泰国是全球少数仍持续开放艺文表演场所的国家之一，除去年11月如常举办曼谷表演艺术节，连方兴未艾的学生运动，也以行为艺术的方式来表达。驻泰国欧盟代表处于12月推出国际人权日文化活动，首度聚焦表演艺术，呼应近期政治氛围，由泰国舞蹈家皮歇．克朗淳「象剧场」担纲，以身体舞蹈为七大主要弱势族群发声。
东南亚各国之中，泰国算是疫情控制相对得宜的国家。去年3月中实施边境管制并颁布全国紧急命令，4月时严格实施宵禁，让向来乐天知足的泰国人也招架不住这股郁闷。幸而政府逐步解封，这才成为全球少数仍持续开放艺文表演场所的国家之一。
随著疫情控制得当，曼谷表演艺术节（Bangkok Theater Festival）也于去年11月底如常举办，多样化的线上交流，也让泰国表演艺术者及网路演出保持一定活力。近几个月方兴未艾的学生运动，也以行为艺术的方式来表达——除环绕于曼谷皇城区民主纪念碑的哈姆太郎与哈利波特扮相的抗议外，某日诞生于曼谷闹区的民主摇滚舞台及黄色小鸭与自由鸽的动员，就像是一场城市嘉年华，这场属于全泰国人的身体记忆，并不会为时间所抹灭，已内化成为泰国年轻一辈共同的精神历程。
同时，驻泰国欧盟代表处于12月推出国际人权日文化活动，首度聚焦表演艺术，与近期政治氛围呼应，这场以人权为名的演出由泰国舞蹈家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun）的「象剧场」担纲，以身体舞蹈为七大主要弱势族群发声。
泰国表演艺术在演出前均无需特别审查，但此活动与泰国司法部合作，舞团必须让官员观看彩排，再由官员决定何为「敏感不宜演出」部分并主导删除。在欧盟、泰政府、舞团三方角力下，最终折冲 、 调整出让司法部觉得 「 不敏感、可接受」 的演出样态，展现的不仅是世界人权日在泰国的呈现，也演绎了泰国表演艺术能以什么样的方式来回应民众之所望，更映照出二战以来以柔克刚的泰国政治倾向，是如何在混沌未明的时局中，走出它独有的折衷道路。
