PAR 表演艺术杂志

来自马来西亚的Dub刚结束自己历时最长的专职工作。有些忧虑却没问出口的是，他会否离开台湾剧场？在中学便接触戏剧的Dub，自知不喜欢表演就走技术，又因马来西亚教育体系缺乏剧场技术相关科系，就修读录音工程专业文凭，也接触剧场幕后工作。剧场，好像未曾离开过他。此时，他正在台东打工换宿，想著接下来的规划。他，暂时离不开台湾。

以制作管理、舞台管理与技术统筹为主业的他，除在学院毕业后曾有数月的专职工作，后来都用「自由接案」的方式在各地留下足迹，更曾到纽西兰担任星空导览员。他说：「我是比较叛逆一点，有机会就去。」再加上并无刻意经营固定团队，就算有人想找他再次合作，也不一定能掌握行程。2018年在中国成都工作时，主动接触台湾剧场，来到嘉义草草戏剧节，竟成为一个契机。2019年9月，在东欧巡演的他接到了阮剧团副团长、也是在草草戏剧节结识成为好友的余品洁来电，询问工作意愿，专职也好，接案也行。Dub说：「余品洁不是第一次问我要不要考虑这件事，我也不知道我会答应。」现在回想，那年11月就开始专任于阮剧团，他决定地比想像快。一部分是对草草戏剧节的兴趣，一部分是把余品洁视为朋友，而Dub更归咎于「年纪到了」，是不是该好好检视过去的累积，安排未来的规划，不能再任性而为？

制作经理，是Dub在阮剧团的身分，也带来不少挑战。在他以往的工作认知里，制作经理是技术背景，从事技术统筹、场地规划、执行团队组成等工作内容；但台湾的独特生态下多会用执行制作、舞台监督等取代，且多半以单一制作为导向。因此，这是剧团与Dub双方的第一次。过去的接案可以专心处理一个案子，但剧团除有多项制作外，也有日常的团务行政工作。他还说，自己是个「新人」，缺乏台湾「朋友」（人脉）。这段与剧团彼此磨合的过程，更多的是对自己能否胜任的质疑，这也成为阶段性任务完成后决定离职的因素之一。

曾问来自槟城的Dub，家乡是个怎样的城市。「海」，是最蔚蓝的关键字。他说，从家出发到其他地方，是沿著海岸线走。现在的他，踏著东台湾的海涌，嚷著想学会冲浪。我以为，Dub最喜欢的是海洋。但今年农历年因疫情无法返乡的他，去登山与露营，背景是油绿的群山，不高的身形扛著看似专业的配备，不白的肤色烙得更黑。山里海里去的他，停不下来。不管是那些相对细腻、繁琐的幕后工作，如团队沟通、场馆联系、时程规划、判断技术等，或是务实地探访每次工作与合作机会。就连此刻是在工作与工作之间，仍维持出发状态，寻找那片向往的山海。