PAR 表演艺术杂志

许哲瑜在关渡美术馆的个展「无姓之人」是一个艺术家企图翻搅／翻转自我经验的奇特展览。

许哲瑜过去固定以他自己两位亲密的男女朋友作为人物形象设定，创作一系列挪借拼贴公共化的新闻事件，通常是以线描电绘输出在纸张、制成灯箱、或是以摄录的现实影像合成动画影片、以投影或监视器小萤幕等等，几种形式的作品表现，是这一代年轻艺术家里很受瞩目的一位。

完全逆反翻转的演绎

过去几年他的创作脉络逐渐为人熟悉，因此有些展览观者虽然未必亲临，但透过作品图片与现场照片参照，要追踪他每个阶段每次展览的推进与异变并非难事，如同我们经由阅看新闻，知悉、理解许多无法亲身参与的事物。但这次「无姓之人」个展则完全不同，只有临场，否则观众很难透过镜头一窥图像承载的私语。

过往，许哲瑜虽然作品中所有的人物，都是以他的男性好友袁志杰、与前女友作为影像素材，但也就仅只于作为作品视觉需要上的代码、符号而已，虽然在许哲瑜的自省文中反思了对于两人的「消费」，但这种表层的消费或许仅于麻痒而无痛楚，对于两者主体及其私密的内在并无犯意。

然而，「无姓之人」个展中，许哲瑜做了一次完全逆反翻转的演绎。两位曾经跟他最亲密的朋友，此时都已「即将（服兵役）／已经（分手）」离他而去。现场两幅绘制输出巨大的肖像分别还是这两个「老面孔」，以之前为了供许哲瑜作为绘画素材，而依照他的要求所摆著的某个「新闻事件」片刻的姿势，如今看来格外显出一种略似惊惶／空茫的尴尬形貌定影于现场；此时，肖像画里的身影不再是扮演著公共化新闻内容里的其他人，绘画的内容就是模特儿「扮演／揭露」著自己本身。

切进生命记忆内里

其中，袁志杰录下一段话，絮叨著平时与许哲瑜工作时各种细琐的小牢骚，以及这件不再是扮演其他人而是扮演自己的作品，以致某种程度被动性暴露的尴尬不适。袁志杰这些唠叨在指向性喇叭的约制下，观众在公开的现场体会一种私讯耳语的奇异经验。另一幅前女友的巨大肖像则是在未知会对方的状况下制作的，画像旁一张纸片是他写给前女友的一封信，作为彻底截断的、仪式般最后的絮语。

另外一件在形式上跟之前新闻现场事件系列看似完全无差别的横幅纸本，绘制的内容其实是袁志杰私密的家族伤痕史。整个展览的内容完全翻转、反悖成为对于曾经是亲密友人的模特儿们、以及许哲瑜自己，切进生命记忆内里深层隐私的冒犯与侵掘。

这是一个很看似安静深沉，其实很有痛感，令人难以正视的尴尬、不舒服，既类型化又很破格，具有实验的冒险性勇气，又对于所有凝滞、尴尬、伤害……等等幽微的讯息掌握表现得具有力度、而且刺点精准的个展。