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小丑
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戏剧 当义大利即兴喜剧遇上客家外台戏东西合璧 《漂浪英雄走关西》端出澎派喜剧
开天辟地第一回，义大利即兴喜剧面具与东方传统戏曲脸谱即将同台竞演？！沙丁庞客剧团继2020年成功推出小丑结合京戏的喜剧剧目「《白蛇?!》：小丑们的终局之战」后，今年应台湾戏曲艺术节委托，以「超时空英雄」为主题开展全新创作《漂浪英雄走关西》。 剧团以客家外台戏为基础，透过戏中戏结构与义大利即兴喜剧巧妙融合，在客家戏演员冯文星与现代剧场演员徐堰铃、小丑演员张峻瀚，以及本剧双导演之一的谷乐熙（Luc Ducros）多样戏剧背景的火花相互切磋下，开启东西方文化喜剧共舞新路，直探人性发笑与同理共性，同时给予「英雄」形象另外一种现代化的新定义。 戏曲里帅气英挺的小生，一旦遇上了义大利即兴喜剧里的小丑仆人，两人在台上搬演一场讲述忠孝节义、宋朝开国君主赵匡胤与忠仆赵福的客家戏段子，会是什么情况？《漂浪英雄走关西》讲述一位抠门节俭却执念传承客家文化的团长，带领想闯遍世界舞台的儿子暨当家小生，与在团里受尽委屈的打杂团员，外加来台学艺的法国籍实习生，在彼此留在剧团的目标各异、凝聚力分崩离析的状况下，面对演出可能开天窗的突发事件，各种荒谬疯狂的应变办法倾巢而出，展开一场别开生面的爆笑演出。
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顽剧场《月亮妈妈》全新再制 对生命、年老、爱情、死亡提出诗意表达
顽剧场创作者黄凯临自法国贾克乐寇国际戏剧学校（Ecole Internationale de Thtre Jacques Lecoq）习成归国后的第一个长篇创作《月亮妈妈》，于2015年台湾首演，并于2016年前往法国、新加坡、上海等地巡回演出，灵活运用在法国及自义大利即兴喜剧习得的养分，演出佳评如潮。7年后，黄凯临迈入不惑之年的新阶段，经过这些年的表演与创作的沉淀累积，站在不同人生阶段、生命观看角度的视野，重新阐述关于记忆、回忆与生命的消逝，全剧几无语言的使用，全然透过精准掌控的肢体表演、层次丰富的表情渲染、细致灵动的戏偶制作，以及「默剧」、「小丑」、「面具」等元素，温柔探问生命中面对「失去」的必然课题。
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聚光灯下 In the Spotlight
剧场演员
五岁时，杰夫．索贝尔曾立下誓言要成为一名魔术师，虽然长大后变成了剧场工作者，但在他的作品里，依然随处可见魔术的影子，「我从魔术师变成一名演员，而现在是个小丑。」曾在贾克．乐寇戏剧学校接受的训练，奠定了他肢体剧场与小丑表演的基础。即将来台演出作品《断舍离的物件习题》的索贝尔，将透过与大小纸箱中各种物件的互动，探索在荒谬中的升华能量，从诗意非写实的剧场性中找出最贴近人性的复杂情感。
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聚光灯下 In the Spotlight
马照琪 害羞小丑 因戏剧重新看待世界
台上的她有时是画著夸张的花脸，有时是戴著红鼻子，还有跳加官式的小丑步伐、逗趣的肢体台下的沙丁庞客剧团团长马照琪，却说自己是个内向害羞的人，但戏剧的力量，却让她有勇气去接触人群、重新看待真实世界，她曾说：「选择运用小丑的形式，来呈现这个世界在电视上看不到的真面目，笑声也只是思考的开始。」
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演出评论 Review
摆脱了自恋与高姿态的小丑表演！
汽球与地摊偶剧场景呈现了小丑演员们在肢体之外的操偶表现，也许他们的操偶技巧不尽完美无缺，但「退居幕后」的谦谦风度，让这整晚的演出增加了少见丑剧表演的内涵与深度。沙丁庞客剧团的小丑，不若明星丑角那样哗众取宠，而是真以发挥十八般武艺（尽管可能也不到十般）那样，在舞台上尽心尽力。
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话题追踪 Follow-ups
拉冯斯：小丑就像一瓶好酒，越陈越香
应沙丁庞客剧团之邀，于九月份来台开设「戏剧小丑工作坊」的法国知名小丑演员季．拉冯斯（Guy Lafrance），本身就是一个多元的戏剧工作者，除了是小丑与手风琴师，也是戏剧演员、剧本作家、戏剧老师，但他说他一生最大的热情就是「小丑」，他所创造出的小丑角色Gustave Reblochon，是个平凡不过小人物，总是为生活所苦，正也透露出他对小丑表演的体悟：「小丑之所以惹人发笑，是因为他的笑点来自于生活，来自于人性。」透过本次专访，读者可以更了解小丑艺术的奥妙！
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即将上场 Preview 俄国丑角大师再度来台斯拉法《下雪了》 分享生活的喜乐与诗
七月要下雪？还是第三次？！没错，正是俄国丑角大师斯拉法的《下雪了》，又将在盛夏造访台湾。对斯拉法来说，小丑艺术是喜悦的分享、生活乐趣的演绎，而现代小丑的表演应展露出诗意和哲理。而这样的生活悲喜与诗意，正是《下雪了》最为铭刻人心之处。
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戏剧
临终前的异想世界
如同创作者对演出的期许，《在世界的房间》是轻盈与幽默的，尽管诸多元素的整合仍有待梳理，段落与段落之间的衔接藏有许多停滞的空拍，在小丑出场和逐帽、玩球的段落都有稍嫌缓慢的节奏，全剧空间处理和画面对比的安排上也有些许瑕疵，但整体而言情感是真挚的，意念的传达是明确的。
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戏剧 改编自《最后十二天的生命之旅》
《在世界的房间》书写小丑的死亡诗篇
《在世界的房间》将原著中的小男孩改成小女孩，马照琪自导自演，用独角小丑表演捕捉小女孩面对死亡的孤单、恐惧、绝望和愤怒等内在感受。全剧以房间为场景，透过枕头、故事书、绷带、点滴架等物件，创造出一个病童的想像世界。
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戏剧
异境中缺席的小丑与诗
如果，我们不把《异境诗篇》看作是一出严肃僵硬的戏，如果，我们可以开怀地欣赏年轻演员们充满自信与「热爱表演」的真情流露，那么我们将看到一种在台湾尚属新形式的表演艺术，在现代剧场的舞台上开始发芽。
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回想与回响 Echo
红鼻子诗人
综观《下雪了》的演出，并没有使用多少高难度的表演技巧或舞台效果，那么斯拉法跟你我的差别在那里呢？难道不就是他可以在气球里见到人性、在床边看见大海的能力上吗？
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焦点
小丑的光荣历史
传统小丑表演的基础，建立在皮耶候和阿乐冈这两个艺术喜剧的仆人角色之上。十九世纪的英国人格雷马弟，则是第一个以丑角为业的艺人。到了近代，电视媒体为喜剧演员带来更广的观众群，斯拉法本人便是在俄国家喻户晓的电视丑角明星。
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特别企画 Feature
人兽竞艺
现代马戏团的成形，以十八世纪英国人艾斯特里成立职业马戏团为起点。十九世纪起，马戏节目内容随著场地变宽而日渐丰富，人体特技表演的任务也逐渐吃重， 如今更在新马戏艺术的诞生中，扮演了决定性的角色。
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专辑(一)
无声的舞台
他带著明星式的笑容出场，走了两步路，一个踉跄往前滚了三圈，才要稳住，脚上又踩到个东西，一滑，劈腿横坐地板上。摸摸口袋拿出个气球，鼓起腮帮子用力一吹，球愈涨愈大，人也慢慢地被气球往上拉起舞台上，没有绳子、没有香蕉皮，也没有气球，只有个白著一张脸的──小丑演员。
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专辑(一)
小丑剧场的泪水与欢笑
人类爱「笑」的本质、爱某种愚笨特质的潜在意识，使小丑剧场能够在更深沈的荒谬人性中去冒险。即使是在舞台上耍宝，也是因为了悟生命而有了澄净光亮。
