走过半世纪的荷兰舞蹈剧场今年举行金禧巡回，于七月在伦敦沙德勒之井剧院演出四天。推出的四套舞码，包括尤里．季里安在二○○九年新编的作品Mémoires d'Oubliettes，以及季里安两出旧作，还有其他驻团或合作编舞家分别为一团及二团所编的舞码。
连续看了荷兰舞蹈剧场（Nederlands Dans Theater，NDT）五十周年的六个舞码后，我突然想起学生时代看金马影展的回忆，在同一天排了四、五部电影，以致脑中像走马灯一样挤满了不同电影的影像。而NDT简洁细致的舞台和准确华美的舞步这一周也占据我的脑容量，让我迷失在沙德勒之井（Sadler’s Wells）的舞台下。
走过半世纪的荷兰舞蹈剧场今年举行金禧巡回（Jubilee tour），于七月在伦敦沙德勒之井剧院演出四天。NDT分别推出两套舞码，包括尤里．季里安（Jiri Kylian）在二○○九年新编的作品Mémoires d'Oubliettes，以及季里安两出旧作，还有其他驻团或合作编舞家分别为一团（NDT I）及二团（NDT II）所编的舞码，难得的是前面两天场次可以看到一团和二团的舞者混合在同一舞码担纲演出。
现代舞坛占有重要地位 台上竞争台下温暖如同大家庭
一个现代舞团走过五十年，的确是值得庆祝的。NDT创立于一九五九年，原本是二十二个舞者从荷兰国家芭蕾舞团独立出来的实验团体，试图超越古典芭蕾的藩篱，开创新舞蹈形式。NDT草创时期也曾飘摇，直到一九七五年捷克裔编舞家季里安担任艺术总监后，开始为NDT掌稳步伐，发展出精准、快速、流畅，带有诗意且制作完美的风格，让NDT在世界现代舞版图中有了重要的一席之地。
季里安掌舵的二十多年间，NDT迅速扩张，在一九七八年成立二十三岁以下年轻舞者的二团，NDT II和舞者采三年合约制，三年后优秀的舞者可能进入一团，或者向外发展，因此二团几乎是一团最重要的培养皿。一九九一年又成立四十岁以上的三团，不过三团在二○○六年已经结束。NDT强调要冲撞古典芭蕾阶级分明的体制，因此二团与一团的舞者虽竞争激烈，但平日相处却有如大家庭融洽，有不少舞者多年来一直以舞团为家，甚至发展出夫妻档、情侣档的搭档。
NDT每年举办的编舞工作坊总能发掘有编舞潜力的舞者，这次演出前两天的舞码就包括从工作坊发掘的瑞典编舞家约翰．英格（Johan Inger）的作品dissolve in this，同样也是出自NDT舞者的夫妻档莱佛德（Paul Lightfoot）和利昂（Sol León）的作品Subject to Change，以及季里安一九九三年旧作《行纵不明》Whereabouts Unknown。后两天的舞码则是季里安的近作Mémoires d'Oubliettes，莱佛德夫妻档的Studio 2，以及季里安一九七八年仍略带古典风的旧作Symphony of Psalms。
季里安作品透显神秘科幻感 莱弗德和利昂让观众惊艳
季里安虽自一九九九年从艺术总监引退，却仍替舞团编舞。这次巡演穿插了三个季里安不同时期的作品，可看出他重视舞者技巧、动作精确，但舞蹈动作却又如行云流水，音乐和动作合作无间。而这次三个舞作中最好看的还是近作Mémoires d'Oubliettes，舞台巧地利用投影与舞者的动作对应，而舞者时而像小丑、时而像傀儡的动作，配合上不时以扫把在舞台上推著银色锡箔碎屑，为整出舞作带来季里安作品中不常出现的科幻与神秘感，相较于旧作似乎更有变化。
莱弗德和利昂夫妻档的编舞也让观众惊艳，以舞团排练室Studio 2为名的舞作利用梯形的舞台让舞者进出场都有升降的层次感，加上镜面的运用让舞蹈动作与镜面装置有重复对比的效果，十分机智。而以舞台上一张红毯发展的Subject to Change则探讨死亡与内在骚动，以红毯和双人舞者发展出强烈风格。
NDT十分受欧洲观众拥戴，但英国舞评总认为季里安风格是过于注重形式却内容空洞的舞蹈，但我觉得观赏NDT仍是非常美好的经验，甚至不用思考就能自然融入舞蹈气氛，情绪也恣意跟著舞作流动，远比大部分的英国现代舞团好看。走过半世纪的分水岭，新上任的总监Jim Vincent将带著舞团向前行，他期许舞团绝不停滞，未来将有更多和建筑、科技、设计，甚至是医学等跨领域的合作计划。
