当L与夜神月唱起音乐剧 小池彻平与柿泽勇人 连结不同命运的《死亡笔记本》 |
小池彻平(右)与柿泽勇人(左)
小池彻平(右)与柿泽勇人(左)(林韶安 摄)
封面故事 Cover Story 歌舞线上.正义对决 日本音乐剧《死亡笔记本》

当L与夜神月唱起音乐剧 小池彻平与柿泽勇人 连结不同命运的《死亡笔记本》

畅销日本漫画《死亡笔记本》曾被改编为电影与连续剧,最受人注目的,自然是书中两位主角「L」与「夜神月」由谁扮演,电影版的松山研一与藤原龙也形象深植人心,而音乐剧版的小池彻平与柿泽勇人、浦井建治,也成为乐迷的热门关注焦点。趁著小池彻平与柿泽勇人来台举行记者会,本刊特地进行专访,请他们一谈对表演的看法与《死亡笔记本》音乐剧的工作心得。

文字|沈亮慧、林韶安
第294期 / 2017年06月号

畅销日本漫画《死亡笔记本》曾被改编为电影与连续剧,最受人注目的,自然是书中两位主角「L」与「夜神月」由谁扮演,电影版的松山研一与藤原龙也形象深植人心,而音乐剧版的小池彻平与柿泽勇人、浦井建治,也成为乐迷的热门关注焦点。趁著小池彻平与柿泽勇人来台举行记者会,本刊特地进行专访,请他们一谈对表演的看法与《死亡笔记本》音乐剧的工作心得。

原作漫画畅销全球超过三千万册的《死亡笔记本》,在二○一五年四月音乐剧版本问世后,旋即引起众人注目,再加上日语版上演不到两个月后,韩国也在首尔推出韩语版,不论是卡司、服装造型、演员表现等,皆成为话题与比较的焦点,日韩版各自拥有支持的乐迷。

今年七月,台中国家歌剧院引进日本原装音乐剧《死亡笔记本》,并于票券启售当日,邀请饰演L的小池彻平、饰演夜神月的柿泽勇人到台中召开记者会。活跃于萤光幕前的小池彻平是许多日剧迷熟悉的面孔,不论是《极道鲜师2》里的不良高中生,或是《东大特训班》里的苦闷高中生,还有《医龙》里的外科实习医生都让人印象深刻。出身四季剧团的柿泽勇人,是近年日本音乐剧界相当受欢迎的年轻演员,俊帅的外表配上优异的歌唱能力,实力备受肯定。关于表演这件事,且听他们娓娓道来。

Q:小池先生曾经演出过许多著名的电视剧与电影,近年来您将表演重心转往舞台剧的契机为何?

小池彻平(以下简称小池):有关舞台方面的演出,如果是音乐剧的话,一开始跟柿泽一起演出、由宫本亚门(注1)先生执导的《那些曾经有过的欢乐岁月》(注2)是我第一部音乐剧,当时正好我所属的音乐组合WaT(注3)无法进行活动,虽然我还是有在创作音乐,也参与电视剧的演出,但内心还是会想「难道没有其他事情可以做吗?」就在这时我接触了音乐剧,像是发现新大陆一样,心中涌起一股「我还可以再努力」的情感,透过这部作品我慢慢了解音乐剧的世界,至今对我来说依然是非常重要的启蒙作品。之后我便逐渐参与音乐剧的演出,受到许多启发,像是舞台剧的世界观、精采的作品,还有邂逅包含柿泽在内、非常优秀的演员们,充满刺激的世界在我眼前展开,等我察觉时已经深陷不可自拔了。

Q:影视表演与舞台表演大不相同,一开始投身舞台剧演出时,您觉得表演的困难之处为何?过去的经验对您有所帮助吗?

小池:从某种意义上来说,影视表演需要十足的专注力,因为相同的戏必须重复演好几次,再加上不是按照故事内容的顺序来进行拍摄,却必须让情感能连贯起来,真的是很辛苦的作业,我觉得这是影视表演跟舞台剧表演最大的不同之处。一旦站上舞台就必须连续不断地演下去,不论身体状况好或坏,都只能继续演下去,因此在一定的期程内做好健康管理也是一件非常不容易的事情。

过去的经验对我来说大有帮助,虽然也有人认为影视表演的演技不适用于舞台表演,但一定有能应用在舞台的部分,我认为两边都有表演经验的话,会出现所谓的个人特质,因此两边都有经验的话一定更好。影视表演的话,演员的行动要符合内心的感情,表现出那个场景下的日常生活;舞台剧的导演,有些人在进行演技指导时,则会要求演员依照某个姿态做动作,由于舞台表演有些时候要将没有的东西表现出来,也就是将自己的「想像」具体表现出来,需要意识到「表演」这件事,稍微放大演技给观众看。

Q:柿泽先生的祖父为净琉璃清元节(注4)三味线演奏家,曾祖父(注5)为净琉璃说唱家,您没有投身传统艺能而进入音乐剧界的契机为何?

柿泽勇人(以下简称柿泽):我原本是想成为足球选手,所以一直都在踢足球。因为我生于传统艺术的世家,所以孩童时期当然也会去剧场看表演,但是当时并不想踏入那行。因为传统艺术是个严格的世界,即使是自己的祖父或曾祖父,进入排练场练习之前也必须行礼道早安,那样严肃的氛围让我觉得害怕。而且练习也非常严格,因此我没有学习传统艺术,在学与不学之间,我选择了足球,我想成为足球选手。直到十五岁时看了音乐剧《狮子王》,第一次发现原来有这样的世界存在、有这样的表演形式,开始对音乐剧产生兴趣。之后就进入了四季剧团,开始展开音乐剧生涯。

Q:您进入四季剧团仅有两年就退团,以资历来说并不算长,请问有什么特别的理由让您提早离开吗?

柿泽:其实我在四季剧团待了三年。四季剧团的演出几乎以音乐剧为主,后来我开始思考「所谓的演员究竟为何?」我觉得,如果能像(小池)彻平一样,能演舞台剧、电影、电视,也能演音乐剧,像这样身处可以接触各个领域的环境,这是让我非常羡慕的。四季剧团是个很棒的剧团,但是我还想学习更多其他领域的表演,想见识不同的世界。再加上,我跟家人约好一定要拿到大学学位,所以我离开了四季剧团回去读大学,大学毕业之后才再度展开演员事业,因为我真的很喜欢演戏,实在无法放弃。

Q:《死亡笔记本》的原作漫画与电影都非常受欢迎,决定由两位担任L与夜神月这个角色时,请跟我们分享两位当时的心情。

小池:我非常震惊:「没想到这样的角色会找上我!」当时日本已经有动画版与电影版了,影像作品给人的印象非常强烈。找我饰演L这件事让我很惊讶、《死亡笔记本》要以音乐剧的形式来呈现也让我很惊讶,因为不知道会是怎样的音乐风格、会唱什么样的歌,完全无法想像出是怎样的作品。这样的作品找上我,让我充满兴趣。再来我也很喜欢《死亡笔记本》这部作品,所以我就答应参加演出,总之,当时震惊的心情我还记忆犹新。

柿泽:我也看过《死亡笔记本》的漫画与电影,从某方面来说,是个与我无关的世界,同经纪公司的前辈藤原龙也饰演的电影版夜神月我当然也看过,因此找我演夜神月时,我最先想的是「到底会变成怎样呢?」再加上作曲是由百老汇的法兰克.怀德恩来担任,他的曲风以摇滚乐著称,所以一开始我真的无法想像。不过导演是栗山民也先生,日本重量级的优秀导演,之前我曾经跟栗山导演一起工作过,因此我非常信任他,我知道只要听从导演的指示,一定能做出非常好的作品。

Q:另外,电影版的L是由松山研一饰演,夜神月是由藤原龙也饰演,两位演员的角色形象鲜明强烈,请问两位演出时如何塑造角色?

小池:我认为就算完全不参考电影版也没有关系,因此我反复阅读原作漫画,想像漫画里的L应该是怎样的角色。但是漫画里很少出现描绘L全身模样的画面,一旦站上舞台,观众可以从任何角度尽情看我,因此对我而言,我必须思考应该怎样塑造L这个角色。他平常是怎样生活、跟月讲话时是什么姿态,全都得靠想像力创造出来,关于这一点我非常有自觉。我不参考其他人的演法,几乎全以漫画的印象为主。

柿泽:当然有参考的部分,就算模仿也不会一模一样,而且是音乐剧的形式,因此我以舞台用的剧本为主,再听从导演栗山先生的指示,也不模仿动画,因为对我们而言是全新创作,以这样的态度来投入演出。

Q:演技的困难之处为何呢?

小池:唱歌的部分很困难。L这个角色不是将情感外放、喋喋不休的人,但却必须将脑中所想的事情化为情绪,透过唱歌表现出来;加上歌曲的数量也很多,因此我唱歌时也得非常注意歌曲之间的衔接,真的很困难;另外,唱歌时还得有独特的姿势,那也非常辛苦。当然,歌曲本身就具有情绪,对我而言,歌词就像台词一样,用这种心情来唱歌,我想观众应该不会觉得L有什么奇怪的地方吧。带著这样的信念站上舞台,尽全力歌唱。

柿泽:唱歌部分确实很难,因为是摇滚乐,key又很高,歌曲本身充满了能量,要用很多气力。夜神月这个角色是个头脑很好、很酷的人,但因为得到了死亡笔记本,所以人生开始发狂、变调,他相信自己是正义的代表,贯彻自己的信念。因此饰演这个角色必须拥有强大的意志与能量,我觉得借由歌曲反而更容易表现出来。然后L出现,开始妨碍夜神月的作为,两人之间展开对决,相较之下,夜神月这个角色更容易表现出情感,而且很适合用摇滚乐来表现。

Q:夜神月这个角色由柿泽勇人先生与浦井建治先生轮流饰演,两个人的演技也会所有不同,小池先生的表演也会因应对手有所不同而调整吗?

小池:我不会勉强去配合对方,说起来我非常喜欢依照情绪反应来演戏,两个人的动作有所不同的话,我也会直觉反应回去,我不会特别去想「这个人演戏时,我就这样表现」。

Q:两位对于导演栗山民也先生有何看法?

柿泽:非常注重细节。譬如我们的动作、唱歌的方法,都经过导演非常仔细、精密的计算。这是因为人类在移动的同时,一定会做一些动作,像是举起右手或面向右边等,这些动作都是有理由的,没有理由的话人类不会移动,所以所有的动作一开始就决定好了。还有情感的表现部分也是,动作的连接也很迅速,相当具有逻辑性。因为全部都经过计算了,所以演员依照指示来行动,剩下的就是演戏时将情绪事先酝酿好,还有把歌唱好就可以了。因此我个人非常信任栗山导演。

小池:两年前的首演是我第一次跟栗山导演合作,他跟之前合作过的宫本亚门先生是完全相反的类型,宫本导演非常热情、充满活力;栗山导演非常精细,每一个动作都是有意义的,他对作品拥有宏观的视角,全剧没有多余的部分,导演风格非常细腻。

Q:栗山导演允许演员即兴演出吗?

小池:两年前的演出时,对于饰演死神路克的演员吉田钢太郎先生,栗山导演给他很大的自由,完全让他自由发挥。至于我们两个人的话,则没有让我们自由发挥之处,必须按照决定好的指示表演。

访谈过程中,小池彻平总用著清亮诚恳的眼神、略带严肃的表情,诉说著音乐剧之于自己的重要性及他倾注全力的热情。相较之下,柿泽勇人则显得轻松自在,但依然可以感受到让他从足球少年蜕变成演员的热情与执著。对于表演的热爱,正是他们星光闪耀的源头。

注:

  1. 宫本亚门,日本知名导演,执导作品范围含括音乐剧、话剧、歌剧、歌舞伎及跨界演出,为第一位受邀至百老汇执导全西方人卡司的导演,其所执导的音乐剧《太平洋序曲》亦入围四项东尼奖。
  2. 美国知名作词作曲家史蒂芬.桑坦(Stephen Sondheim)1981年的作品。
  3. 由Wentz瑛士与小池彻平组成的两人音乐组合,活动期间为2002年至2016年2月12日。
  4. 净琉璃为日本传统艺能中的说唱叙事表演,分为三味线弹奏者与说唱者,共分为八个流派,清元节为其中一派。
  5. 柿泽勇人的祖父为清元荣三郎,曾祖父为清元志寿大夫,父子两人同为重要无形文化财(人间国宝)。
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人物小档案

 

小池彻平

◎2001年当选日本JUNON杂志第14届「JUNON SUPER BOY」的冠军。

◎2002年以电视剧《天体观测》正式出道,并与艺人Wentz瑛士组成乐团WaT。

◎2004年开始以电视剧《水男孩2》、《极道鲜师》、《东大特训班》、《医龙》等剧走红。

◎2005年WaT以单曲《我的心意》正式出道,以锐不可挡的气势受邀参加年底的「NHK红白歌唱大赛」,成为「出道后首次登上红白舞台」最短时间的歌手(1个月29天)。

◎2008年以电影《无家可归的中学生》得到日本电影金像奖最佳新人奖。

◎2013年参与由宫本亚门执导的音乐剧《那些曾经有过的欢乐岁月》Merrily We Roll Along,担任查理一角,之后陆续演出《死亡笔记本》Death Note、《长靴妖姬》Kinky Boots《歌厅》Cabaret等剧,活跃于音乐剧界。

柿泽勇人

◎从小以成为职业足球选手为目标,高中就读名人辈出的超级名校东京都立驹场高等学校,该校的足球部为关东地区的佼佼者之一。

◎2007年突破录取率0.01的难关,考入四季剧团培训班。

◎2008年如愿以偿得到《狮子王》辛巴一角的演出机会,但因为表现不如预期遭到换角。隔年因饰演《春之觉醒》Spring Awakening中的Melchior一角,受到好评与注目,同年年末退出四季剧团。

◎2011年加入大型经纪公司堀制作株式会社(HoriPro),开始参与电视剧与电影演出。

◎2012年演出由蜷川幸雄执导的舞台剧《海边的卡夫卡》,饰演乌鸦少年一角。

◎2013年参与音乐剧《罗密欧与茱丽叶》,饰演罗密欧一角(与城田优、谷川雄大同为三卡司)。同年年底演出宫本亚门执导的音乐剧《那些曾经有过的欢乐岁月》,陆续演出《死亡笔记本》、《日落大道》、《爱与谋杀的绅士指南》,演出档期接连不断,深受观众欢迎。