元月最叫我吃惊的表演节目，要数十五日的「露丝‧史兰倩丝卡封琴纪念音乐会」，独奏家要连演「李斯特第一」、「萧邦第二」、「柴可夫斯基第一」三首协奏曲，而在此前三天她还有另一场独奏会演出萧邦的全套诙谐曲与叙事曲。真让我们见识老派演奏家的狂热与虔诚，像舒纳贝尔在一九二七年柏林连演七晚，弹完一整套贝多芬奏鸣曲全集。史兰倩丝卡真是跟台湾观众「搏感情」，简直就像卡拉扬晚年有一次指挥《崔斯坦与伊索笛》，要一辆救护车在歌剧院停车场随时待命。
大陆闻名的二胡演奏家陈军所训练的「东方女子乐坊」，势必会引发年轻一辈的话题风潮，尤其是与「女子十二乐坊」乐迷的网路论战。管它阳春白雪还是下里巴人，君不见陈美金马奖典礼那小秀艳姿，锋头盖过十二月开演奏会的任何音乐家。相较起来我要推荐匈牙利扬琴家寇帕钦斯基带来的吉普赛音乐，尤其是与中国扬琴家李庭耀的华山论剑式讲座，保证不会有参加完摇头派对的虚脱空无。
北市交的「全场萧斯塔可维奇」让人眼前为之一亮，元月的〈拉德兹基进行曲〉实在多到反高潮，已经变成季节性的固定套餐。
我不知道黛安‧瑞芙会不会被媒体忽略，千禧年过后瑞芙接连获三座葛莱美奖，可说是在实力颠峰期光临台北。近来各种融合爵士蔚起，瑞芙坚守「标准爵士」本位，被视为莎拉‧沃恩的接班人。对爵士乐陌生的乐迷，可尝试上博客来网站试听其三张专辑的片段，大可开一场十来分钟的免付费午夜网路私人音乐会。
