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体育
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特别企画 Feature关于运动，我说的其实是……
运动，不只是力量与速度的角逐，它还是一种语言，诉说文化与群体的故事。在「关于运动，我说的其实是」专题中，我们尝试跳进这场运动的跨界碰撞，从极限运动、走路、跑步、足球等运动形式出发，探索当代编舞家如何以这些运动为灵感，创作出打破常规、挑战极限的作品。 此外，也深度解析法国编舞家哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）的《无涯之躯》与丹麦编舞家麦特．英格瓦森（Mette Ingvartsen）的《滑板场》，透过这两件作品看编舞家如何带给观众身体与运动的视觉冲击，更提出了关于社会连结与个人突破的深刻思考。而台湾创作者╱表演者陈彦斌、陈履欢与张汶皓则从自身的运动经历与创作出发，为我们拆解运动与舞蹈、剧场如何互动，并激发出独特的艺术能量。这不仅是对身体极限的挑战，更是对剧场本质的深刻探索。 这些创作者们透过不断地实践，诉说运动的真正意义，不仅是竞技，更是对身体无穷可能的再发现你准备好与我们一起踏上这场身体冒险了吗？
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特别企画 Feature跨领域复刻赛事的体感——专访陈彦斌 Fangas Nayaw，纵横赛场见招拆招
「当所有人都安静下来，专注在眼前那一球，看运动员如何发挥他的极限，那是所有人心中最满的一刻，也是球赛中最精采的一刻。」 从小接受高强度网球训练的剧场导演陈彦斌 Fangas Nayaw，在跨进剧场之前，网球是人生的重心。为了输赢用尽全力拼搏、享受胜负的掌声，他很喜欢。然而如此的情怀却在走进剧场后，成为心情上难以调适的落差。比赛的句点是一方获得胜利，而剧场却是在设定好的时间与故事线中完结。即便都有掌声，陈彦斌 Fangas Nayaw坦言，终究不及拼尽全力获得胜利的鼓励来得畅快淋漓。 「我想要在冲刺的时候全力奔跑，回应的时候用力挥拍，但舞台就这么小，剧场并不允许我的身体用尽全力。」他花了很长的时间去消化这个现实，带著这具不满足的身体与渴望的脑袋，持续移动、探索身体极限，同时挑战跨领域、跨媒材，开发更多观看可能性的剧场创作之路。
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特别企画 Feature竞技训练刻在身体里的事——专访陈履欢，跆拳道选手成为剧场导演之后
那是一次排练结束的午后，陈履欢一如往常骑著车，等著红灯跳转，此时出现一位步履蹒跚的老太太正要过马路。随著秒数逐渐归零，老妇急欲加速，双脚却跟不上心急的速度。陈履欢看在眼里，为她心急，也为了眼前的状态全神贯注。这不是一场比赛，而是真实人生中的一场日常竞赛。 寻常的长者过马路，竟能让面前的机车骑士看得全神贯注，同感过程的紧张。陈履欢归纳出三大原因有限的时间，身体的限制，以及无法预期的结果。而这恰巧也是竞技运动吸引人观看的主要因素。从长年热门的棒球比赛，到近年勾起台湾民众热情的国际运动赛事，场上的魅力有如一股狂潮，吸住众人的目光。 从青少年时期的跆拳道选手，到如今身兼剧场导演与表演者，那个寻常的午后观察唤醒了陈履欢对融合己身竞技背景与表演创作有了新的想法，也进一步催生了2022年新点子实验场的作品《困兽》，将日常生活中的小事，对比竞技的比拼与争取，化为剧场中的表演概念。而她也一次次透过竞技创作，回望并重新梳理自己中途转弯的创作人生。
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特别企画 Feature创作是有机的，跟赛事一样——专访张汶皓，网球教练的A面与B面
身为欧洲四大贵族运动之一的「网球」，除了争输赢的运动本质，更多是展现参与者品味与地位的象征。然而来到2020台北白昼之夜《台北室外网球公开赛》演出现场，长官与部分观众受邀坐上的VIP观众席，复刻的贵族长桌不仅附餐，更直接取代球网置身赛场正中间。标榜的超近距离临场感受，实则是随著球在头顶来回凌空飞过的沉浸式惊险体感，谁都说不准下一秒球会不会往自己身上扑来，直接从观赏式的刺激升级为触身的紧张感。 这场带点荒谬喜剧成分的演出，延伸自舞者张汶皓的影像作品《最后的晚餐》，除了复刻真实的网球公开赛，注入剧场手法扭转表演性，创造新的观赏性，更放大赛事专属的有机与不可预期，成功地碰撞出独特的观赏模式。
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特别企画 Feature 极限运动、跑步、足球……怎么编成舞？！体育与舞蹈的交锋，探索身体与动作的多元可能
舞蹈和体育都透过专业技术，彰显肢体灵活及超凡体能，尽管前者必须服从规则，达成目标，后者则力图突破陈规，表现出惊人的美感。许多当代编舞家其实从小就受过专业的体育训练（注1），也有不少创作者将运动技巧化为发展作品的方式。受1990年代概念舞蹈的启发，某些欧陆编舞家舍弃精致优美的舞蹈体态，反而从体育运动出发，探索动作的本质。这些作品挑战舞者体力、突显跨界创新、巩固艺术和社会的连结，充分表现出当代舞蹈的多元面向与无限可能。 坚持不懈的体能试炼 法国编舞家杜伯（Olivier Dubois）的《占兆》（Auguri，2016）透过奔驰的马拉松，营造出川流不息的舞台运动。延续著以旋转为主的《革命》（Rvolution，2009）及从行走出发的《悲．欲》（Tragdie，2012）（注2），这出作品聚焦于跑步之上。对杜伯来说，当代人应该从忙乱的生活步调，察觉彼此共通的命运，如同古老的占卜者观察群鸟移动的轨迹，预测未来的行动。为了加强舞者体能，杜伯特别邀请田径专业教练参与排练，除了肌力训练，也规划饮食调理、物理治疗。他希望舞者变成兼具耐力及爆发力的短跑选手。舞台上，22名舞者风驰电擎地飞奔，神出鬼没地穿梭在悬空的货仓之间，宛如电光石火的流星、奔流不息的浪潮。这场疾驶如风的冲刺考验舞者的集中力和当下反应。若他们缺乏内在动能，就会失去平衡，若没有办法处理意外发生的踉跄，就会造成互相踩踏的惨况。对杜伯来说，舞者和运动员都必须应对紧急状况。他们得结合与生俱来的本能、外在环境的变化和严格的纪律训练，才能再创高峰。（注3） 比利时编舞家马腾斯（Jan Martens）的《酷暑终结》（THE DOG DAYS ARE OVER，2014）也透过跑步，制造多变的运动变化。演出开始，8名舞者直视观众，排成一排，展开原地慢跑。现场没有任何音乐，只听得见他们的运动鞋与地板摩擦的声响。慢
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特别企画 Feature 关于极限运动，哈希德．乌兰登说的其实是……化险为夷，成为从容自在的《无涯之躯》
试想看著攀爬至高空的表演者，随著他的动作，视线逐渐升高、身体渐渐远离椅背，被动的观看是否成为主动的行为？他们命在旦夕的举动是否感染了置身在外的观者，营造出共感的氛围？愈来愈多当代编舞家舍弃优美或夸张的姿体形态，转而从运动汲取灵感。他们不仅企图寻找动作的另一种可能，也企图创造一种观演体验共融的现场。 从弱势族群汲取生命动力 法国编舞家哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）擅长从相异的身体形态中挖掘个人的独特性。身为阿尔吉利亚移民后裔的他从街舞起步，并一路跃上法国舞蹈的最高殿堂，担任夏佑国家剧院（Thtre national de la danse Chaillot）总监。从非主流逐步迈向主流的他，认为文化应该兼容并蓄，才能反映出当代社会的多元价值。在创作路径上，乌兰登持续关注不同的历史叙事及族群处境。无论是郊区青少年、移民后裔、酷刑受虐者、天灾幸存者（注1），他的作品通常以弱势族群为主角，融合他们的生命经验和特殊的身体形态，触动观众的同理心，发展出影响社会的舞蹈形式。从他们身上，乌兰登企图挖掘一种「脆弱的可能」，让人意识到存在的韧性：如何超越障碍，并将其化为生命的力量。
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特别企画 Feature 关于滑板，麦特．英格瓦森说的其实是……启动反思、展现自我的《滑板场》
酝酿4年，丹麦编舞家麦特．英格瓦森（Mette Ingvartsen）端出跨世代大作《滑板场》（Skatepark），这个全长75分钟、挑战全场表演者竞速极限的现场互动演出，不仅在滑板专家的建议下，打造了一座能在传统镜框式舞台使用的专业滑板场，而这座独一无二的环景式舞台更带著它的工地围篱和浪板，跟著整个剧组巡回全球演出。 演出时迎接观众进场的卢森堡市立剧院（Les Thtres de la Ville de Luxembourg），场灯全亮，回荡著此起彼落的啪啪碰碰声，吸引众人目光的是左右来回、移动快速的青春潮男们，他们脚上踩著现代风火轮的各式滑板，左右舞台时下流行、闪著霓虹灯的移动式音箱，喇叭传来节奏鼓点阵阵的音乐现场，一旁还坐著弹著电吉他和整装待发的四轮溜冰玩家。近900席的大剧院（Grand Thtre）现场座无虚席，男女老少混著阖家欢，观众看见一座巨大时髦、满布涂鸦的滑板场出现在舞台上，看著眼前发生的一切，霎时间误以为跑错场地，宛如时空错置。
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特别企画 Feature从街舞舞者、国家选手到文化剧场的养成计划
街舞自1980年代左右传入台湾并开始扎根，经过了40多年的发展，如今街舞中最具标志性的「霹雳舞」得以登上运动赛的最高殿堂2024年的巴黎奥运。究竟，街舞如何进入台湾的教育体系？街舞的国家级选手如何训练？街舞在表演艺术领域的发展现况为何？ 任教于台北市立大学运动艺术学系，也是台湾奥运霹雳舞教练街舞圈暱称「苏老师」的苏志鹏，可以说扮演了相当关键的推手之一，也是回答以上问题的不二人选。本届取得巴黎奥运门票的国手孙振、奥亚运国家培训队选手杨加力、巴黎奥运霹雳舞项目全球负责人陈柏均等，都是他的学生。 从街舞教育到竞技赛事 苏志鹏在2001年时首先将街舞纳入成为华冈艺校表演艺术科的专业课程，将街舞视为「具有流行文化元素」的身体训练；2007年时，他接著来到了台北市立体育学院如今的台北市立大学新成立的运动艺术学系任教。街舞便是北市大动艺系认可跨越体育与流行文化的专长之一，这让过去总是在体制外的街舞舞者有了在高教体制内进修的机会。在他的构想中，透过体育竞技的体制为街舞纳入了运动科学与运动管理的专业能力，这些都能够作为发展未来职涯的能力证明。 「第一阶段，我给自己的期许就是：我要让台湾的人知道跳街舞可以读大学；所以我当时最大的工作就是用学校的名义参加台湾比赛。然后也因为这件事情，我觉得后来很多学校开始跳街舞，那它会让产业有一个基础。第二个阶段，希望能够让学生跟国际上的比赛接轨，我们有机会拿到代表权就出国比，让学生看到国外的状况。第三个阶段就是去承办一些国际的活动，学到一些经验。第四个阶段就是推动街舞竞技，奥运就是最具代表性的。那现在就是要进到第五个阶段街舞剧场表演化了。」
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特别企画 Feature 2024巴黎奥运特别专访台湾首位霹雳舞国手孙振，跳进全球16强的秘诀
这几年随著霹雳舞成为正式的国际体育赛事，作为台湾霹雳舞国际积分最高的选手孙振（Quake Chan）也成为了最受期待的台湾选手。 今年孙振在负伤的情况下，仍然连续在上海与布达佩斯最终两站40抢10的国际资格赛中，取得优异成绩，顺利地拿下巴黎奥运门票，足见其坚强的实力与稳定的心理素质。这位新一代街舞的明日之星也有著非常独特的经历。
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特别企画 Feature克服身体框架、打破性别限制
今年7月甫从台北市立大学竞技运动训练研究所毕业的杨加力（Jia Li），正值霹雳舞选手的黄金时期。 杨加力不是典型的B-girl，她的舞蹈功底来自于HipHop与Freestyle，而她却连续两年在Red Bull BC One B-girl项目称霸，又一路挺进霹雳舞杭州亚运八强与奥运资格赛递补选手，虽然这次未能如愿闯进巴黎奥运，但她无疑已是台湾B-girl里耀眼的一员。
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特别企画 Feature霹雳舞如何走入奥运殿堂？
过去几年来，霹雳舞将要登上2024年的巴黎奥运殿堂的消息开始受人注目。身为世界运动舞蹈总会（WDSF） 奥运霹雳舞项目全球负责人╱ 主席团成员陈柏均的名字也从幕后浮现。数十年来的街舞路，从创立工作室、赢得世界冠军、举办Taipei BBoy City世界霹雳舞大赛、协助中华民国体育运动舞蹈总会与霹雳舞接轨、接下霹雳舞奥运总负责人等，无论是自己在舞蹈上的精进，或是对于街舞环境的努力，陈柏均总是在突破一个又一个的难关与挑战。 陈柏均分享了自己的手机桌布，「累的时候我就会这样看一下」，那是他画的一张孙悟空做了霹雳舞的招牌动作折腰，以致敬《七龙珠》的作者鸟山明。他笑称自己有「中二魂」，在那些从小喜欢的电影、漫画里，憧憬著高手较量的热血沸腾，也相信著「能力愈强、责任愈大」的英雄气概。「我不喜欢假装没看到问题，所以我会把它们接下来。」陈柏均也从自己的成长经验说道：「我从小就一直不受认同、被贴很多标签，所以我真的不想要看到现在的孩子，他们如果想跳舞，会被归类成一件不好的事情。」