PAR 表演艺术杂志

相信很多读者在小时候都曾看过《木偶奇遇记》，大家一定对书中小主人翁毕那曹由木偶转变成真人的过程印象深刻。

西方传统偶戏的魅力，也就在「成真」的刹那；于最高潮处傀儡发出动荡心魄的情感，令人忘却它们原来竟是「木头人」。

到了现代剧场，却有人独持众议，认为血肉之躯的演员不可信任，「木偶演员」才是剧场的理想，由于他（它）可以分毫不差地，不被情緖影响地，完美执行导演的意图，精确如机械石英表般跳动。终究，不管是偶该像人，或是人该像偶，有一件事是毋庸争议的：剧场就是剧场，剧场是全人类的面包。