歌剧男高音泰特曼与NSO
2025/3/2 19:30
台北 国家音乐厅
2023年3月，首次在纽约大都会歌剧院亮相的美国男高音强纳森．泰特曼（Jonathan Tetelman），一登台演出义大利作曲家浦契尼歌剧《燕子》（La Rondine）中的鲁杰罗（Ruggero Lastouc），便获得《纽约时报》对他高度的赞赏：「高度专注、明亮共鸣的声音传达了义大利乐器阳光般的声音。」英国的《留声机》杂志则称他为「自乔纳斯．考夫曼以来最激动人心的男高音。」 这位获得如此多世界乐评高度赞赏与肯定的男高音，却也曾有人生的彷徨时刻。
穿越人生迷途，成为歌剧界新星
在踏入歌剧舞台之前，泰特曼曾被误判诊为男中音，也曾经在曼哈顿的一家夜总会当过三年的DJ，尔后才逐渐回到古典音乐的路上。在不懈的努力下，不到40岁却已深谙多部义大利歌剧，甚至罕见剧目如李卡多．赞朵奈（Riccardo Zandonai）《弗朗西斯卡．达．里米尼》（Francesca da Rimini）和威尔第《史帝费里奥》（Stiffelio）都难不倒他， 响亮动人的共鸣、深富情感的演出，加上如明星般的外型，已被认为是浦契尼歌剧中男主角的第一人选。
泰特曼生于智利，6 个月大时，被一对美国夫妇收养，在新泽西州的普林斯顿长大，母亲是来自加州柏克莱的医院大楼建筑师，父亲是新泽西州公共服务部的州检察官，家中还有一位妹妹，是标准的中产阶级家庭。父母的音乐喜好倾向法兰克．辛纳屈、小山姆．戴维斯或是迪恩．马丁等流行音乐，所以小时候的家庭公路旅行，他会和妹妹在车上模仿猫王的动作唱歌跳舞。这样的歌唱模仿天分，引起了老师的注意。
10岁时参加当地的合唱团，泰特曼被选为《耶和华是我的牧者》（诗篇23）的独唱，受到肯定的歌唱表现使得他更热爱古典音乐。进入青少年的变声期，他停止唱歌，反而拿起吉他，吸引女孩子们的注意，也曾参加摇滚乐团，甚至到当地酒吧巡回演出，前前后后大约4年。当时他过著从学校直接去酒吧，然后早上直接到学校的生活，当然学校功课也就成为次要。当进大学的日子一步步逼近时，泰特曼再次回到古典音乐的道路上，此时虽重新找回自己的声音，被认为是男中音，此时歌剧音乐同时也吸引著他 ，他认为歌剧就是有这样的吸引力，这是其他媒介无法透过声音做到的事情 ，所以当初只是梦想成为大都会歌剧院舞台上合唱团的一员，万万没想到今日是在这个舞台上唱男主角。
从男中音转为男高音，在歌剧世界里找到精采未来
进入曼哈顿音乐学院获得男中音文凭，泰特曼再进入曼尼斯音乐学院研究所。 然而，6年的学院生活，伴随而来的是不断增加的学生贷款，这迫使他不得不开始寻找新的出路，此时音乐学院的教授建议他学习男高音的曲目，这才让他意识到在19、20岁时候的被「误判」。
目前定居于罗马尼亚的泰特曼，在2022年与DG唱片合作了第一张专辑《咏叹调》（Arias），一鸣惊人地唱出了威尔第、比才、浦契尼、马斯奈等浪漫歌剧的深情。2024年适逢浦契尼逝世一百周年，DG唱片再次邀他合作，制作向这位伟大的义大利歌剧作曲家致敬的唱片《伟大的浦契尼》（The Great Puccini）。他也参与了将于今年（2025）3月28日也发行的浦契尼歌剧《托斯卡》全集，这是由丹尼尔．哈丁指挥罗马国立圣西利亚学院管弦乐团与合唱团录制，同剧演出托斯卡的是女高音Eleonora Buratto。除了唱片的成功，泰特曼在去年也与洛杉矶歌剧院合作《蝴蝶夫人》，饰唱男主角平克顿，亦与旧金山歌剧院合作比才《卡门》，饰唱唐．荷西。
在2024年的浦契尼逝世百年的乐季里，泰特曼也逐渐完成浦契尼的作品拼图，在接受美国艺文记者露斯里夫（Victorai Losseleaf）访谈时，他说：「 我认为从浦契尼建立对歌剧和表演的全部理解是件好事。它具有美声唱法的流动性，具有浪漫主义的色彩，但故事仍是重要的。你不需深思熟虑所有的事情。这些事情现在正在发生；正在立即做出决定。这对我来说是一个好的开始。我不想专注于技术，只想上台唱歌。」
此次来台，泰特曼将与法国钢琴家、指挥家查斯林（Frédéric Chaslin）合作，表演他最喜爱的浦契尼、威尔第作曲家的精采曲目，还将演唱小约翰．史特劳斯与雷哈尔等代表19世纪末维也纳的轻歌剧，以及西班牙作曲家法雅、阿布瑞尤等的歌曲，令人拭「耳」以待。