传统小丑表演的基础，建立在皮耶候和阿乐冈这两个艺术喜剧的仆人角色之上。十九世纪的英国人格雷马弟，则是第一个以丑角为业的艺人。到了近代，电视媒体为喜剧演员带来更广的观众群，斯拉法本人便是在俄国家喻户晓的电视丑角明星。
艺术喜剧与小丑
「艺术喜剧」（Commedia dell'Arte）源自中世纪的「神秘剧」（Mystery Play），这类著重肢体性表现的喜剧主要是为平民演出，具有典型的喜剧人物和故事情节，特别强调演员的即兴、杂技与打闹。艺术喜剧的形式包含三项特色：一是肢体表演的夸张喜感，二是面具的运用，三是喜剧仆人角色的幽默表现。
传统小丑表演的基础，便是建立在皮耶候（Pierrot）和阿乐冈（Harlequin）这两个艺术喜剧的仆人角色之上。无论就服装或人物塑造而言，这两个角色都是典型的对比型搭档：皮耶候满腹尊严，阿乐冈则生来就是为了揭穿对方；皮耶候一脸愁苦，衣著朴素，是一位注定永远失望的恋人；而脸谱是一面哭一面笑的阿乐冈，服装造型明亮，是一个外向且充满动力的狂人。小丑表演的精采之处，便取决于这两者之间的互动默契。而在斯拉法的《下雪了……》中，也可以看到这两个小丑典型的角色运用。
名丑群像
十九世纪的英国人格雷马弟（Josy Grimaldi），是第一个以丑角为业的艺人，凭著他精湛突出的杂技表演，以及鲜明的角色造型：一身宽松的裤子、皱缩的外套和怪诞的假发，奠定了阿乐冈一角的舞台形象。而皮耶候这个角色，则以法国的Jean Gaspard Baptiste Deburau发挥得最为淋漓尽致；Jean塑造了一个温柔、沈静与忍气呑声的皮耶候，机智而又带点残酷，永远充满希望却又注定失败，不仅隐喻了小丑特质中听天由命的一面，苍白的服装与素黑的头套，更增加了这个角色的悲剧性格。
在两次世界大战之间，则有小丑葛罗克（Grock）和Rivels开始和马戏团的老板签约，是小丑表演事业演进的新里程碑。其中，葛罗克本名Karl Adrien Wettach，是一位从小便跟马戏团巡回欧洲表演的瑞士小丑演员，他的表演通常会从拙劣地弹奏一个乐器开始，然后愈玩愈巧，并不断与观众分享他的喜悦与发现。葛罗克的造型是一条紧身裤，一双巨大笨重的靴子，身穿一件又大又厚重的燕尾服，搭配极不协调的衣领和领带，高礼帽之下是一顶半秃的假发，加上一张大红嘴。葛罗克铭记人心的舞台形象是「一个站在小丑画像前拭泪的男人」，在欢乐的面具底下，藏著一颗受伤的心。
基于历代多位小丑演员奠下的名望，小丑艺术终于获得认同，进而促成严谨教育体系的建立，例如著名的Fred Karno学校，就栽培出Max Miller、Stan Laurel和卓别林等优秀丑角。当然，电视媒体又为之后的喜剧演员带来更广的观众群，斯拉法本人便是在俄国家喻户晓的电视丑角明星。而深受斯拉法推崇的Max Wall，则是以秃头假发与特大号鞋子塑造了他最出名的角色－－Waldofsky教授，走红于英国电视界。
特约撰述｜林美芸
