汽球与地摊偶剧场景呈现了小丑演员们在肢体之外的操偶表现，也许他们的操偶技巧不尽完美无缺，但「退居幕后」的谦谦风度，让这整晚的演出增加了少见丑剧表演的内涵与深度。沙丁庞客剧团的小丑，不若明星丑角那样哗众取宠，而是真以发挥十八般武艺（尽管可能也不到十般）那样，在舞台上尽心尽力。
沙丁庞客剧团《五个小丑与一张椅子》
10/20 台北市牯岭街小剧场
假使我不见这五个小丑身后的「风景」，那么一定会沈溺于眼前舞台浪漫美好的一切！浑然不觉这出戏标题中这唯一的一张椅子，究竟献给谁？
五位名不见经传的年轻演员，四个月来承受钢石般的压力与磨练，培养了彼此紧密的默契，让我第一次在台湾国内观赏小丑表演时，完整感受到他们投入的诚意与精准的能量，迥异于过去我曾遭遇表演者宛若明星般的自恋，或是地位高于观众的姿态。
所以，「我」能微笑地坐著，享受著被取悦的宠爱。
亲密空间让肢体喜剧不落俗套
编导将这场表演，虚拟为「苗栗艺文中心」的晚会活动；在观赏几个段落之后，台上、台下密集的交流，融化了虚拟时空的隔阂与突兀。这么回避了直接面对观众的挑战（比如就以当时当下的发生，作为观众与小丑的现实）固然可惜，但显然「保护」了这批年轻演员初试身手的尴尬与陌生；随著演出时间推衍，观众逐渐熟悉他们不同的角色个性，自然喜爱小丑演员的举止行为。不过，上半场的几个段落仍有刻意之嫌，像是「节目主持人笨拙的开场」、「配角插花抢戏」、「电视购物行销」与接近中场前那段行礼如仪的道具整理，演员无法全然放空，无法让情节动作随时具有饱满而未知的新鲜感或自然再现「发现」事物的当下，使得像我这种较为挑剔的观众，心里多了几重负担而无法开怀畅笑。
亲密的空间，让几场小品肢体喜剧，多了不落俗套的欢乐与趣味；诸如HipHop歌舞表演、口风琴与笛子的合奏与模仿电影《不可能的任务》的一段警匪动作想像，惊鸿一瞥的创意都在其中发挥最大的功用；当下急迫的危机，透过小丑的急智或偏执，意外展现小丑演员的歌舞、肢体或音乐上的才华——尽管我仍盼望有更高难度的动作发挥、更峰回路转的即兴演奏或是更高潮迭起的画面分解，但整体展现集体创作的诚意和努力，应该都在观众的笑声里，获得回馈。下半场的表演也不是那么「毫无瑕疵」；例如「男女相会」时刻意拿女演员（暱称小屁）的身材尺寸，大作文章，像是一挥掌，可能就让男演员咳嗽不已等桥段，不但老套，而且这位女丑也不具戏里夸大的形象（也许是不够壮硕），看起来似乎有点造作——不过我得承认，女演员的亲切可人，以及男演员全心投入的呼救和翻滚，稍微「弭平」了这段戏的遗憾。
不哗众取宠在舞台上尽心尽力
汽球与地摊偶剧场景呈现了小丑演员们在肢体之外的操偶表现，也许他们的操偶技巧不尽完美无缺，但「退居幕后」的谦谦风度，让这整晚的演出增加了少见丑剧表演的内涵与深度。沙丁庞客剧团的小丑，不若明星丑角那样哗众取宠，而是真以发挥十八般武艺（尽管可能也不到十般）那样，在舞台上尽心尽力。剧终前那场让观众和台上演员们玩翻了的七彩混战，一面解放了观众正襟危坐的旁观矜持，同时，也默默呈现著小丑专注投入的表演精神——场中央留有一位在混战中仍坚持左、右手不断投球接球的男演员，这美好而坚持的一仗（对沙丁庞客的年轻团员们而言）在台上、台下「打得火热」的互动里，划下了精采的句点（或说惊叹号）。
欣见沙丁庞客剧团的小丑们，摆脱了格局与想像的局限。
