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叶荫龙
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跨世代对谈 郭春美Ｘ孙凯琳剧团是我们的家，不管怎样都会继续做戏
是机缘也是意外，2021年传艺金曲奖，入围5次的郭春美用《雨中戏台》获得最佳演员奖，剧中的她演歌仔戏也演一名歌仔戏演员；而她的女儿孙凯琳也在3次入围后，同样用这出戏夺得最佳新秀演员奖。这是一项历史纪录，母女同时入围，然后获奖。 郭春美，说是台湾数一数二俊俏、潇洒的歌仔戏女小生，并不为过。她继承了演戏的基因，从自家剧团、电视歌仔戏到创立自己的剧团春美歌剧团；同时，这条演戏的血脉流进了女儿孙凯琳身体里，自幼从自己母亲的一举一动与谆谆教诲里，学著怎么做戏，成为戏班的孩子也成为一位演员找寻与自己母亲不同的演员。 舞台上对戏，舞台下感情深厚的她们是不是也正在上演一出家庭剧呢？那天，我们在演出现场的后台，于两人笑声不断的对话里，透过亮白灯光的的化妆镜，照出她们还未上妆的过去，与现在。
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剧场快门
《时间之外》之外
地点：台中中山堂后台 时间：二○一一年十二月十七日
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话题追踪 Follow-ups
尤金诺．芭芭的穿越之旅
四月下旬，本刊与江之翠剧场合办了由欧丁剧场导演尤金诺．芭芭带领的戏剧大师班；接续去年十二月的第一次工作坊，芭芭与江之翠的南管演员这次持续发展新的表演形式，在传统与现代中寻觅相容之道。这次的大师班，除了演员之外，并有数位本地剧场工作者从旁观察。本刊特邀欢喜扮戏团艺术总监彭雅玲为这次的工作坊为文侧记。
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演出评论 Review
不分世代的集体失落
《倒》剧从另个极端去描绘这样的荒谬：冷清的场景，不情不愿的参与者，莫名其妙的突发事件，就像剧中人物的生命情境，焦点总是游移不定，节奏总是错误。因此，不同于系列前两部以世代面貌为叙事主轴，《倒》剧描绘的其实是一种不分年级、集体的、混乱的存在状态。
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回想与回响 Echo
跟李尔先生捉迷藏
伊牟田耕儿演出的最后那一段，是一个让你不能忽视的孤独生命意象，在静默中一点一点地竟被「表演」出来。《李尔三个王》大槪只能说是一种捉迷藏的游戏， 甚至不太清楚自己的伪装已达到何种程度，也许，「三个王」都被自己的表演所迷惑住了吧！
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回想与回响 Echo
在表演工场唱「独角戏」
临界点的团址「生活剧场」提供了一个场域，没有任何藩篱，放任、自由、民主，只要是对小剧场演出有兴趣的各路人马，几乎都能够吸纳，具有某种「同侪汇集力」，看似组织结构松散，却像一只变形虫一样，不断地调整自己的轮廓、变换自己的面具。
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非演评
一次坦诚的「相遇」
雨水恰如其份地灌注，让一种虔诚的剧场态度在山上发芽。