PAR 表演艺术杂志

二○一三年经历了威尔第和华格纳两百周年纪念，还有QE，对年轻的音乐家来说，这个缩写代表比利时「伊莉莎白女王大赛」，不过对于美国人（甚至受到影响的几乎是全世界）来说，这个字眼一整年都不断出现在财金新闻媒体的标题，甚至这个缩写代表的「美国货币宽松政策」，动不动就被用来解说国际股市涨跌，或是汇率浮动。只因为受金融风暴和金融海啸影响，至今景气并未复苏，举个例子来说，美国底特律市宣布破产，为了筹划公务人员退休准备金，甚至考虑卖掉美术馆藏的「梵谷」、「莫内」。

当然，表演艺术环境也受到极大的影响，只不过在美国的不同城市是程度上的差异。而在英国，虽然没有直接被牵扯到欧元区的风暴，但是景气不佳是全世界的骨牌效应，只能说，从表面上看来，二○一三到二○一四乐季的规划，比起美国稍微出色。

曲目雷同性高  巡回更依赖演奏明星

近几年美国各大乐团（除芝加哥、克里夫兰及洛杉矶爱乐外），在曲目上的安排有愈来愈接近的现象，也就是个几位作曲家的名字出现频率愈来愈高；过去几年是柴科夫斯基、德弗札克、拉赫玛尼诺夫，今年几乎各大乐团都有贝多芬系列，纽爱、波士顿，独奏家都是布朗夫曼（Yefim Bronfman），克里夫兰独奏家是内田光子（Mitsko Uchida），而伊莲．葛莉茉则为费城管弦的巡回演出负责贝多芬《皇帝》。而伦敦交响一个乐季，有两次贝多芬小提琴协奏曲的演出，另外还有几位小提琴家包括凡格罗夫（Maxim Vengerov）、齐奈德（Nikolaj Znaider）都将演出贝多芬。另外洛杉矶、纽爱，都有巴赫计划，独奏家都是席夫（Andras Schiff）。

至于巡回演奏的独奏家，许多也开始兼任指挥！小提琴家帕尔曼（Itzhak Perlman）本来就曾兼任乐团首席指挥，但近几年各乐团高层似乎也想通了，如果已经请了明星演奏家，曲目适合，为何不省下一个指挥的费用呢？愈来愈多的独奏家兼指挥演出协奏曲，小提琴家有帕尔曼演出韦瓦第，慕特、卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）斯演出莫札特，齐奈德甚至指挥马勒，独自演出贝多芬协奏曲，钢琴家则有内田光子的莫札特计划，她在克里夫兰担任驻团独奏兼指挥，已经数年。愈来愈多的例子显示，独奏家的影响力，对于乐团经营的乐季规划影响愈来愈大。

至于当代作曲家或新创作呢？如果看到法国作曲家兼指挥布列兹（Pierre Boulez）的名字，出现在指挥清单中，就代表那个乐团今年有当代作曲家作品。至于新创作，基本上都是各乐团的驻团作曲家担纲，否则就要像纽爱的开季音乐会，有像马友友这样的超级明星护航，否则哪个乐团有胆量用自己的票房「测试」全新创作？

影像搭配演奏  攻占各大音乐厅

电影配乐大老约翰．威廉士回来了！用「John Williams conduct 2014（或2013）」当关键字搜寻，会发现老先生在未来的整个乐季「真忙」，包括旧金山爱乐、芝加哥交响都邀请了他。因为他要带著「原力」回归，用指挥棒当光剑，演出一系列的《星舰迷航记》Star Trek（你真的没看错，还不是他自己创作的《星际大战》Star War系列）音乐会。

前一个年度「迪士尼」寻找新的合作模式，和全世界各大乐团演出「现场动画音乐会」，显然让各大影像版权公司嗅到商机，今年有皮克斯动画和纽约爱乐合作。英国皇家利物浦爱乐也有新招，搭配的是加勒比海《神鬼奇航》系列电影。旧金山爱乐更直接安排了一系列的「电影音乐会」包括「希区考克」系列、「金像奖经典（一场音乐会包含《宾汉》、《乱世佳人》、《大国民》、《绿野仙踪》等）」。

不过旧金山爱乐总监提森．汤马斯（Michael Tilson Thomas）是伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的学生，显然对于如何有效率的「跨界」抢票房又不失格调，有独到的看法，旧金山爱乐今年还安排了爵士小号型男波堤（Chris Botti）、老字号知名演员歌手丽莎．明妮莉（Liza Minnelli），以及创作木匠兄妹（Carpenters）曾经唱红的名曲〈Close to You〉原作者巴夏拉赫（Burt Bacharach）演唱创作精选，还有爵士女伶黛安娜．瑞芙（Dianne Reeves），甚至，开季音乐会就是百老汇东尼奖最佳女演员奥黛莉．麦当诺（Audra McDonald）演唱美国爵士经典名曲，另外青年管弦乐团演出《彼得与狼》，担任说书人的是多次提名金像奖及艾美奖，以及金球奖、东尼奖得主的资深演员李斯高（John Lithgow）。

如果再以卓别林（Chaplin）作为关键字搜寻，可能会发现这个版权费用稍微便宜的影像音乐会在美国许多小城市不断巡回中。

主事者异动  新生代崛起现端倪

伦敦交响的荣誉首席指挥戴维斯爵士（Colin Davis）过世，只剩下音乐总监葛济夫（Valery Gergiev）的魅力独撑大局。芝加哥交响在慕提的带领下，声势看涨，整个乐季走传统硬碰硬路线，威尔第为主轴，历年首席指挥一字排开海汀克（Bernad Haitink）、布列兹场面浩大，不过奇怪的是名单中没有出现巴伦波英（Daniel Barenboim），也许是太忙，不过更大可能是他的芝加哥经验阴霾未去。

去年忽略不提的波士顿交响，今年谷底反弹。英国一向大胆启用年轻首席指挥的「撒网计划」，终于开花结果，二○○八年和伯明罕市立交响签约的尼尔森（Andris Nelson），二○一○年在「拜鲁特音乐节」指挥开幕的《罗恩格林》，二○一六年将再次邀请他指挥《帕西法尔》，最新动态是成功跨越大西洋，接手波士顿交响的「准」音乐总监（因为合约要下个月季才生效，但这个乐季已经接手实务），算是不佳的环境中，年轻指挥家难得的机会。而且伯明罕交响本身的规划表现优异，在二○一三年八月底宣布七万英镑的赞助入袋，确定乐季进行无碍。

值得注意的还有英国皇家利物浦爱乐，在瓦西里．培申科（Vassily Petrenko）率领下，仍然大胆进行萧斯塔可维奇计划，重点是当地乐迷仍然买帐，而且透过唱片录音发行，竟然还能在英国当地进入排行榜，整体表现宛如当年拉图的翻版，只不过这是英国乐团培养的俄国指挥家，不过如果有一天鱼跃龙门，虽不是「英国之光」至少也能「英国沾光」。

费城管弦乐团自从涅切-瑟昆（Yannick Nézet-Séguin）入主以来，可以确定的是「首席指挥」的工作表现杰出，但「音乐总监」仅能算是稳住局势，并未打开局面，虽然邀来慕特担任开季音乐会演出柴科夫斯基，但在许多同辈青年指挥家激烈竞争下，未来发展仍要特别小心。

洛杉矶的迪士尼音乐厅，仍然由拉美青年指挥杜达美（Gustavo Dudamel）坐镇，近几年的表现在同辈中表现突出，最重要的是票房有起色，整体评价对于他未来发展有相当大的帮助。

最该恭喜的是巴尔的摩交响的总监艾索普（Marin Alsop），获邀担任历史悠久的「BBC逍遥音乐节」闭幕音乐会指挥，这个荣誉首次有女指挥担纲，BBC媒体更以「终于（Finally）」祝贺。英国率先打破惯例，女指挥家未来是否能有更宽广的发挥空间，不仅在这偶然出现的锦上添花，不妨继续注意巴尔的摩交响持续发展。这个原本二线的乐团，当初曾对挑选女性音乐总监犹豫再三，磨合甚久；但近年来的表现证明，她不仅是「女」指挥，更是实力派「好」指挥，加上票房号召力，且完成了布拉姆斯交响曲录音销售也不错，后劲十足，是否能继续征服欧陆市场，值得大家拭目以待。