让人像是亲眼目睹精神变化最为剧烈的「变形记」一般，日本舞踏表演者的身体，总有勾魂慑魄的魅力。此番新象文教基金会请来号称世界文化国宝之一的「山海塾」，于国家戏剧院搬演口碑剧码《响》Hibiki，已与多年前小剧场战斗前辈王墨林邀请日本白虎社来台表演的「狼狈」情境大相迳庭。幸福的有资阶级观众们，可以坐在稳暖的观众席里，安全地感受日本舞踏表演张牙舞爪的自恋，或是至高神圣的情绪洗涤，我几乎是眉头不皱地立刻上网订它豪华客席一张。
相反地，出身北海道的日本剧场工作者秦．Kanoko，数年前因缘际会来台教授舞踏表演之后，便与另外一位日本野战之月剧团的导演樱井大造，在台生根。秦．Kanoko的舞踏表演，像是情绪私家的珍藏呈现，一切素材均源自生活，与高高在上的「山海塾」截然不同。看这类舞踏「贫穷剧场」的展演，至少不像为了看「山海塾」那样「失血严重」，而秦．Kanoko本人的亲和感染，总会吸引一批死忠的剧场同志和观众，光是观察两者的看戏氛围，几乎就有泡热汤、冷泉般双重感官收获。
或许有人会问，干什么去看这些涂白脸、几乎光著身子的日本人，在舞台上挤眉弄眼、扭曲作态？我的理由是，舞踏表演者每一回的当下演出，就像民间信仰的「观落阴」走一趟一样，暗黑的仪式肢体，每一吋移动都会令人头皮发麻、热泪盈眶。
