生於1935年的歌仔戲藝師王束花，與先生林竹岸藝師一同成立「民權歌劇團」。身為當家小生的她，退下舞台後，擔任劇團的「講戲仙」，將她經歷內台、廣播電台、賣藥團、外台各時期累積的活戲功力，化作民權歌劇團的經典好戲。今（2026）年2月，王束花藝師辭世，正式從人生舞台上謝幕，享耆壽91歲。本刊特邀曾為王束花藝師編寫傳記《含笑嫣然：王束花歌仔戲演藝生涯》的蔡欣欣教授，以這段文字紀念這位一生為歌仔戲奉獻的「束花媽媽」。
和束花媽媽結緣於就讀政大時期，每年側門旁的萬興里福德宮在2月及8月為土地公慶生時，有將近半個多月的酬神民戲。當時「民權歌劇團」團長竹岸阿伯，有條不紊地前後張羅，與廟方寒暄交陪，招呼台下的戲迷觀眾；後台則由文武劇藝雙全，擅長「四句聯」唱念，擁有堅實「腹內滾」的王束花坐鎮，統籌「說戲」及調度展演等庶務。回校任教後，我從戲迷變身為「請主」，帶領學生在戲棚下看戲。竹岸阿伯總熱情拉著我，坐在樂隊旁看戲喝茶聊天，細心講解各種曲調歌韻；篤實慈愛的束花媽媽喜歡和我閒話家常，也敘聊不同時期的歌仔戲劇藝型態與特色，講解戲齣「戲肉」及表演「眉角」。
出生於昭和10年（民國24年）的王束花，台南縣港口人。父親王清富與母親董蘭桂，因參與館閣而締結戲緣與情緣。婚後夫妻倆進入「紫雲社」歌仔戲團擔任武生及苦旦。然二人性格不合，幼年時王束花多隨阿公與阿嬤生活，直到戰爭爆發課業中斷，因思念父母才到「明春園」闔家團聚。12歲時王束花由王送美（證嚴法師繼父）啟蒙，晨起喊嗓吊嗓，鍛鍊腰腿基本功；年紀稍長演練拳術武功，學習刀槍把子；繼而在大陸京班李永雄、王秋甫、薛金德與小神童等「先生」調教下，奠定紮實功底，並邊演邊學，扮演龍套、旗軍與老婆（女丑）等角色；並「死背」《山伯英台》等全本「四句聯」唱念，從旦角如瑞香與仁心，或生角如安童與四九等「小腳」（小角色）依序鍛鍊到英台與山伯。
14歲王束花隨父母進入「新雅賽樂歌劇團」與「平樂社」搭班，多飾演旦角，後進入「紫雲社」才轉型小生。21歲進入「新南隆歌劇團」，老闆娘阿英隱退後，王束花接手擔綱當家小生。擁有一頭濃密長髮的王束花，常用豬膽汁洗頭以保持烏黑柔亮；以便能運用巧思根據角色人物，設計各種舞台髮型，也因此擁有「長髮小生」的美稱。26歲時王束花與在「新南隆」擔任頭手弦吹的林竹岸結婚，由班主蘇水塗操辦婚禮，在北港「大復戲院」舉行文定儀式。當天以戲曲皇宮金殿景片作為背景，戲神「田都元帥」擔任證婚人，以儀式戲劇「扮仙戲」開場寓意眾仙佛祝賀，極為隆重。結婚典禮則選在彰化「民生戲院」，由戲台主林更新張羅，因其很賞識王束花的精湛劇藝，且每次領銜公演都能票房滿座。
夫妻成婚約莫20天，林竹岸應召服兵役。是以每次放假、收假都要上演「十八相送」，真個是伉儷情深。後來王束花懷孕生下長女美珠，卻不知何故在戲院後台夭折，讓唱著【倍思仔】準備出台的王束花，幾乎當場昏厥。服完兵役後的林竹岸，仍和王束花待在「新南隆」負責前後場。然而隨著大眾傳媒娛樂普及，內臺歌仔戲被瓜分不少觀眾；且因婆婆生病思念親人，夫妻決定返回雲林元長老家組織「賣藥團」；除巡走於各鄉鎮市街等廣場或廟埕作場賣藥外，也曾租賃「雲林廣播電臺」時段製作廣播歌仔戲。後結束賣藥團轉搭台南「新臺春歌劇團」與「中華興歌劇團」，有次懷孕的王束花演出《鞍馬天狗》，遭遇「空中飛人」的鋼絲不夠牢靠，直接墜落在舞台上，幸好長子王金龍（民國53年生）最後安然無恙誕生。
由於劇團票房一直未見起色，王束花夫妻決定北上謀生。最初王束花遊走於各班，後由廖秋引介到「新琴聲歌劇團」。一年多後王束花被姻親林天成拜託進入「樂觀園歌劇團」演戲，該團後由王束花夫妻、小生陳春梅及苦旦瑞雲接手合股經營，期間王束花還短暫接觸過廣播歌仔戲與電影歌仔戲。後來丁順謙與陳春梅夫妻「出班」，王束花深感「樂觀園」生角不足，邀請南部演員鄭錦蘭入班擔任武生，並在生活上多所照料，在舞台上多所提攜。後父親王清富授意，讓林竹岸娶鄭錦蘭作為二太太「綁這隻虎才綁得住」！大度的王束花坦然答應，其後共同生活，相處和樂融洽。
民國59年林竹岸夫妻整班「民權歌劇團」，30 多歲的王束花擔綱當家小生，特邀廖瓊枝飾演苦旦，此時姪女林美香也入團擔任武旦與花旦。「民權」前場演員陣容整齊，後場樂師實力堅強，經營用心、演出認真，不用「打戲路」就有不少請主登門請戲。雖說「文戲金、武戲土」，但林竹岸認為武戲「鬧熱」，很適合在神明壽誕的喜慶場合演出；加上主演王束花等武功甚佳，因此「民權」貼演武戲的比例也不低。王束花笑說「日戲」經常是「東西南北打透透」，以取材歷史章回演義小說的《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》、《五虎平南》與《羅通掃北》等「古冊戲」為主；至於「夜戲」則多挑選故事內容曲折離奇，關涉江湖恩怨情仇或朝廷正邪爭鬥，沒有歷史背景依託的「胡撇仔戲」展演，然重視唱作表「胡撇仔古路作」，禁止任意瞎搞噱頭「撇」過頭。
為人謙和，演戲認真的王束花，在內外台都擁有不少死忠戲迷。曾有位高中生每週末來看戲，必貼賞99元，以此祝福王束花「青春美麗，永遠久久」；更有不計其數的戲迷，餽贈金牌、金簪、金冠、金花、手環、戒子與手錶等首飾行頭，其中一副價值幾十萬的「24K金」黑貓牌眼鏡，王束花珍藏至今。
重情重義、剛柔並濟的王束花，憑藉堅強毅力與出色能力，一肩扛起班務和家務，身兼數職卻毫無怨言，看在丈夫與兒女眼中都頗為心疼。是以林竹岸開始物色演員接手小生，王束花則退位為「講戲先生」與「雜菜麵」，只要戲齣缺什麼角色，二話不說就頂上。無論是三花、粗腳、「反派」或「反奸」等類型的小生，都能「任考不倒」游刃有餘、揮灑自如。
多年來在策劃或主持的歌仔戲活動中，與束花媽媽頻繁接觸，深感其「萬底深坑」般深不可測的「腹內」。民國94年傳藝中心主辦首屆「歌仔戲讀劇節」，王束花以「新南隆」北上首演的夜戲《六角美人》展現台語聲韻與文學之美；民國102年傳藝中心「懷想—經典看家戲」講座，王束花當場示範岳母慈愛訓勉岳飛「盡忠報國」的刺字唱段，並悉心指導全劇演出。此後王束花持續口述整編傳統老戲，保存「戲肉」去掉「戲屎」，重視「一緊、二慢、三休」的演出節奏，鋪陳故事與剪裁情節，考慮角色行當與「站頭」表演套路的配置，重視音樂唱腔的發揮與舞台藝術的整體呈現，並致力於薪傳教學與展演推廣。民國109年王束花被認證為「臺北縣傳統藝術藝師」，實至名歸。
從旦角啟蒙發跡，以生行頭角崢嶸，後因負責團務「一專多能」的王束花，為人至情至性，處事周全寬厚，劇藝精湛紮實，嚴謹內斂，德藝雙馨。其始終以家人為上，盡心盡責；用心操持劇團，有為有守，畢生護守與薪傳歌仔戲表演藝術。無論何時見到束花媽媽，她臉上總掛著一抹淺淺微笑，猶似純白雅潔的含笑花，清幽恬淡，曖曖內含光……
