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音乐总监阎惠昌(台湾国乐团 提供 )
特别企画(二) Feature 2015-2016新乐季抢先报/台湾篇 台湾国乐团

搭建展演平台 让乐迷听见台湾「好声音」

台湾国乐团音乐总监阎惠昌自二○一三接任,即强调:「台湾国乐团是全台湾的,不是某个城市的,所以它的舞台是宽阔的。」于是今年推出「超乐系列」、「台湾真美系列」、「演奏家系列」、「深耕系列」与「回音系列」等,其中「演奏家系列」为乐团演奏家搭建个人展演平台、「深耕系列」著力于青年人才的培养、「台湾真美系列」为深度强化台湾原创曲目的企画……让台湾的好声音,可以被更多乐迷听见!

台湾国乐团音乐总监阎惠昌自二○一三接任,即强调:「台湾国乐团是全台湾的,不是某个城市的,所以它的舞台是宽阔的。」于是今年推出「超乐系列」、「台湾真美系列」、「演奏家系列」、「深耕系列」与「回音系列」等,其中「演奏家系列」为乐团演奏家搭建个人展演平台、「深耕系列」著力于青年人才的培养、「台湾真美系列」为深度强化台湾原创曲目的企画……让台湾的好声音,可以被更多乐迷听见!

台湾国乐团(简称NCO)成立至今,迈入第卅一个年头,其前身为一九八四年教育部成立之「国立艺专实验国乐团」,中间历经数次变革后,于二○一二年五月因应文化部成立,正式更名为「台湾国乐团」,隶属于国立传统艺术中心。

该团有个特别的现象,即是目前乐团没有设置专任指挥,音乐会演出时除了邀请客席指挥负责专场音乐会的呈现,也由副指挥担纲此职。直到二○一三年正式委聘香港中乐团艺术总监阎惠昌担任音乐总监与指挥,为乐团引进不一样的气息。

为观众带来台湾的乐音

阎惠昌上任时刚巧遇上NCO更名,让他感受到「『台湾国乐团』这五个字更加清楚地奠定台湾国乐团跟其他乐团不同的地方,台湾国乐团是全台湾的,不是某个城市的,所以它的舞台是宽阔的。」依凭如此的宽度与广度,开启了NCO新一页的光景。像是二○一五年乐季「弹指之间」,就将节目类别分为「超乐系列」、「台湾真美系列」、「演奏家系列」、「深耕系列」与「回音系列」,其中「演奏家系列」为今年推出的新企画,目的在于为乐团演奏家搭建个人展演平台,于国家音乐厅演奏厅举办专场音乐会,让台湾的观众看得见、听得见乐团演奏家的音乐丰采。今年两场将由扬琴首席林明慧于十月带来「扬琴的异想世界」,及柳琴、小阮首席刘宝琇于十一月呈现「与NCO的31琴缘」,为乐团迈入卅一年献上祝福。

今年上半年透过「簧的世界」、「击速𩙪乐」等音乐会打开国际的视野,像「簧的世界」不但有中国的笙、还可以看到西方的管风琴一起对话,在文化上有更广的视野与更深的作用。

「深耕系列」则著力于青年人才的培养,缘于阎惠昌感受到当前台湾的青年音乐人才有相当大的潜力与质地,然而却苦于没有适当的平台展现才华。于是近几年规划了一系列青年演奏家、指挥家、作曲家的相关人才培育计划,包括在乐季音乐会中试图用国乐叙述台湾的故事,让国乐新秀的表现能借由这样的管道更被聚焦看见。相关的平台包括「好声音」计划,此计划以分门别类的方式轮流举办一系列的「好声音」器乐协奏大赛,先后有「唢呐好声音」、「绝世好笙音」及今年六月甫结束的「琵琶好声音」等以唢呐、笙、琵琶等项目为对象的协奏比赛。

过程中,除了透过媒体制作深度报导,青少年也有机会跟国家级乐团合作,展现高超的技艺与情感张力。获选者在协奏比赛音乐会中可以表现其才华并演出高强度的音乐,让观众在观赏时也能获得心灵上的提升,而演奏家透过与乐团的对话,也让观众可以看到乐团演奏家们表现出音乐上的自豪与雍容。因此不单只是协奏者个人的技艺展现,对乐团整体而论更是一种双向的收获。

「台湾真美系列」为深度强化台湾原创曲目的企画,七月「钱南章《十二生肖》」音乐会,NCO与台北爱乐合唱团及台北市立国乐团团长郑立彬合作,将中国神话融合国乐与人声合唱,并加入戏剧元素。接著,十月将带来国乐创作征曲比赛「从太鲁阁到敦煌」,将台湾太鲁阁显性地貌的峡谷与湍流不息的溪水,以及丰厚的原住民文化、先辈开山辟土建了工程艰巨的中部横贯公路等精神歌颂出来,并与敦煌文物有著文化上的联系。音乐会特邀大提琴家张正杰、原住民女声阿穆依.稣路合作,而二○一五年琵琶好声音的优胜者梁家宁也将在此推介。除了安排了中国作曲家的作品外,也有命题式的作曲征稿,为青年作曲家建立创作平台。值得一提的是,此场音乐会搭配科技讲述台湾的故事,曲目方面也有潘皇龙、张琼英等老中青不同世代作曲家的传承与展现。

国乐人才培育即将呈现成果

阎惠昌指出,这几年在国际间,尤其是国乐发展方面碰到了指挥人才不足的瓶颈问题,以台湾来说,近年在作曲家、乐器改革等方面都呈现了崭新气象,但指挥相关的人才则有点缺乏。于是他将任职香港中乐团时推出的国乐指挥研习营、大师班等培育计划带来NCO,透过这些相关活动的举办,将专业乐团的经验传承给年轻人,让他们在过程中能更快速成长。他说:「我深信在国乐的发展中,决定乐团方向最重要的人选是指挥家。」一位指挥家的地位如同军队的将军一般,需要负责训练一个部队,包括使用的战术、使用的武器的决策,因此高水准指挥的培育相当重要。

此外,阎惠昌也提到,一位良好的指挥,必须同时具备精湛的指挥技术与非常好的交际能力。关于交际能力,因为指挥家需要与「人」打交道,他的乐器就是人,事实上音乐是需要得到社会认同的艺术,所以指挥必须学著与社会各界的人沟通,并尽力结交爱乐人士以便支持国乐的发展。于是指挥所须的全能型人才,不单只限于目前著重的音乐修养、国乐基本技术等面向,更多的要靠先天的天分与后天对人际关系的学习,才能担当起带领乐团开疆拓土、开辟国乐新天地的责任。

他认为:「一位国乐指挥最好对国乐有非常深的认识,或对传统乐器有一定的掌握,也对中华文化五千年的传统有某种层面之钻研与积累,这些都是国乐指挥与西乐指挥不同的地方。」而当今的国乐指挥不单只指挥国乐,也须指挥西乐、交响乐团、歌剧等其他音乐类型,其任务已不只限于国乐器、国乐团而已,更要对世界音乐、西方交响乐、流行乐、电子乐等广泛涉略,方才符合当今所须的国乐指挥人才之标的。因此七月中,在宜兰的国立传统艺术中心举办了为期一周的「国乐指挥研习营」,让全世界的青年指挥来宜兰的传艺中心进行深造,经由筛选产生出十二位来自世界各地的年轻指挥家,如台湾、香港、马来西亚等,将在十一月带来「指乐飞扬——指挥成果发表音乐会」,为观众献上高水准的指挥培训成果。

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你不可错过的NCO强档

十二月「观易赏乐Ⅱ」邀请到易经大师刘君祖合作,将中国古老的易经文化与音乐连结,让观众能透过这场音乐会对易经文化有所认识。现场除了邀请到刘君祖替大家卜挂,也邀请到中国笙演奏家翁镇发来演呈现德国作曲家Enjott Schneider创作、于此场音乐会世界首演的笙协奏曲《易》。同时笛子演奏家刘贞伶将演奏台湾青年作曲家陆橒的作品《山.乐》,另也安排了马来西亚作曲家钟启荣的作品《寻风》、大师彭修文的《流水操》,并邀请台湾新生代作曲家刘韦志创作《雷》。演出亦结合多媒体,以科技来展示音乐,届时国家音乐厅舞台将呈现特别的装置,乐团排列也将有特殊的规划。

十月「框外的油彩」将由副指挥陈炫合带领NCO出发巡演,将在苗栗的苗北艺文中心举行,目的在于借由演出达到全国音乐巡礼,在不同的地方为观众献上国家级演出。(杨懿惟)

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