PAR 表演艺术杂志

传艺中心主任陈悦宜表示，传艺中心过去为鼓励戏曲在当代的实践，无论补助或剧展策办，多半锁定在一出又一出的作品。然而优质作品与制作团队应是有机的连结，由团队有计划有策略的产制而成，唯有体质强健的团队，才会有绵延不断的儿童戏曲作品。因此为了儿童戏曲生态永续发展，传艺中心特别推动「儿童戏曲剧团扶植计划」，聚焦营运层面，辅导剧团自力更生，全面提升营运、组织企划、募款、行销、售票的能力。同时，透过第一届策办经验也让传艺中心发现，团队成长并非一蹴可及，故而今年特别委托辅导顾问团队，为剧团开设共同增能课程，也依照团队个别需求客制提升课程，让团队能够补足经营这块，为儿童戏曲生态建立永续的命脉。期待参与的剧团都能在传艺的陪伴下，长久营运下去，不因政府预算增删而受到影响，为儿童戏曲创造可以世代延续的生命力。

「儿童戏曲剧团扶植计划」持续优化升级，今年特别建立专业辅导顾问机制，是由独立戏剧学者、教育部跨领域美感教育卓越领航计划协同主持人陈韵文担任辅导顾问，资深剧评人、传艺首届儿童戏曲艺术节策展人吴岳霖担任协同辅导顾问，从凝聚共识、提供咨询、观察营运及演出表现，到促进横向交流，提供团队全方位且持续性的专业对话与建议，并针对剧团营运管理、亲子观众经营、当代戏曲编创及制作等面向，办理增能课程与个别化辅导。同时，亦协助传艺中心强化访视、评鉴与扶植团队之间的连结，并将年度执行观察经验回馈为制度持续精进的依据。

辅导顾问陈韵文教授认为，想要将现代孩子带进戏曲世界，需要成人多为他们搭一座桥，不单是将好戏带到他们面前，更包括帮助创作源头的剧团理解当代儿童及亲子的思维。因此，辅导顾问一方面著力陪伴团队看见自己的优势，思考营运策略，梳理出品牌定位，并找到自己的创作特色，长出能够带得走的能力。同时，也透过共同提升课程一起共学，以及期初期末的交流分享会，还有LINE社群搭建起团队之间横向连结，创造出一个共同携手发展儿童戏曲的专业社群。另一方面，也希望能够帮助团队接住来自评鉴委员及专家学者之间的专业对话，让每一次的访视意见，都能够成为支持团队在当代继续前行的助力。

经过第1年的参与，第2年再度入选的走戏人、山宛然剧团及小传奇剧场皆表示，这项计划实际为团队引入了剧团营运及儿童戏剧专家，并给予行政运作及艺术创作上的陪伴及建议，加上今年多了这项「保母服务」，对团队在确立品牌方向、拟定营运策略，甚至了解亲子观众关注焦点助益甚大。

「儿童戏曲剧团扶植计划」首届办理便推出了5部公演作品及5部校园推广作品，办理122场演出与艺术教育推广活动，参与亲子观众达16,524人次。今年5组入选团队同样朝著累积10部原创作品的目标迈进，特别是年度售票公演新作，将展现出儿童戏曲多元而当代的创作面貌。

小传奇剧场延续去年BABY英雄之创团IP，推出新作《BABY的宇宙怒气「大」冒险》，从亲子日常的情绪风暴出发，融合京剧、马戏与偶戏，引导孩子在奇幻冒险中认识情绪与自我掌控；集艺戏坊《焰王现身：心火山的秘密》持续探索儿童戏曲叙事与剧场形式的可能性，以游走沉浸式演出，让孩子跟著角色移动走进布袋戏的奇幻世界；而山宛然剧团《鹞婆在哪里？》则结合客家文化与赛夏族老鹰传说，巧妙透过布袋戏的操偶技巧与传统音乐，带孩子走进山林，感受生命与土地的连结；风神宝宝儿童剧团从台湾东港迎王祭典及王船文化出发，以歌仔戏《王船精灵大冒险》说一段关于勇气、自信与同理心的冒险故事；走戏人《酷丽鸟搞砸了》从一只总是「搞砸事情」的鸟谈自我认同与环境保育，让孩子看见，犯错不等于没有价值，也将传统歌仔戏声腔自然融入精彩的作品之中。

从台湾民俗、族群文化、环境保育、儿童情绪与自我认同，5组团队以不同的戏曲语汇回应当代亲子关心的故事与议题，正是扶植计划希望培养的创作能量。透过持续性的团队支持与专业陪伴，让传统戏曲不只是被保存，更能在孩子的生活经验中找到新的观看方式与文化连结。5团售票公演将自10月底起陆续于台北、新北、云林、新竹等多个场馆登场，邀请亲子观众走进剧场，在不同戏曲类型与创作风格中，看见传统戏曲的更多可能性，也让台湾自身的戏曲文化进入孩子的生命经验，成为他们的文化DNA。