关于和纽瑞耶夫的往事，姬兰至今提到时，仍会哽咽。她说她那时年少，顽固又不经事，而纽瑞耶夫也不好相处，纽瑞耶夫选她合跳时，她并不是很有信心，但是纽瑞耶夫发掘了她的才华，和他合舞，让她知道如何投入情感，纽瑞耶夫无论何时，眼睛总是深情地注视著她，使她无所遁逃。
我第一次看见当代芭蕾舞明星西薇．姬兰（Sylvie Guillem）是在巴黎歌剧院的后台走廊。
那时她被欧洲舞评者捧上天，而那天她是在巴黎歌剧院排练罗伯．威尔森（Robert Willson）的新戏，我和罗伯．威尔森正在谈话，他中断和我的谈话，在走廊上以亲手礼向姬兰致意。
姬兰那时没有任何傲气，他对罗伯恭敬一吻显得有点羞涩，那一年是一九八八年，那一次我不但第一次见到这位当代芭蕾舞名伶，也是第一次遇见威尔森。她走在舞台后台走廊，似乎和其他两位舞台正要去歌剧院的餐馆用餐。
她总是那么引人目光
那一年的我在《欧洲日报》打工，已经在纽约看过威尔森的作品， 对威尔森的作品《沙滩上的爱因斯坦》的超现实美感大感震撼，很喜欢他在后现代剧场的表现。我和他联系上，他表示愿意接受我的专访，但他说，采访时间不定，我可以早上便到排练室等他，他的意思是我可以陪他排练，之后一起参加他的记者会，在记者会后，他会择时接受我的采访。我当然愿意。也因此我有机会在那一年陪伴了他一天。
在遇见姬兰之时，我们正在讨论何时威尔森可以接受我的采访，他说，嗯，你可以先陪我去按摩吗， 在按摩之后，我们有半小时的时间可以聊聊？我答应了他，并在巴黎歌剧院的按摩室前等他。那真是奇怪的经验，我甚至听到威尔森因按摩疼痛而发出的声音。
那天，记者会上有人问罗伯导演此戏的心得，罗伯说出了那后现代的经典名言：今天中午我点了一道鱼，那只鱼一直用一只眼睛瞪著我。有人也在记者会上问他，他的作品是不是受到法国诗人阿拉贡（Louis Aragon）的超现实主义影响？威尔森冷静几近自大地回答：不，我来自美国南方，我比较受南方作家像福克纳等人影响。
那出歌剧没有台词没有对白，或者更应该说，受到中世纪欧洲宗教剧的影响。
这也是为什么我有机会第一次看到姬兰。
那一年，威尔森在巴黎歌剧院演出《圣巴斯提安殉难记》Le martyre de Saint-Sebastien，那是德布西的歌剧，威尔森让姬兰出饰圣巴斯提安，由日本歌舞伎舞者花柳寿夕紫所合编的舞码，再加上威尔森本人无懈可击的灯光和舞台设计，使我对姬兰留下深刻印象。
当然， 我后来也非常喜欢姬兰为威廉．佛塞（William Forsythe）演出的作品， 只要她在舞台上，我很难不注意她，谁有那么长的腿，几乎像体操选手般的精准度，完美的芭蕾舞训练，而又如此具现代舞蹈风格的表现？
纽瑞耶夫的眼睛
姬兰之所以在八○年代便是顶级的国际舞蹈巨星，与纽瑞耶夫大有关系。或许没有纽瑞耶夫便没有今天的姬兰？
一九八三年，俄国芭蕾舞巨纽瑞耶夫出任巴黎歌剧院的艺术总监，他遇见了十八岁的姬兰， 从此改变了姬兰的一生，他选了身裁高大的姬兰与他合跳《吉赛儿》和《天鹅湖》，不但造就自己的舞蹈事业另一高峰，也成就了姬兰。
纽瑞耶夫在九三年因爱滋病在巴黎过世， 姬兰至今仍追忆他。她曾说，她和纽瑞耶夫的关系爱恨交加，因为两人都很害羞，不擅表达，因此常常压抑之后，便是争吵。纽瑞耶夫从来不打电话给任何人，但他却经常半夜打电话给姬兰，有时乃至于咆哮。但纽瑞耶夫声称他深爱姬兰，大家都知道他是同志，但他却曾经说过，他深爱姬兰，曾打算和姬兰结婚。
关于和纽瑞耶夫的往事，姬兰至今提到时，仍会哽咽。她说她那时年少，顽固又不经事，而纽瑞耶夫也不好相处，纽瑞耶夫选她合跳时，她并不是很有信心，但是纽瑞耶夫发掘了她的才华，和他合舞，让她知道如何投入情感，纽瑞耶夫无论何时，眼睛总是深情地注视著她，使她无所遁逃。
今年九月，姬兰二度来台， 我在国家戏剧院再度欣赏她和英国编舞家罗素．马利芬特（Russell Maliphant）合跳的PUSH，完美的独舞和合舞。据说，和马利芬特合作，是她的坚持，她的坚持是对的，而如今四十九岁的她即将引退， 她的一生精采动人，她是现代舞蹈界的皇后，也是现代舞蹈史上一个传奇人物。
我坐在国家戏剧院，目赌那谢不完的谢幕，「 姬兰时代」宣告正式落幕。
