PAR 表演艺术杂志

二○○二年十月二十三日，四十名车臣武装分子持枪闯入杜夫罗夫卡剧院内，挟持厅内正在看表演的八百五十名观众，要求俄国政府立即解除对车臣的武装控制，经过四天周旋，俄国政府下令以瓦斯毒气攻坚剧院，终止挟持事件，其中三十九名恐怖分子在攻击中身亡，虽成功解除恐怖行动，却连带伤及无辜的观众，据官方资料统计，有一百二十九名观众丧生，而遭波及的群众，身心都受到无可复原的伤害。这场令人战栗的恐怖攻击事件，即将由西班牙拉夫拉前卫剧团根据历史文件、事件生还者口述资料，还原真实现场。

创意天马行空，模糊虚实界限

以天马行空的创意，前卫大胆的美学在剧场界引领风骚的拉夫拉剧团，风格一向令人难以逆料，去年在高雄跨年晚会，以一艘远从西班牙航行而来「世界之船」，成功营造魔幻的视觉奇观，惊艳全场；今年取材社会事件的《莫斯科剧院人质事件》则挑战题材尺度，以写实手法重现当年事件中紧张的对峙气氛，从武装分子闯入剧院中断舞台上的演出开始，有人闯入剧院被恐怖分子击倒的情节，就在观众的身旁上演；舞台上即时投影剧院外现场实况转播画面，更增添整个事件的多角度观点与写实氛围，模糊台上台下、现实与虚构的界线。

「恐怖主义离我们的距离到底有多近？」艺术总监亚历克斯．奥雷表示，过去除了新闻画面、报纸或是国际媒体的报导外，我们似乎寻不到恐怖主义在生活中的蛛丝马迹，但从二○○一年纽约九一一恐怖攻击、二○○二年峇里岛爆炸案、二○○三年马德里火车爆炸、二○○五年伦敦恐怖攻击到二○○七年的南韩人质绑架事件，「恐怖主义」开始以大规模的手段入侵世界，使全球人民陷入恐慌，无孔不入地侵占我们的视线。他强调：「恐惧和不信任占领当代人的生活，也就是这各世纪混乱的开端。」

从街头大型表演起家，表演直接冲击观众

一九七九年以街头大型表演起家，拉夫拉剧团的作品原本就充满了巨大的社会能量和煽动性，裸体、性、暴力场景冲击观众的感官，数位媒体、电子音乐、视觉艺术等视听元素的融入，更使其美学独树一格，被称之为「FURA」式的剧场语汇，其中最为人熟知的，就是该团在一九九二年为巴塞隆纳奥运开幕演出《地中海战役》。对拉夫拉剧团而言，唯一不可或缺的，是表演中与观众紧密结合的连结感，亚历克斯．奥雷曾说：「在我们的演出中，观众强烈感受到『演出脱离了掌控』。人们总是习惯坐下来被动地欣赏表演，演出是跟观众分离的。但在我们的情况里，演出是直接冲向观众，人们被强烈而直接的原始情感所包围著。」

对于演出场域，甚少在传统镜框式舞台演出的拉夫拉剧团也有惊人的想像力，从早期的街头、废墟、一般建筑空间，甚至是货轮，他们的表演仿佛保留地中海民间庆典的传统，以「暴动」般的演出能量，打破观看者与表演者间的界线。亚历克斯．奥雷强调：「我们让演员跟观众处在同一水平，分享同一空间，由于人们没办法对整体演出内容一目了然，他们对即将发生什么事的掌控度也变低，于是便制造出一种惊悚的气氛。」

《莫斯科剧院人质事件》戏中有戏展现拉夫拉特质

今年初刚于西班亚首演的《莫斯科剧院人质事件》，可说十足展现了上述的拉夫拉作品特质。剧情一开始，舞台上正演出俄国剧作家普希金的历史剧《鲍里斯．戈都诺夫》，剧中主角为权力争斗不惜谋财害命的残酷景象。舞台上的巨大投影幕忠实呈现十六世纪、十七世纪交界俄国皇室的华丽景象，3D立体投影巧妙随著舞台上演员移动，形成立体的空间效果，真实演员将与影幕中的虚拟演员对话。就当戏中角色忧心刺客谋权夺位时，一名持枪男子冲上舞台，尖锐的对空鸣枪打断进行中的演出，舞台上的演员陷入沉默。恐怖行动与剧中情节相互呼应，观众一时无法分辨到底闯入的是恐怖分子还是剧中主角担心的刺客。直到一群身穿军服、身上绑著塑胶炸弹的不速之客陆续进入剧场，观众直接与恐怖分子正面对抗，原先紧迫的气氛转为火爆，舞台上的投影转为新闻画面，观众才在惊恐中恍然大悟。