甫送走德国花腔女高音丹姆劳的精采演出，让我们来听听她的新片《麦耶白尔大歌剧选粹》，看她如何展现再现法式全才女高音的荣光；同时我们也一起听听另一位金发Diva狄杜娜朵的《战争与和平》选集，看她温暖有爱的和平诉求。两位金发女伶，各自以鲜明的个人性格及丰富的华彩迷倒世人。
二○一七年十一月台湾的声乐迷好幸福，男高音考夫曼、男中音汉普森「男男接力」演唱完后，换上德国花腔女高音丹姆劳（Diana Damrau）登台，正当丹姆劳的歌声依然环绕乐迷脑海挥之不去之际，此文就来介绍她的新片《麦耶白尔大歌剧选粹》，以及另外一位跟她一样当红、一样金发、唱得一样好、Family Name一样是D开头的美国次女高音狄杜娜朵（Joyce DiDonato）的《战争与和平》选集。
美国全才女高音
丹姆劳被称「歌剧界的梅莉史翠普」，有两个原因：一、两人外型神似，二、丹姆劳戏路广演技佳。而让丹姆劳扬名立万的角色正是莫札特《魔笛》中的夜后，她在Youtube的影片累计超过一千万浏览人次，巧合的是这位一九七一年出生在德国甘兹堡（Günzburg）的花腔女高音，自小受到祖父母影响而爱上了唱歌，第一次接触到的歌剧就是《魔笛》。而她的日后的《魔笛》演唱也的确写下了当代的历史，二○○一年她便以超凡入圣的夜后诠释席卷了英国柯芬园歌剧院，超越了乐迷心中最佳夜后诠释者波普（Lucia Popp）的表现，之后更演出超过十五个不同的《魔笛》制作，直到二○○七年在纽约大都会歌剧院封箱告别这个角色。
能唱剧力万钧的夜后，她也能唱深情款款的艺术歌曲
，
2005
年的萨尔兹堡音乐节，她排出了一场包括贝尔格、马勒、齐姆林斯基、沃尔夫、理查史特劳斯等人共
29
首艺术歌曲的音乐会。所以我们说她戏路广，至今丹姆劳已诠释超过五十个歌剧角色，在艺术歌曲之外，她也从花腔女高音转向
罗西尼、董尼采第、白利尼的美声歌剧，再延伸到抒情女高音，甚至是法国大歌剧所需要的女高音特质。从德国歌剧出发，走过义大利歌剧，她开始征服法国歌剧。
而这张《麦耶白尔大歌剧选粹》就是她征服法国歌剧的轨迹，原来盛行于十九世纪的法式大歌剧在今日式微，主因是找不到适合的女歌手，一来有别义大利美声唱法，二来要具备戏剧性的洪亮嗓音，三还要能唱出灵活的华彩乐段，四音域甚至还必须下到次女高音的低音，完全是一种全能型女高音的要求
，只为迎合当年巴黎乐迷的喜爱，壮丽故事、宏伟的音乐编制、奢华的舞台布景，穿插许多芭蕾桥段，极尽声光娱乐大众之效果。而作曲家麦耶白尔就是写
写这种
发式
法
式大歌剧高手中的高手，他从一九二四年《在埃及的十字军》开始，一直到最后作品《非洲少女》，席卷整个欧洲。而丹姆劳在本片的诠释，再现法式全才女高音的荣光。
录音唤醒世人追求和平
此外，丹姆劳还灌录有董尼采第《拉美默露琪亚》、《百老汇与好莱坞电影经典名曲》、李斯特《艺术歌曲》、理查史特劳斯《诗情弦歌
—
管弦艺术歌曲》、《黛安娜丹姆劳的百变花腔》、《黛安娜的华丽花腔》、《女人的面相
—
莫札特歌剧咏叹调》。
德国女高音丹姆劳与美国次女高音狄杜娜朵，这两位金发女伶在董尼采第、罗西尼的剧目上遇到了，
狄杜纳朵录有罗西尼《欧里公爵》、罗西尼《塞维亚理发师》、董尼采第《玛莉亚‧史都德》、马斯奈《灰姑娘》、《拿坡里之星－狄杜娜朵演唱美声歌剧中罕见花腔咏叹调》、狄杜娜朵的《戏剧女王》、《女声？男声！狄杜娜朵咏叹调集》、《柯布朗─罗西尼的缪思女神－次女高音咏叹调》、《复仇女神－韩德尔歌剧咏叹调》、
《
古风之叹》等等，在有声出版上丝毫不逊于丹姆劳。
狄杜娜朵因二○一五年巴黎恐攻事件有感，便以《战争与和平》为题制作专辑，希望能借此唤醒世人对于和平的追求，她自谦这是「我最个人化的计划」，唱片中主要以韩德尔与普赛尔的作品为主，另外收录了蒙台威尔第的《尤里西斯的归乡》和三首世界首次录音的咏叹调，结构上分成「战争」部分，重现了人类对战争的各种情绪反应，以韩德尔神剧《耶弗他》拿女儿献祭时，妻子所唱的〈恐怖场景〉揭开序幕；穿插《凯撒大帝》中，当凯撒杀了埃及将军后，他儿子所唱的〈愤怒啊，从我心底苏醒〉。另外还有「和平」部分，从普赛尔戏剧音乐《班杜卡》里这位居尔特女王祈求和平揭开序幕，并收录《印第安女王》中一位少女询问〈男人为何要吵架？〉。
从这两张唱片可以一窥，新世代的声乐女伶，无论音质音域都必须有鲜明的个人性格及丰富的华彩，要能精能广又创见，才能有在声乐史上立足的能耐。
