何晓玫近年重返剧场的作品，展现了不同于以往的创作方向，具现成熟女性的思维，以及对于所处环境的细腻观察和感受，是我想长期关注的编舞家。
这 次玫舞击要推出的《纸境》，不再是何晓玫过去以台湾社会现象拼贴入舞，不再是舞蹈剧场的叙事风格，而是运用大量纸轴、大幅纸幔切割空间场景，让舞者在翻滚 跃动的纸轴间，与纸共舞。纸，柔而不软，以纸作为主要创作媒材，如何在流动的时间中创造出不同的空间意象，又如何与可柔可刚的舞者肢体互动，并借以隐喻生 命的起伏与流变，让人有无限的想像空间。
纸的可变，与舞者身体的多变，交融后所创造的动态时空，应是这次演出的重点。担纲的主要舞者杨孝萱是我非常喜欢的一位优秀舞者，上次在台北越界舞团《时光旅社》里看到她的表现，沉稳、俐落，具大将之风，更期待孝萱这次在《纸境》中与纸共舞所呈现的身体风景及视觉美感。
何晓玫近年重返剧场的作品，展现了不同于以往的创作方向，具现成熟女性的思维，以及对于所处环境的细腻观察和感受，是我想长期关注的编舞家。
这 次玫舞击要推出的《纸境》，不再是何晓玫过去以台湾社会现象拼贴入舞，不再是舞蹈剧场的叙事风格，而是运用大量纸轴、大幅纸幔切割空间场景，让舞者在翻滚 跃动的纸轴间，与纸共舞。纸，柔而不软，以纸作为主要创作媒材，如何在流动的时间中创造出不同的空间意象，又如何与可柔可刚的舞者肢体互动，并借以隐喻生 命的起伏与流变，让人有无限的想像空间。
纸的可变，与舞者身体的多变，交融后所创造的动态时空，应是这次演出的重点。担纲的主要舞者杨孝萱是我非常喜欢的一位优秀舞者，上次在台北越界舞团《时光旅社》里看到她的表现，沉稳、俐落，具大将之风，更期待孝萱这次在《纸境》中与纸共舞所呈现的身体风景及视觉美感。
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