PAR 表演艺术杂志

今年成立满十年的台湾戏剧表演家剧团，除推出创团十年大戏《预言》之外，更举办「正港小剧展」，集结来自台中、苗栗、台东、台南、高雄、台北及北京等各城市的表演团队，共十三场节目接力演出，这是继同样在地的南风剧团曾举办两届的「小剧场新浪潮」与台南人剧团的「府城艺术节」后，在南部地区再度发起的小剧场联展。团长李宗熹表示，高雄一向缺乏多元且实验性的小剧场演出，除了因为没有正规的小型剧场空间，欠缺计划性地培养观众人口也是主因。他希望透过「正港小剧展」的发起，让更多南部观众看见不同的节目，也让各地的表演团队透过这个平台被看见。「希望未来每年夏天高雄都有小剧展活动，让小剧场运动与小剧场文化不只在台北发生。」

台湾戏剧表演家首度挑战实验剧场

「正港小剧展」的演出团队包括EX-亚洲剧团、台南人剧团、台东剧团、大开剧团、方舟剧场、对．面剧坊、身声剧场、晓剧场、粉剧团、以及北京的哲腾文化，而身为地主的台湾戏剧表演家也首度挑战实验剧场，推出第一部小剧场作品《谎言》。李宗熹说，这个小品是在构思《预言》时的灵光乍现，内容除打破过去传统思维架构的剧本，更由于走出镜框舞台的展演空间，让他天马行空的想像力发挥到极致。

 《谎言》剧情描述一位被负心汉抛弃并怀有身孕的女人，认为人生道路走到尽头时，偶然地遇上一对准备回家报喜讯的新婚夫妻，一场死亡车祸夺走了夫妻俩人的生命，侥幸活下来的她抱著姑且一试的心态，将自己彻底置于别人的人生生活，挺著同样大的肚子只身去见素未谋面的男方亲友们，顺势利用谎言扭转悲惨的人生。一个谎言的原始或许是单纯的，但一个谎言的出现，需要无数个谎言成就它，这个女人该如何去圆这个自己造成的谎言？

表现形式呼应了「谎言」的核心

李宗熹强调，《谎言》的实验性在于场面调度的多焦点，表现形式呼应了「谎言」的核心，舞台上装置了一个永不停止的输送带，演员站在输送带上，在两百七十度的观众视野里表演。舞台的移动一如谎言的存在，必须仰赖心虚所堆砌的荒谬勇气往前进，输送带促使演员必须不停往前，没有任何回头的余地，每个前进的动线都包围著观众前方的视线，让观者巧妙地被夹在不停左右来去的错误中，动弹不得，形成永不停息的僵局。