综观德奥地区几个大团的乐季规画，可以看出，除了依然有接连不断的纪念庆典，曲目上也回归德奥主流。上一季的华格纳、威尔第继续延烧，紧接著理查．史特劳斯等等，纪念庆典系列依然蓬勃；另一方面，也有如维也纳爱乐强打名牌指挥，世界乐坛所有重量级指挥纷至沓来，各自带著招牌菜色上场，也让乐迷惊叹不已。
迈入二○一三／二○一四乐季，几个德奥地区的领头羊纷纷开出不同的音乐菜色，希望在经济不景气的时候，呼唤乐迷进场支持古典音乐。当然，庆典式的系列音乐会仍旧不断；然而，几位首席指挥与音乐总监似乎开始回归德奥音乐主流，并且各自呈现不同的做法。本文即就五大乐团的新乐季动向，逐一探究。
巴伐利亚广播交响乐团 强打王牌曲目回归德奥
自二○○三年就开始带领巴伐利亚广播交响乐团的首席指挥杨颂斯（Mariss Jansons），在新乐季的节目规划上，首先强打奥地利作曲家布鲁克纳的交响乐作品，作为他一百九十岁生日献礼，预计自明年一月起演出《第八号》、《第九号》两首交响曲。此外，新乐季还邀请到刚刚迈入壮年的名犹太裔美国小提琴家——夏汉成为驻团艺术家，并且推出一系列的小提琴协奏曲。
综观整个乐季，延续华格纳与威尔第年的制作──《纽伦堡名歌手》前奏曲、《安魂曲》仍在今年底成为庆祝的尾声。而回归当地观众喜爱的经典德奥乐派作品似乎成为王道，从夏汉演出的巴赫系列作品音乐会、海顿的《创世纪》，经过莫札特、贝多芬、布拉姆斯、布鲁克纳，一直到马勒、理查．史特劳斯、阿班．贝尔格……几乎罗列了德奥音乐史上最重要的作曲家与各式曲种。
由于二○一四年适逢理查．史特劳斯一百五十岁生日，杨颂斯也规划了庆祝性质的音乐会，从二○一三年底就以交响诗《查拉图斯特拉如是说》开始暖寿，到隔年还有《唐璜》、《死与变容》等大作陆续推出。
德勒斯登国家交响乐团 传统中开创「新德式音响」
二○一二年甫接掌德勒斯登国家交响乐团首席指挥的提勒曼（Christian Thielemann），今年和杨颂斯英雄所见略同，以布鲁克纳《第五号交响曲》作为新乐季开幕音乐会。但是在规划理查．史特劳斯的系列庆祝音乐会上，就曲种来看，相对完整许多，如：《英雄的生涯》、《唐吉诃德》、《唐璜》、《阿尔卑斯山交响曲》，特别是同样的庆生音乐会里，曲目就涵盖了他歌剧作品中五个重要女主角伊蕾克特拉（Elektra）、莎乐美（Salome）、阿拉贝拉（Arabella）、海伦娜（Helena）与达芙妮（Daphne）的选段。
新乐季中，德勒斯登国家交响乐团除了邀请当代知名罗马尼亚钢琴家拉度．卢普（Radu Lupu）成为驻团艺术家外，乐团为了追求「新」音响，更聘请德国当代作曲家利姆（Wolfgang Rihm）为驻团作曲家。
被乐团盛赞其为「当代乐坛真正杰出音乐家」的利姆，乐季中也会有七场他为乐团写的室内乐、交响曲形式之新作品。此举，除了让正统的「德式音响」（Deutscher Klang）可以继续传承，更朝著「新德式音响」的目标迈进。
柏林爱乐触角多元曲目广 老将新秀俱出
以莫札特生前最后三首交响曲——《第卅九号》、《第四十号》与《第四十一号》为新乐季开幕，柏林爱乐音乐总监拉图（Sir Simon Rattle）在音乐的选择上，果然承袭他一贯以古典三大巨头海顿、莫札特与贝多芬为主的做法，有别于其他德奥籍指挥。不同于其他乐团以理查．史特劳斯为乐季主要思考方向，柏林爱乐衔接上乐季的做法，以庆祝波兰作曲家鲁托斯瓦夫斯基（Witold Lutosławski）百岁诞辰与逝世廿周年为主，分别由拉图、美籍指挥艾伦．吉伯特（Alan Gilbert）与大师巴伦波英指挥演出卢氏的《第二号》、《第四号》交响曲与管弦乐作品Mi-Parti for orchestra，老将新秀在同一个乐季各展才华，相当有看头。
新乐季一如往常，大牌音乐家罗列，但驻团艺术家仍旧是与柏林爱乐合作已达十年的男中音葛哈尔（Christian Gerhaher），这位近来常被拿来与费雪-狄斯考相提并论的演唱家，也将在新乐季中担任巴赫《马太受难曲》、舒曼《歌德的浮士德》场景、声乐室内乐与独唱会的演出。
莱比锡布商大厦乐团 回归德式浪漫庆祝意味浓厚
义籍名指挥夏伊（Riccardo Chailly）担任首席指挥已经迈入第九年，新乐季中，以孟德尔颂为主打作曲家，无论是「大型音乐会」或是「二○一三年孟德尔颂节庆」，都是以孟氏作品为主，俨然是为了孟德尔颂担任该团首席指挥满一百八十周年纪念预作准备。乐季中另一套主要曲目则是布拉姆斯的室内乐、协奏曲与交响曲，并将以「布拉姆斯系列」（Der Brahms-Zyklus）为名，举办各式音乐会。既符合乐团自我传统，又有别于他团庆祝音乐会之规划，让东德、东北德一带的爱乐者有不同的选择。
在威尔第与华格纳年中，二○一三下半年与二○一四年初仍旧看到两位大师的歌剧轮流上演，如《弄臣》、《茶花女》、《拿布果》、《莱茵黄金》与《女武神》等等，让二○一三年底的威尔第与华格纳持续大鸣大放。此外，其他歌剧大师的作品也轮流上演，如《魔笛》、《托斯卡》、《艺术家的生涯》、儿童歌剧《小木偶皮诺丘》与《糖果屋》等，呈现与交响乐分庭抗礼的局面。
除了庆祝前述两位大师，莱比锡布商大厦乐团并未忘记二○一三年也是布瑞顿（Benjamin Britten）的百岁生日，乐团规划了「布瑞顿百岁诞辰音乐会」，演出他的名作。而德籍的理查．史特劳斯生日，当然更受重视，乐团特别规划了「史特劳斯系列」（Der Strauss-Zyklus），除了「理查．史特劳斯一百五十岁诞辰音乐会」外，巡演至莱比锡的维也纳爱乐也将参与其中一场系列演出，搭配独奏家郎朗，同台献艺。整体而言，新乐季端出的菜单洋洋洒洒，但多是以庆典、生日、纪念为名，规划乐季音乐会，果然有「布商」传统。
维也纳爱乐狂打指挥牌 以曲目号召回归音乐本身
维也纳爱乐龙头乐团的地位，在新乐季的预告中表露无遗，当其他乐团各自以不同主题规划系列音乐会或庆祝时，维也纳爱乐单单是列出来的指挥名单，就足以让其他乐团咋舌：由马捷尔打头阵演出柴科夫斯基与萧斯塔可维奇的作品、瑞典指挥布隆斯泰特（Herbert Blomstedt）指挥其擅长的布鲁克纳，接著还有提勒曼的贝多芬、现任英国伯明罕音乐总监尼尔森（Andrís Nelsons）的孟德尔颂与理查．史特劳斯，以及拉图拿手的马勒与杨纳杰克；不仅如此，还有维也纳爱乐新任总监威瑟-穆斯特（Franz Welser-Möst）、夏伊、祖宾．梅塔、慕堤、巴伦波英、杨颂斯等等，一举囊括了台面上所有重量级指挥，更同时涵盖了本文之前讨论的四大德国乐团指首席指挥或总监，住在维也纳就能亲炙世界大师的音乐，不愧维也纳「音乐之都」美名。
每位受邀至维也纳爱乐的指挥都拿出自己的拿手作曲家，以飨维也纳乐迷，我们仅能从中间约略看见庆祝理查．史特劳斯的些许影子；以及在许多指挥都钟爱的布鲁克纳交响曲中，隐约发现维也纳爱乐庆祝布氏一百九十岁生日的意味。
这种不以特殊节庆，单就指挥与乐团本身为号召的做法，在近年来一片追随作曲家生死年的系列音乐会中，成为一种回归音乐本身的选择。
另眼观察
广开巡演大门 名指挥游走各乐团
五大乐团在未来的乐季中，除了端出正统的音乐大餐，在经营的方向上，更是纷纷以巡回演出作为提振乐团名声的手段。巴伐利亚广播交响乐团除了马不停蹄的世界巡演外，更将触角伸至南美洲。德勒斯登国家交响乐团除了萨尔兹堡与拜鲁特音乐节的音乐会活动，因提勒曼的个人偏好，多以德奥地区的巡演为主，但新乐季中看见克罗埃西亚、斯洛维尼亚、法国与义大利的行程，或许是乐团经营的触角正积极朝德奥地区之外发展的证明。莱比锡布商大厦乐团远赴巴黎、伦敦、萨尔兹堡、维也纳、义大利的托布拉克、斯洛维尼亚的卢比安纳，行程遍布欧洲。维也纳爱乐的巡演遍及欧亚美各大洲，北京、东京、川崎、莫斯科、美国各地、塞拉耶佛与欧洲各国，在各乐团中最显豪气。
除了乐团首席指挥之外，五大乐团也纷纷邀请知名客席指挥莅临，除了刺激团员外，相信对于当地乐迷也有一定提振票房的力量，如：巴伐利亚广播交响乐团邀请有「维也纳希望」之称的威瑟穆斯特，与德勒斯登国家交响乐团荣誉指挥戴维斯，各自指挥二○一三年底的弥撒音乐会。威瑟穆斯特也将客席德勒斯登国家交响乐团演出拉赫玛尼诺夫与萧斯塔可维奇。柏林爱乐的拉图本来就是各界竞相邀约的对象，而柏林爱乐本身在新乐季中，邀请了阿巴多、祖宾．梅塔、马捷尔、杨颂斯、海丁克、伊凡．费雪、郑明勋等大指挥客席，与维也纳爱乐不遑多让。虽然看来看去，新乐季中各乐团的指挥似乎都是那几位名家，但在迷信王牌指挥的乐迷心中，或许这些超级大牌正是稳住乐迷的最佳利器之一。
