PAR 表演艺术杂志

火奴鲁鲁（Honolulu）街头上，一位弹奏著乌克丽丽的老人捕捉了所有路人的眼光，没有高难度的弹奏技巧，轻快地拨弄著琴弦的手有著岁月的痕迹，在那沧桑的脸庞上有著一抹微笑，歌声里似乎诉说著那些属于他们骄傲的故事，故事的开始都有一个美好的想像：「很久很久以前……」

他说：「她本来自葡萄牙……」

一八七九年，随著三位来自葡萄牙马德拉群岛（Madeira）的乐器制造师，远离了故乡，保留了「卡瓦基尼奥琴」（cavaquinho）的基本型态，褪去了原本那个「马茄琴」（machête da braça）名字的「乌克丽丽」（Ukulele），似乎在冥冥之中就该属于夏威夷的。从曼努埃尔．努内斯（Manuel Nunes）于一八八○年开设第一家乐器店铺起，他的伙伴奥古斯托．迪亚斯（Augusto Dias）与荷西．杜．史匹瑞杜．圣多（José do Espirito Santo）也相继开设了自己的店铺。一开始他们还被一八八四至一八八五年出版的《火奴鲁鲁城市指南》Honolulu City Directory描写为「吉他与家具制造商」（guitar and furniture maker）。现在看来，这样的误解的确让人啼笑皆非，但事实上，在这之前，夏威夷人对于乐器的认知，仍停留在他们唯一的传统乐器「夏威夷乐弓」（‘Ūkēkē）上。

为了厘清这个误解，并让夏威夷人认识这种乐器，史匹瑞杜．圣多在一八九八年的城市指南中首次介绍乌克丽丽，使得奥古斯托．迪亚斯在城市指南中所标榜的「夏威夷木材制成的乐器」（instruments made of Hawaiian wood）获得了广大的回响，迅速地在普罗大众间流行起来。我们由当时的《夏威夷报》Hawaiian Gazette大篇幅的报导可知当时流行的盛况：「马德拉群岛人最近来到这里，以每天晚上的街头音乐会娱乐大众。」（注1）不只如此，乌克丽丽还受到了夏威夷王室与贵族们的喜爱，就连当时的卡拉卡瓦国王（Kalākaua）与后来的丽瑠卡拉尼女王（Lili‘uokalani）都深深受地被这乐器所著迷。他们除了弹奏这种乐器外，还在一些重要的庆典中，借由这种乐器来为「草裙舞」（Hula）伴奏。这些不只是节奏与肢体所带来欢娱，更传递了他们的情感与想法，以及对于历史与自然的崇敬。

他说：「博览会上，她让大家惊艳……」

乌克丽丽首次出现在美国，是一八九三年在芝加哥所举办的哥伦比亚世界博览会（注2），夏威夷重唱团（Hawaiian Glee Club）于美国巡回演出时使用了这种乐器伴奏。然而乌克丽丽首次真正引起这个国家的关注，是在一九一五年在旧金山举办的巴拿马太平洋博览会。根据一九一七年由博览会所公开的官方历史：「在博览会会期间，人们准备迎接流行音乐新风潮，并在夏威夷厅中聆听到夏威夷人甜美的歌声中，升起令人难以忘怀的小调旋律……这足以开启音乐潮流。」（注3）这股潮流就此席卷美国，并在流行音乐界产生影响力，持续到一九三○年代。

他说：「她是上天赐给夏威夷的礼物……」

或许我们很难将这两个部分连结在一起，然而就是那轻盈亮丽的音色，还有手指在指板上快速轻巧的移动，宛如「飞跃的跳蚤」（’uku lele）。这个词汇就此成为这美丽乐器的名称。丽瑠卡拉尼女王甚至认为，这个乐器名称的意思应该是「礼物的到来」（uku lele），因为夏威夷语的「uku」意味著「礼物」或「奖励」，「lele」则表示「到来」的意思。无论如何，当年曼努埃尔．努内斯所带来，作为乌克丽丽原型的「马茄琴」，至今仍在葡萄牙人所居住的马德拉群岛与亚速尔群岛（Açores）与巴西（Brazil）广为流行；在巴西则称为「卡瓦基尼奥琴」。而他所发展出来的乌克丽丽则在夏威夷落地生根，成为许多夏威夷人生活的一部分。

因此，广大的需求让美国的吉他制造商相继加入这个市场，不但开启了生意上的竞争，也带来了乌克丽丽型制与音色上的革新，但是都以曼努埃尔．努内斯所制作的乌克丽丽为设计基础。这些制造商包括马丁（Martin）、吉普生（Gibson）、怀森伯恩（Weissenborn）与多布罗（Dobro），以及来自芝加哥的里昂与希利（Lyons & Healy）、瑞格（Regal）与哈莫尼（Harmony）。

为了增加市场的接受度，这些厂商所生产的琴纷纷标示「夏威夷制造」（Made in Hawaii）。此举引起了夏威夷人的不满，使得夏威夷的本土厂商透过法律途径进行商标名称注册，此后只有夏威夷本土生产的琴才能够有此标示。由这件事可以得知，「夏威夷」不再只是岛屿的名称，更与乌克丽丽画上等号。成立于一九一六年的卡玛卡乌克丽丽公司（Kamaka Ukulele Co.），至今仍是夏威夷本土唯一大规模生产经营的公司，它所生产的乐器，更成为许多乌克丽丽演奏者心中的梦幻逸品。

他说：「每个人都会爱上她……」

就像许多的乐器一样，在不同表现力的需求下，发展出不同的型制与尺寸。乌克丽丽的四种尺寸：高音（soprano）或标准尺寸（standard），「中音」（concert），次中音（tenor）及低音（baritone），在体型、长度、指板数与定弦音或有不同，在音色与音量的表现上也有著些微的差异。乌克丽丽的定弦方式有许多种，通常演奏者会依据演奏时所需的音色，或是在伴奏时随著人声音高的需求，调成各种定弦音。正因为乌克丽丽小型轻便的体积及轻巧的重量，加上对于调音与演奏技术的要求不高，乌克丽丽让所有的人都能轻易地为任何形式的演唱来伴奏，即使对于那些在音乐性上有些许困难的人来说，都是一种令人感到愉快的乐器。

老人再一次轻轻地拨弄著琴弦，淡淡地说出自己的名字——玛卡纳（Makana），夏威夷语是「上帝恩赐的礼物」（Gift from Heaven）。他怀抱著上帝给予夏威夷的宝物——乌克丽丽，一抹微笑伴著琴声，从嘴角扬起！

 

注：

1.       John King, Prolegomena to a History of the ‘Ukelele, Ukulele Guild of Hawai'i. http://www.ukuleleguild.org/history.php.

2.       此时的夏威夷仍是一个独立的王国，直到1959年8月21日加入美国联邦，成为美国第50州。

3.       Sadie, Stanley ed. The New Grove Dictionary of music and musican.20 vols. London: Macmillan Publishers, 1980. S. v. “Ukulele”, by Jay Scott Odell and Amy K. Stillman.