身为南部地区首屈一指的交响乐团，高雄市交响乐团在规模上或许不及其他大团，但在节目安排的思考上，则有其精准的原则，尤其是著重于「分众」。驻团指挥杨智钦指出，在新一年乐季中，将用名家系列以飨传统乐迷，也让乐团练功；而推广性质的亲民音乐会与儿童音乐会，也是乐团的重点，该团要以多样化的曲目，与在地观众共鸣。
一九八一年「高雄市管弦乐团」成立，一九九一年更名为「高雄市实验交响乐团」。二○○○年，高雄市音乐馆落成启用，乐团进驻并更名为「高雄市交响乐团」（简称高市交）。自成立以来，高市交一直是南部地区首屈一指的交响乐团，身负发扬精致文化、推广交响音乐及培养艺术种子等多重任务。二○一一年起，高市交的驻团指挥由毕业于俄国名校葛聂辛音乐学院的杨智钦出任，几年下来以其认真严谨的态度带领乐团精益求精，成绩有目共睹。趁著新乐季即将开锣之际，本刊特访杨智钦指挥一谈高市交的乐团走向，并介绍下半年度的精采节目。
Q：能否请您谈谈高市交节目安排的主题或方向？
A：高市交毕竟规模比较小，不像国内其他大型乐团有那么大的编制和大量的音乐会，所以为乐团设计节目与挑选曲目时，我会根据下面几个原则来进行。第一是「经典」曲目，即乐团在成长和训练上所需的曲目。每个乐季我都会安排德奥的基本曲目，也会搭配所邀请的独奏家擅长的曲目，安排其他各式经典。
此外，「多样化」也是本乐团挑选曲目的重点。我们也会需要演奏电影、跨界或大众化的曲目，这些现代化的曲目技巧并不会比较简单。这些多样丰富的风格，让乐团得以培养适应力与表现力，以及多样化的技巧和音色。另外，就是要挑选能和观众产生「共鸣」的曲目。曲目必须考虑到观众的熟悉度和乐趣，要和市场密切连结，安排适合我们本地观众的节目。这些是高市交安排节目时会考量的要点。
Q：从资料看来，高市交二○一五下半年度的节目明显分成几个不同的类型，这是否和您提到的这些要点有关？
A：几年经营下来，我们学到一个重要的观念就是「分众」。依此想法出发，二○一五下半年度的节目可以分成三大系列：主打传统经典曲目的「名家系列」、适合一般大众的亲民音乐会，以及培养艺术种子的教育系列。在古典音乐范围内会有一批传统乐友，「名家系列」的目标就是要让这批乐友能够欣赏到传统经典曲目及国际级独奏家的演奏。接著，针对很多因为没有管道，或没有适当的节目介绍，以致很少、甚或从未进过音乐厅的听众，我们透过节目的设计，推介在地的年轻音乐家、短小的曲目、轻松的气氛并搭配音乐的介绍等等，让他们能够轻松地进入交响乐的殿堂，不会因不熟悉而害怕。
我们不想让人觉得交响乐团是传统、硬梆梆、非常死板的表演团体。事实上交响乐团能做的事非常多，要让听众知道原来交响乐团是很生活化的，并不是一定得要怎么样才能欣赏。这是我们表演团体、表演者的使命和任务。所以，设计节目时要非常清楚观众的「分众」：有顶尖的乐友，有一般的听众，一般的听众又分成大的和小的。艺术种子的培养，也就是针对年轻听众的节目，是我们非常重视的。像这几年我们在春天艺术节数度举办、针对婴儿和家长的「小小阿玛迪斯」音乐会，就非常成功。下半年度我们也安排了针对国小学童的儿童音乐会。这些学龄前的宝宝或青少年，需要的节目都是不一样的。
Q：这个乐季的「名家系列」，乐团将与多位年轻的独奏家合作，请为我们谈谈您对这些合作机会的安排和期许。
A：首先，九月份开季的音乐会「D调型男」，邀请到的是欧洲快速崛起的小提琴家特鲁索夫（Kirill Troussov）。我现场听过他的演出，他是个天才型、很小就在舞台上崭露光芒的小提琴家。几年前他代替基顿．克莱曼（Gidon Kremer）在法国的演出，得到极高评价。他的音色很高贵，具有完美无瑕的黄金色泽；他的技巧伶俐、完美而无懈可击，表现任何技法都毫无障碍。在和他讨论过曲目后，我们决定请他来演奏布拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》。同场音乐会上，我为交响乐团选了布拉姆斯同时期轻快流畅的《D大调第二号交响曲》，因此开季音乐会将同时呈演布拉姆斯同一个时期里最重要的两部作品。
十一月初要来的是蒙特内哥罗（Montenegro）年轻杰出的吉他独奏家迈洛斯（编按：两厅院译为米洛许．卡拉达格利奇Miloš Karadaglić）。迈洛斯获奖无数，首张专辑《地中海情深》荣获二○一一年度英国《留声机》杂志双项大奖。我刚刚提过，我们安排节目和曲目，都希望能有多样化的组合，所以今年我们邀请了这位国际知名、最顶尖的吉他演奏家。迈洛斯前几年也来过台湾，且评价相当高。但上回访台只有安排独奏和室内乐，这次将是他第一次和台湾的交响乐团合作。高市交将和迈洛斯带来吉他最有名、好听的经典协奏曲《阿兰费兹》Aranjuez。
此外，音乐会的下半场也会让他单独演奏几首专辑里著名的独奏曲。与吉他协奏曲及迈洛斯的独奏搭配的其他曲目，则会以西班牙和拉丁风格为主。除了较传统的法雅和拉威尔之外，更重要的是我们安排了中南美洲当代优秀作曲家的作品，比如蒙卡悠（José Pablo Moncayo）和希纳斯特拉（Alberto Ginastera）的管弦乐作品。这些作品色彩鲜明、节奏强烈，和吉他音乐很可以巧妙搭配。
Q：能否也介绍一下高市交的亲民音乐会和儿童音乐会？
A：我们有一系列的音乐会名为「冈东有乐町」。县市合并之后，我们服务的对象也随之扩及原本高雄县的部分，因此我们将活动的范围延伸至冈山文化中心和凤山的大东文化艺术中心，让非市中心的民众一样可以欣赏到交响乐。这系列节目大致都以短小、无中场休息的概念去设计，并提供机会让南部在地的年轻学子和交响乐团合作。这个乐季的「冈东有乐町」，我们邀请了就读高雄新兴高中国中部、刚夺得义大利贝托纳钢琴大赛金奖、且即将前往美国深造的年轻钢琴家巫熹芸来和我们合作。
此外，为纪念与关怀高雄去年不幸的八一气爆，我们将在正式开季之前的八月一日，于气爆区域的五权国小，举办走过气爆周年的「为爱勇敢」音乐会。音乐会的两位客席音乐家也都是南部在地的音乐家，包括目前在德国剧院工作的女高音石易巧，还有高雄本地出生、现任高雄市交响乐团首席的薛志璋。
第三部分是我们的教育系列。我们在每个驻点的音乐厅，如高雄市音乐馆、大东或冈山，做一个名为「跟我来找乐去」的教育推广性节目，让邻近学校的国小学童，在小时候就有免费机会可以由老师带到音乐厅来上课，学习进到表演场所要注意的事项，并亲身体验交响乐团的音乐。
Q：高市交二○一三年的「跨乐之旅」两岸巡演相当成功，可否为我们透露一下，高市交在未来几年有没有类似的、甚或更大型的巡演计划？
A：二○一三年我们去了上海跟北京巡回演出，得到极大的成功；去年高雄市国乐团也做了巡演。我们当然希望乐团的成长与努力的结果，不仅只让国内的观众知道，作为城市外交，我们也希望其他地方知道高雄这个城市有两个这么棒的乐团。但可惜的是，出国巡演并非经常性的计划，必须要有特别的预算编列，也需要积极地寻求企业的支持与赞助，所以每一次巡演都必须谨慎地规划，所须的准备也较长。当然我们会继续往这个方向努力，希望可以代表我们国家到国外演出。
