PAR 表演艺术杂志

依据史实，清朝嘉庆皇帝从未到过台湾，但「嘉庆君游台湾」却是台湾民间传颂不已的传说，1970年代以后，被多次改编为电视连续剧与歌仔戏，引发的收视热潮，与当时逐渐成形的本土文化景观（乡土文学、洪通与陈达、兰陵剧坊、《科学月刊》与《汉声》、台湾新电影）之间的关联，应该是一个值得探究的议题。

明华园戏剧总团的《转生到异世界成为嘉庆君——发现我的祖先是诈骗集团！？》（后简称《转》），以流行概念（异世界转生）融合民间传奇与热门时事，作为2025年戏曲艺术节旗舰制作，是否也反映了本地当下的政治态势与社会情境？

《转》的创作组合，备受瞩目。编剧蔡逸璇曾经担任2024年大型歌仔音乐剧《1624》共同编剧，并且有两部作品入围2024年传艺金曲奖（《国姓之鬼》、《红喙须的少女》），导演宋厚宽则以《国姓之鬼》成为台新艺术奖与传艺金曲奖双料得主。演员部分，除了明华园孙翠凤、陈昭婷，更邀集一心戏剧团孙荣辉、孙诗珮、孙诗咏，绿光剧团吴定谦共同演出，母女、兄妹、天团当家名角、传统与现代同台竞艺，不仅有话题性，更有丰富的可能性。明华园戏剧总团的制作能量，如何能让这样的组合迸发出最大的能量，自然让人有高度期待。

《转》剧描述诈骗集团车手小刘心想脱离集团，重新为人，却在最后一趟任务途中，碰上严重车祸，醒来转生来到清朝嘉庆年间的异世界，附身为正在游历台湾的嘉庆君。异世界里的小刘／嘉庆君在随身智囊王发、李勇的伴护下来到噶玛兰，不意被卷入一桩垦户刘秀荣主导的土地诈骗事件，更发现他竟是刘家祖先，而陷入两难困境。几经波折，异世界里的小刘／嘉庆君顺利解决诈骗案件，扭转刘家命运，此世界里的小刘，也得以脱离诈骗集团，改变自己和家人的未来。

《转》剧以时下流行的转生、穿越概念，将真实史事（噶玛兰垦户诈骗案、「林爽文事件」）和虚构情事（「嘉庆君游台湾」、刘家的前世今生、林家后代的密谋）穿插交织，融入流行文化元素，最终以圆满结局将多条支线加以收束，构成一出既有荒诞趣味，又有道德教诲的警世故事。整体而论，编剧对戏剧动作的铺陈编排，紧凑有致，歌仔曲调与台湾诗文的融入，不落痕迹，导演的舞台调度与节奏掌握，十分流畅，疯狂混乱，饱满抒情，都展现纯熟风格，流行文化元素的嵌入，除了互文趣味，也给了一台优秀歌仔演员更大挥洒空间。

孙翠凤、陈昭婷、孙荣辉、孙诗珮、孙诗咏，在台上轻松写意，唱作之间展现名家风采，偶尔即兴搞笑自嘲，引来满场粉丝热情回应，再次印证歌仔戏特殊生态——角色建立，不是问题，演员舞台魅力，才是重点。

搭配演出的多位明华园新秀，都有不错的表现，特别是饰演王发的李郁真、饰演李勇的周予宽，表现不逊前辈，创造了两个生动耀眼的角色，为嘉庆君的台湾之行增色不少。相较而论，吴定谦的「小刘」一角，原本就比较平板，难有突出表现，若没有童星（饰演凯凯的陈玄烨）搭配，更难吸引观众目光。

舞台视觉部分，既是「转生异世界」，如何「转生」、「穿越」，如何突显「此世界」与「异世界」之间，既有差异又相互牵连的对映关系，就是关键。《转》剧舞台设计虽有漫画趣味，但，部分布景物件质感不佳，过于频繁又不十分流畅的换景，不仅影响戏剧动作的节奏，即使有闪光效果的搭配，也未能创造「转生」、「穿越」的惊奇之感，更无法有效建立「此世界」与「异世界」的对映关系，难以突显作品的主题性。

《转》是个热闹讨喜的作品，但热闹过后，总感觉少了些余韵。

编导以通俗语汇、荒诞想像，将历史公案与现实问题加以连结，企图扰乱历史叙事、挑战现实认知，虽非创新手法，但运用纯熟，创造了颇为丰富的娱乐效果。只是，最后的结局似乎理所当然，合乎社会道德认知，却也削弱了原创题材（历史上的真实骗局）的颠覆性，和创作意识核心（转生异世界）的动人力量：嘉庆君在王发、李勇的陪伴下，悄然离去的场景，令人难忘，小刘重新做人的宣示，合乎情理，却是水过无痕。

走出剧场的歌仔戏粉丝，在他们丰富的美好记忆中再添上一笔，「嘉庆君游台湾」的传说，也更深刻烙印在台湾社会的集体记忆，小刘／嘉庆君最后一句：「这台湾的未来——就交给你们安排。」贴切反映当下的社会氛围，呼应主流庶民意识，《转》因此成为一则当代政治寓言。