黑就已经成立了第一家广播乐团——慕尼黑广播乐团，而战后的德国，广播电台纷纷恢复或建立，其中对于德国人的音乐生活产生巨大作用。不仅是他们每日播送的大量音乐作品，更是在他们的支持和帮助下相继出现一个又一个的广播乐团。再加上原先就附属于广播电台的乐团，构成了一张无形网络，将整个德国完全笼罩，使音乐的影响力扩散到每个地区、每个城市和每一个人。在这张大网中，最有影响力的乐团除了巴伐利亚广播交响乐团以外，还有柏林广播交响乐团、法兰克福广播交响乐团、斯图加特广播交响乐团、德国西南部广播交响乐团和德国北部广播交响乐团等。这些乐团的存在对现代德国的音乐文化所产生的影响由此可见。

广播交响乐团的编制，在这些年间，也有显著的变化，最明显的例子是在一九三○年，刚刚组建的BBC交响乐团第一次出现在公众面前时，一百一十四名演奏家的可观阵容让那些习惯了十几个人的广播乐团大吃一惊。然而随著时间的演进，交响乐团人数弹性也变得愈来愈大，如今乐团得以组成演奏三管编制的超大型乐曲，当然也可以在必要时化成小型的室内乐。

时移事迁，也得自立自强求生存

广播带来的便利，使得古典音乐更易走向大众，但当广播无力受抗于音乐的商业性，交响乐团也必须承受如此的转变。自我觉醒之后更要自我改革，如柏林广播交响乐团，虽为当地第一个成立的广播乐团，最初将音乐会限制在广播服务的范围内，完全依靠广播管理机构资助是自然而然的事，但是在柏林广播交响乐团于一九五三年脱离美占区电台时，曾经一度陷入生存危机之中，他们失去了经济支柱，也濒临解散的境地。但是由于乐团的全体成员奋发图强，并且自主经营，终于一步步走出困境。

公开及公正的乐评，及透过广播、电视、CD等的严格考核，才有可能造就出一流的交响乐团。虽然广播交响乐团有优渥的背景，能使得全世界有众多的听众收听，但相对的，有多少听众，便需要接受多少的严苛检视，像巴伐利亚广播交响乐团，从诞生之日到如今还不到半个世纪，即成为世界一流的交响乐团，在短暂窜起的时空内，经历严峻集中的考验，成为交响乐团的翘楚，更塑造出完美与经典的锋芒。

参考资料

周游《世界著名交响乐团与歌剧院》，台北：扬智文化，民90

徐颂仁《欧洲乐团之行程与配器之发展》，台北：全音，民72

张渝役《世界著名交响乐团》，台北：文鹤，民88

张慧真《交响乐团的经营与管理－职业交响乐团的专业营运：国家音乐厅交响乐团个案研究》，台北：麦田，民93