PAR 表演艺术杂志

由一群台大、师大歌仔戏社毕业，平均学历「硕士级」的年轻人组成的春风歌仔戏团，成军五年来，不断颠覆观众对歌仔戏的既有印象。去年，改编自义大利即兴喜剧的《威尼斯双胞案》，以摇滚live band搭配传统文武场，传统歌仔调融合流行曲风，「Cosplay」和「公仔」风格形塑古惑、宅男、豪放女和腐女形象，贯彻该剧种活泼、热闹、包容性强的精神，不仅获得台新艺术奖的肯定，被评审誉为「新胡撇仔戏」，也证明这群歌仔戏狂热分子，不仅有「学历」，更有「实力」。今年，他们再度发挥十足创造力，新作《雪夜客栈杀人事件》大玩悬疑推理，挑战传统歌仔戏前所未见的题材类型。

移植自侦探小说《东方快车谋杀案》

《雪夜客栈杀人事件》移植自法国作家阿嘉莎．克莉斯汀的推理小说《东方快车谋杀案》，借由一桩多人共同犯下的谋杀案，探讨公理无法被伸张时，一命抵一命的「善良谋杀」是否能让正义突围，面对情、理、法的反思与辩证，执法者如何在罪与罚、真相和真理的矛盾间，做出公正的判决。编导苏芷云说，传统戏曲向来有「瞒演员不瞒观众」的编剧特质，观众多以「全知者」角度观赏演出，即便有涉及谋杀的公堂戏，剧情铺陈中，观众早已知道凶手是谁，因此戏曲几乎没有推理和悬疑的题材。在改编上，她强调，虽然原著结构完整，但仍有很大改编空间，她将原著十二人凶手团浓缩为七人，角色如拼图般，一块一块拼凑出完整的故事轮廓，观众不到最后一刻不知结局，同时延伸出执法者对于过往判决时曾产生的质疑与挣扎。

戏曲唱念做打向来以抒情为基调，如何交代复杂细密的线索和抽丝剥茧的推理过程？苏芷云说，传统戏曲中，「破案」通常以「审判」的方式作结，称为「公堂戏」，通过质问、表述与辩驳的方式，夹叙夹唱，语言一来一往、针锋相对，大量独唱或独白，一步步将戏剧节奏推至高潮。此次她将保留「公堂戏」的形式，加重角色念白，展现推理的思辩过程，并在观众未知前提下，以真假交错、混淆视听的手法，使凶手在情节进展中一步步现形。此外，锣鼓点的运用也打破过去反映角色内在动机，而用以增添戏剧张力、悬疑氛围为主。

角色设定打破传统的非正即邪

角色设定上，该剧也打破传统非正即邪的类型化，剧中小生东方彻的形象介于大官与侦探之间，带有侠客气质与潦倒颓废风格。苏芷云形容，宛如日本动漫《死亡笔记本》的男主角：高傲、冷酷，又有任性、幼稚的缺陷，以人格的「不完美」，打造新时代的歌仔戏小生形象。