这次访台演出的俄国全男班版的《第十二夜》，是由契诃夫国际艺术节制作、英国知名莎剧导演迪克兰．唐纳伦执导。唐纳伦创立了英国的「与你同行」剧团，曾担任过英国国立皇家剧院的副总监长达八年，也在皇家莎士比亚剧团导过戏。秉持著对莎剧的热爱与团队合作的工作方式，唐纳伦打造出不同凡响的莎剧新境界。本刊独家取得唐纳伦导演的电邮访问机会，让读者可以借此更了解他的创作理念。
莎翁浪漫爱情喜剧《第十二夜》
11/7～8 19：30
11/9 14：30
台北国家戏剧院
INFO 02-33939888
一九八一年，毕业于剑桥大学法律系的两个好朋友迪克兰．唐纳伦（Declan Donnellan）和尼克．奥门罗（Nick Ormerod），组成「与你同行」剧团（Cheek by Jowl）。团名Cheek by Jowl，典出《仲夏夜之梦》的第三幕第二场，赖桑德对尼米特列斯说：「跟你来！嘿，我要与你同行！」（Fellow! Nay, I’ll go with thee, cheek by jowl）所谓“cheek by jowl”，就是腮帮子对腮帮子，肩并肩。
团名本身，就已经暗示了迪克兰．唐纳伦的两项偏好，第一是莎士比亚，第二是紧密的团队合作。从一九八二年的《奥塞罗》，到二○○八年的《特洛埃围城计》，「与你同行」剧团已将十二出莎剧搬上舞台。即使拥护国宝莎士比亚，迪克兰．唐纳伦也勇于挑战英国品味，他执导过几部古典与现代剧作的英国首演，包括法国古典剧作家拉辛的《安德洛玛赫》Andromache（1985）、高乃依的《熙德》Le Cid（1986）、十九世纪俄国剧作家奥斯特洛夫斯基的《家务事》A Family Affairs（1988）、还有当代美国剧作家库希纳的《美国天使》Angles in America（1992-93）。
导戏不专制，总是从演员身上学习
迪克兰．唐纳伦的导演手法并不专制，透过以排练为主的互动模式，他对演员的重视与启发，让许多在「与你同行」剧团演过戏的年轻演员，后来都成了大明星（例如黑人演员Adrian Lester）。迪克兰．唐纳伦说：「我从年轻演员身上学到很多东西。他们不会永远是年轻演员，但他们总是渴望学习。我必须要很明白地表示，我不是演员的老师，但我比较像是运动选手的教练。对我来说，剧场永远是最好的学习场所。」
好学的迪克兰．唐纳伦，不但从莎士比亚学习，从年轻人学习，他也从俄国人身上学到很多东西。他是继现代剧场大师克雷格（Edward G. Craig，1872-1966）之后，第二位在俄国执导莎士比亚的英国导演。迪克兰．唐纳伦在圣彼得堡执导的《冬天的故事》，获得一九九九年莫斯科金面具奖，这相当于他在一九八七、一九九四与九五年於伦敦获得的奥立佛奖。这些俄国演员棒到什么程度，据迪克兰．唐纳伦的说法，他在一九九八年到圣彼得堡时，只花了一个早上就替《冬天的故事》的所有角色挑好演员。
全男班惊艳，《第十二夜》俄国演员全是强打
如今来台湾演出《第十二夜》的俄国演员，一样属于强打，甚至带点梅耶荷德训练体系的感觉，以至于他们在舞台上身手矫健，动作俐落（例如第四幕第一场的的拳击决斗）。当年莎士比亚时代的戏剧都由男性演员演出，因此在莎翁的剧本中，经常会有女扮男装或女扮男装的情节设计（如《威尼斯商人》、《终成眷属》、《皆大欢喜》等等）。这样的好处是换装容易，刚刚演女角的男演员，只消脱下外衣，马上就可以演男角。当然，全男角的实际演出，也会让观众看到在文本中读不到的内涵。一九九一年的《皆大欢喜》即是以全男角的方式呈现，而且在扮装上没有特别强调男女差别，使得剧中的性别趣味与议题立刻被突显出来。
迪克兰．唐纳伦曾任英国国立皇家剧院的副总监长达八年（1989-1997），也在英国皇家莎士比亚剧团导过戏，关于当代莎剧制作，你若不紧贴著他，与他同行，还要与谁同行呢？
