带著自己的舞团「拉芳」，知名舞者许芳宜来到美国最重要的两个舞蹈节之一——雅各枕舞蹈节演出，一改纽约人对她在葛兰姆舞团中的演出形象，许芳宜与这群年轻舞者展演布拉瑞扬从生活面出发的幽默舞蹈。
纽约人知道许芳宜的，多半是因为玛莎葛兰姆的舞蹈。她是Lamentation里衣巾包住了全身伤痛得抠心扒肺的女人；她是《迷宫行》里交叉著步伐一路踩著绳子斩杀牛头魔的英雌；她是《夜旅》里惊觉枕边人竟是亲生儿子时悔不当初的Jocusta；她也是一刀一刀毫不迟疑手软地手刃丈夫和他的情人的Clytemnestra。这些情感极端激烈的角色，就成了纽约人对她的印象。
但是这回她带著自己的舞团「拉芳」来到美国的雅各枕（Jacob Pillow）舞蹈节首演，展现的却是一个完全不同的许芳宜。共同艺术总监布拉瑞扬为舞团编的舞，没有复杂的故事、没有沈重的心理分析、没有舞以载道的教条味，有的是脱胎自日常生活里的幽默与趣味。
台上展现不同面貌，台下也扮不同角色
「拉芳」这次演出的三支舞，《单人房》（片段）是旧作，以剪影的效果突出许芳宜一双腿的表现力。《37Arts》是去年舞团在纽约巴瑞辛尼可夫的舞蹈中心驻村时的创作，当时完成的部分曾在「结业表演」时呈现，回到台湾才做世界首演。这支舞有四个段落，前两段诙谐热闹，后两段情绪彻底翻转，黄明正和许芳宜的双人舞，暴烈残酷到让人不忍卒睹，和葛兰姆以女性为中心的舞蹈恰恰好相反。
《雅各枕之夏幻想曲》则是首度面世，这支舞源自去年许芳宜受邀在雅各枕表演。美国东岸今年夏天一直阴雨绵绵，看来去年的夏天阳光比较灿烂，舞里满是街上慢跑、晒太阳、美人鱼的意象。《37Arts》和《雅各枕》的名字就显示了，是对特定时空环境的记忆，因此舞蹈也有点日记的味道，每一段之间并不一定有紧密的逻辑关系。
布拉瑞扬表示，这两支舞不只和许芳宜在葛兰姆的舞不同，就算是和他过去编舞的风格也不一样，特别轻松。但他觉得这是好事，因为不管是创作者或是舞者，都是很多不同的面向，如果观众一直只看到一个面，并不能真正了解这个完整的人。
对许芳宜来说，她不是在台上要呈现不同的面貌，她在台下的角色身分也与过去很不一样。她说从前跟著葛兰姆，走到那里都「像公主一样」，被人照顾得好好的。但是现在她是自己舞团的总监，变成她要去照顾人，担心的事情突然多了千百条，而且很多是以前没碰过的。 「我现在是严父、慈母、管家、女仆，什么都是。」从前她上了台只要负责自己跳好，现在除了全心投入，还要抽身出来，冷眼旁观，找出不对的地方。
这个角色转换的辛苦，从「拉芳」从成立到台湾首演的纪录片《舞者纪事》里看得更清楚。雅克枕首演一周后，透过文建会台北文化中心的安排，在纽约放映了这部由李建常和曾筱竹所拍的纪录片，影片时间从去年四个人到37 Arts驻村，到他们回宜兰家乡首演所经的一切，包括他们怎么在排舞时闹意见，许芳宜如何强迫自己以总监的身分、对刚刚才交拥在一起的舞伴严词以对，布拉如何要让几个还没毕业的学弟、体认上了台就要把自己当是专业的舞者。
作单纯的舞者当然最简单快乐，但是对许芳宜来说，葛兰姆给她的灯再亮，也不可能照一生，先不说这表示她要长期离开心爱的台湾，而且也表示她的舞蹈生涯要依附著舞团，所以她决定自创舞团，藉著她在葛兰姆打出的名声，给「拉芳」所有人一个走上国际的机会。
在大师演出过的雅各枕剧场留下名字
雅各枕的行政总监Ella Baff也是从葛兰姆时期认识许芳宜，进而认识「拉芳」。雅各枕是美国最重要的两个舞蹈节之一，Baff全权负责每年要邀请那些舞者舞团来。她说她向来不预设条件，因为「所有条件都会被打破。」她只希望要呈现舞蹈艺术的各种面向，让观众每次来都可以看到不同的舞蹈。
但是雅各枕不只是一个舞蹈的展演场，还是给年轻专业舞者再进修的舞蹈学校、舞者编舞家创作的地方、以及舞蹈的资料库。Baff说她也希望能让观众更加懂得欣赏舞蹈艺术，所以会举办很多演讲，节目单里也会请专人撰文介绍舞团及舞蹈。
雅各枕剧场外的墙上，写满了各个曾经来此演出的舞者的名字，这个模斯．康宁汉（Merce Cunningham）、保罗．泰勒（Paul Taylor）、比尔．提．琼斯（Bill T Jones）都跳过的舞台，现在也留下了「拉芳」的名字──许芳宜、布拉瑞扬、张坚志、陈韦胜、黄明正、黄郁翔、刘子龙、刘彦成。
相关网址
雅各枕舞蹈节www.jacobspillow.org/
