莎士比亚的历史剧《理查三世》刻画英国玫瑰战争中最后一位君王，演绎诡谲多变的政治风暴——理查三世，一位驼背跛脚、矮小丑陋、性格暴虐、充满心机的独裁者，他为夺权登基不惜铲除异议人士，许多人命丧在他的计谋与欲望之下。
理查三世的反派形象深植人心，来到当代，却不断有历史学者、文学作家企图为之平反。一九五一年，英国作家约瑟芬．铁伊的推理小说《时间的女儿》，就以许多真实的证据和线索，重新给予他不同的历史定位。二○一二年，莱斯特市中心教堂旁一座停车场，挖出理查三世的遗骸，日前更在英国重新戴上王冠风光下葬。
继《泰特斯》、《罗密欧与茱丽叶》后，导演王嘉明再度与莎士比亚交手。他重新翻译、改写剧本，将理查三世放上解剖台，透过同步录像、身声分离、人偶同台等手法，追寻历史如何被述说与建构，探问是权力让真相变成暧昧不明，还是真相的姿态就是暧昧不明？
从文本到形式、王嘉明如何思考莎剧在当代舞台的转译与搬演？肉身与声音分离的表演形式，如何落实于演员表演中？空间调度与声响设计，又如何呼应他的导演观点？本刊走入《理查三世》排练现场，深入解析王嘉明的导演功课。
