第四人称表演域《咱兜lán tau》
2025/12/13 19:30
高雄 驳二正港小剧场
第四人称表演域自2023年起，启动了「kóng台语puann世界－世界经典x本土语文」（讲台语搬演世界）计划；先以法国作品为起点，继2023年的《大疫Un-i̍k》（灵感为卡谬的《鼠疫》），2024年的《暗岛àm-tó》（灵感为莫迪亚诺的《暗店街》），2025年为计划三部曲的最终回；顺著「世界—国家—家庭」的脉络下来，编导谢孟璁选择了费洛里安．齐勒（Florian Zeller）的「家庭三部曲」（包含《母亲》、《父亲》、《儿子》3个独立的剧本）作为《咱兜lán tau》的灵感来源。
上述作品皆标榜以经典为「灵感」来二度创作，故而《暗岛àm-tó》可以直接加入美丽岛事件成为双线故事的另一主轴；而《咱兜lán tau》更直接将原著3个剧本合而为一，几乎构成了一个新的创作。严格来说，本剧仅以《儿子》中因父母离异、主角出现忧郁症的剧情为主轴，《母亲》只提取了无法面对中年人生的惶乱与酗酒行为，《父亲》只提取了失智的症状。由于观看本剧及原著时，不论在人物形象或对话氛围上，产生的连结可说微乎其微；笔者以为，「世界经典x本土语文」计划中引介经典的目标效果并不显著。
若纯以故事在地化而言，则本剧的转译十分成功，剧情缜密结合了每位家庭成员的心灵创伤，彼此撕裂与舔舐伤口，构成台味十足却不肤浅的通俗剧。演出时有A、B两组完全不同的演员阵容，笔者观赏的是由叶子彦饰演祖父这一组。叶子彦本是专业演员，亦身兼本剧表演指导，整出戏可以说全由他撑起。随著剧情推进，祖父的帕金森氏症愈加严重，手抖情况也愈加明显，若非极强的身体控制力，不可能维持得住频率备增的颤动。失禁那场戏更展现无实物表演的功力，观众并无见到裤子湿透，但祖父一怔，接著慌乱羞愧、不敢置信的举措，不言而喻，看得令人揪心。剧中透过祖父之口希望家人理解失智的痛：「我揣袂著（找不到）家己，嘛揣袂著恁。」懊恼且自怜，引人不舍。而剧尾向女儿道歉时，发自肺腑沉痛的一声声「失礼 (sit-lé) ！」更直击人心，逼出观众泪水。
第四人称表演域是以教师为核心的剧团，鼓励素人参与，分两组演出应是想提供更多演员上台机会，但也导致水准参差。本场次饰演母亲（即祖父女儿）的陈晓岚，苦情有余，细微的感情层次则不足。其实「母亲」应是连接失智长辈与忧郁晚辈两条故事线的关键角色，若掌握得当，应可与「祖父」争辉。此外，「儿子」（何晋宇饰）、「另一个儿子」（陈德鸿饰，祖父之子）需由年轻演员饰演，演技稚嫩还可理解成剧中人物的本色；造成干扰的反而是太过生硬的台语，让人出戏。此亦可以反省「世界经典x本土语文」计划中另一目标——「以台语作为语言桥梁」的根基是否扎实？
改编的亮点是设计了祖父记忆中年轻女儿的形象在屋内飘荡，既制造悬疑感，亦显现祖父记忆混乱的状态，与其对往日时光的眷恋。但安排了「另一个儿子」与「儿子」的处境呼应且对照，却使得过度巧合的命运出现重复性；尤其两个儿子皆自杀未遂，不仅失去原著中儿子之死带给父母的震惊与悔恨，更像在消费「死亡」，使其沦为服务剧情的工具。
结尾回归中式大团圆的传统，虽颇具温情疗愈，但也充满理想化的斧凿痕迹，试想：颓废许久的儿子为何能振作起来，只因意识到要扛起照顾外公的责任？生活空洞郁闷的中年母亲真能重拾年少时的戏剧兴趣？细思祖父除了对子女太过严格，为人夫、为人父并无失格之处，恳求女儿原谅是否太卑微？剧末众人和睦融洽的描绘稍嫌拖沓，削弱了最高潮时勇敢面对自我与家人的剧情张力，实为可惜。
编按：大标的华语意为「裂开的伤口难道无法愈合吗？」。
