贝多芬，应该是多数人第一个认识的音乐家吧！？
在台湾，有两段旋律无疑是最深植人心的：一是《给爱丽丝》Für Elise，因为它提示我们，垃圾车快到了，要赶紧抓起垃圾狂奔；另一则是《第五号交响曲》，也就是《命运交响曲》，常被用来加强晴天霹雳的心情与遭遇，出现于某段时期的学生作文或是戏剧桥段。所以，那个耳朵失聪、顶著爆炸头的形象，随著各种可能与贝多芬著实无关的场景，带著强大冲击力道，出现在我们眼前。
今年是贝多芬两百五十周年诞辰，世界各地都预计举办相关音乐会，虽因疫情影响而有所变动，但台湾仍旧风风火火，各大乐团无不用音乐来回应对贝多芬的纪念。因此，本期杂志将从「影响」的角度去思考贝多芬于不同领域的贡献，除音乐演奏、创作与他的共鸣外，也包含舞蹈、戏剧等方面的再创，更有贝多芬因对莎剧的喜爱而启发的创作。最后，我们在回溯与纪念里，通过钢琴家白建宇的思索、音乐家江恬仪与编舞家苏威嘉的跨域对谈，及董昭明、邱浩源与陈立立三位作曲家从贝多芬得到的启示，试图开启贝多芬与当代表演艺术的对话契机，同时更创造无限的想像。
这样跨越时间、国度、文化的想像，不只是创作者赖以为生的能量，也是我们每一个人认识世界的方式。
因此，在本期杂志的另一企画「台湾X艺术X妖怪 冒险搜查线」里，我们派出妖怪搜查员——帕帕，先返回一百五十多年前的日本，追溯妖怪学的起源，再到现代的不同艺术型态与作品里找寻妖怪变身后的踪迹，最后则让艺术家们用文字与绘图创造出自己（可能遇见过）的妖怪——反映著，看似来自远古民间传说的妖怪，随著居住环境、人心善恶、科技发展而有不同形貌，真正的源头都是人类自身的生命状态与心境变化，以及我们与世界的某种连结，然后因想像才化成具体样态。
不只从贝多芬到妖怪，最后我们还要跟著编舞家的脚步「去排湾」，看看他们又从地磨儿部落的土底中，深掘出什么不同的想像。
