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首演的《雅各枕之夏幻想曲》舞里阳光灿烂的戏潮意象。(简一夫 摄影 )
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许芳宜与「拉芳」 雅各枕舞蹈节展新貌

带著自己的舞团「拉芳」,知名舞者许芳宜来到美国最重要的两个舞蹈节之一——雅各枕舞蹈节演出,一改纽约人对她在葛兰姆舞团中的演出形象,许芳宜与这群年轻舞者展演布拉瑞扬从生活面出发的幽默舞蹈。

带著自己的舞团「拉芳」,知名舞者许芳宜来到美国最重要的两个舞蹈节之一——雅各枕舞蹈节演出,一改纽约人对她在葛兰姆舞团中的演出形象,许芳宜与这群年轻舞者展演布拉瑞扬从生活面出发的幽默舞蹈。

纽约人知道许芳宜的,多半是因为玛莎葛兰姆的舞蹈。她是Lamentation里衣巾包住了全身伤痛得抠心扒肺的女人;她是《迷宫行》里交叉著步伐一路踩著绳子斩杀牛头魔的英雌;她是《夜旅》里惊觉枕边人竟是亲生儿子时悔不当初的Jocusta;她也是一刀一刀毫不迟疑手软地手刃丈夫和他的情人的Clytemnestra。这些情感极端激烈的角色,就成了纽约人对她的印象。

但是这回她带著自己的舞团「拉芳」来到美国的雅各枕(Jacob Pillow)舞蹈节首演,展现的却是一个完全不同的许芳宜。共同艺术总监布拉瑞扬为舞团编的舞,没有复杂的故事、没有沈重的心理分析、没有舞以载道的教条味,有的是脱胎自日常生活里的幽默与趣味。

台上展现不同面貌,台下也扮不同角色

「拉芳」这次演出的三支舞,《单人房》(片段)是旧作,以剪影的效果突出许芳宜一双腿的表现力。《37Arts》是去年舞团在纽约巴瑞辛尼可夫的舞蹈中心驻村时的创作,当时完成的部分曾在「结业表演」时呈现,回到台湾才做世界首演。这支舞有四个段落,前两段诙谐热闹,后两段情绪彻底翻转,黄明正和许芳宜的双人舞,暴烈残酷到让人不忍卒睹,和葛兰姆以女性为中心的舞蹈恰恰好相反。

《雅各枕之夏幻想曲》则是首度面世,这支舞源自去年许芳宜受邀在雅各枕表演。美国东岸今年夏天一直阴雨绵绵,看来去年的夏天阳光比较灿烂,舞里满是街上慢跑、晒太阳、美人鱼的意象。《37Arts》和《雅各枕》的名字就显示了,是对特定时空环境的记忆,因此舞蹈也有点日记的味道,每一段之间并不一定有紧密的逻辑关系。

布拉瑞扬表示,这两支舞不只和许芳宜在葛兰姆的舞不同,就算是和他过去编舞的风格也不一样,特别轻松。但他觉得这是好事,因为不管是创作者或是舞者,都是很多不同的面向,如果观众一直只看到一个面,并不能真正了解这个完整的人。

对许芳宜来说,她不是在台上要呈现不同的面貌,她在台下的角色身分也与过去很不一样。她说从前跟著葛兰姆,走到那里都「像公主一样」,被人照顾得好好的。但是现在她是自己舞团的总监,变成她要去照顾人,担心的事情突然多了千百条,而且很多是以前没碰过的。 「我现在是严父、慈母、管家、女仆,什么都是。」从前她上了台只要负责自己跳好,现在除了全心投入,还要抽身出来,冷眼旁观,找出不对的地方。

这个角色转换的辛苦,从「拉芳」从成立到台湾首演的纪录片《舞者纪事》里看得更清楚。雅克枕首演一周后,透过文建会台北文化中心的安排,在纽约放映了这部由李建常和曾筱竹所拍的纪录片,影片时间从去年四个人到37 Arts驻村,到他们回宜兰家乡首演所经的一切,包括他们怎么在排舞时闹意见,许芳宜如何强迫自己以总监的身分、对刚刚才交拥在一起的舞伴严词以对,布拉如何要让几个还没毕业的学弟、体认上了台就要把自己当是专业的舞者。

作单纯的舞者当然最简单快乐,但是对许芳宜来说,葛兰姆给她的灯再亮,也不可能照一生,先不说这表示她要长期离开心爱的台湾,而且也表示她的舞蹈生涯要依附著舞团,所以她决定自创舞团,藉著她在葛兰姆打出的名声,给「拉芳」所有人一个走上国际的机会。

在大师演出过的雅各枕剧场留下名字

雅各枕的行政总监Ella Baff也是从葛兰姆时期认识许芳宜,进而认识「拉芳」。雅各枕是美国最重要的两个舞蹈节之一,Baff全权负责每年要邀请那些舞者舞团来。她说她向来不预设条件,因为「所有条件都会被打破。」她只希望要呈现舞蹈艺术的各种面向,让观众每次来都可以看到不同的舞蹈。

但是雅各枕不只是一个舞蹈的展演场,还是给年轻专业舞者再进修的舞蹈学校、舞者编舞家创作的地方、以及舞蹈的资料库。Baff说她也希望能让观众更加懂得欣赏舞蹈艺术,所以会举办很多演讲,节目单里也会请专人撰文介绍舞团及舞蹈。

雅各枕剧场外的墙上,写满了各个曾经来此演出的舞者的名字,这个模斯.康宁汉(Merce Cunningham)、保罗.泰勒(Paul Taylor)、比尔.提.琼斯(Bill T Jones)都跳过的舞台,现在也留下了「拉芳」的名字──许芳宜、布拉瑞扬、张坚志、陈韦胜、黄明正、黄郁翔、刘子龙、刘彦成。

 

相关网址

雅各枕舞蹈节www.jacobspillow.org/

 

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