2025TIFA 哈希德．乌兰登《无涯之躯》
2025/3/28 19:30
2025/3/29～30 14:30
台北 国家两厅院国家戏剧院
试想看著攀爬至高空的表演者，随著他的动作，视线逐渐升高、身体渐渐远离椅背，被动的观看是否成为主动的行为？他们命在旦夕的举动是否感染了置身在外的观者，营造出共感的氛围？愈来愈多当代编舞家舍弃优美或夸张的姿体形态，转而从运动汲取灵感。他们不仅企图寻找动作的另一种可能，也企图创造一种观演体验共融的现场。
从弱势族群汲取生命动力
法国编舞家哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）擅长从相异的身体形态中挖掘个人的独特性。身为阿尔吉利亚移民后裔的他从街舞起步，并一路跃上法国舞蹈的最高殿堂，担任夏佑国家剧院（Théâtre national de la danse Chaillot）总监。从非主流逐步迈向主流的他，认为文化应该兼容并蓄，才能反映出当代社会的多元价值。在创作路径上，乌兰登持续关注不同的历史叙事及族群处境。无论是郊区青少年、移民后裔、酷刑受虐者、天灾幸存者（注1），他的作品通常以弱势族群为主角，融合他们的生命经验和特殊的身体形态，触动观众的同理心，发展出影响社会的舞蹈形式。从他们身上，乌兰登企图挖掘一种「脆弱的可能」，让人意识到存在的韧性：如何超越障碍，并将其化为生命的力量。
体能极限的敏锐感官
这也是乌兰登为何选择以极限运动发展创作的原因。15年前一场重挫人生的疾病改变了他对舞蹈的看法：「我的身体再也撑不住，这让我失落了好几个月，完全不知道该怎么办。为了弥补这种空虚，我开始观察舞台上的其他表演者——走钢索的人、杂技演员、旋转冠军（…）。我意识到自己的视野产生变化，开始对未知的事物产生兴趣，并学会如何灵巧地掌握另一种全新的语言。」（注2）在南法担任舞蹈中心总监期间，乌兰登不只结识了许多极限运动的爱好者，也重新拥抱对山林的情感。对他来说，这些运动员深入不寻常的自然险境，却没有一丝恐惧。他们为了让身体得以维持平衡，练就一股超越常人的敏锐感官。他认为，将这种敏锐化为身体周遭的空间变化，便是一种舞蹈。
为了了解极限运动者的心理状态，乌兰登展开一连串的田调访问，包括了高空走绳者宝林（Nathan Paulin）和攀岩家卡普雷兹（Nina Caprez）。宝林为了克服少年时的惧高症，开启走绳训练。2022年，他步行于一条宽度不到5公分的软绳上，在离地110公尺的高空横越2.2公里，打破世界纪录。对他来说，高空走绳是一种超越自我的挑战，也像是泰然自若地处理诸多不定的自然因素。卡普雷兹曾数度赢得世界杯攀岩赛冠军，更于2011年成为首位攀登阿尔卑斯山断崖的女性攀岩家。她认为抱石不只是体能运动，而是如何透过观察岩石的颜色和质地，学会与它们共存。
乌兰登认为，大部分的人觉得这些运动员将身体推向极限，沉浸在恐惧边缘的死亡游戏之中，完全是一些疯子。但他们其实在处理自己与自然环境共处的一切，包括了他们自身的弱点和缺陷、风雨的变化、岩石的纹理。对他们来说，危险始终存在，但并非在意料之外。危险是他们的同谋或伙伴，提供他们开启下一个行动的线索。透过这些极限运动员自我剖析的见证，乌兰登企图唤醒观众对存在各种细节的关注，提醒他们唯有超越身体极限，才能产生出非凡的行动。
微观的行动，宏观的视野
《无涯之躯》中，乌兰登舍弃优美的象征化肢体，反而强调动作的纯粹和细节。无论是远离地心的体能运动或强调相互扶持的杂技，他要求每位表演者放慢速度，著重行动的精准性。之后，他再挑选不同性质的动作，寻找它们相似之处：小心翼翼的心理状态、肢体相互的支撑与碰触、身体的疲累和超越体能极限的自由。对乌兰登而言，不管训练有素、出神入化或迟钝笨拙，任何身体形态都有某种表现性，也具备了舞蹈的本质。有时候，没有舞动也能创造出编舞的效果。最重要的是如何透过行动，显示出人性的多样特质。
演出开始，宝林穿越峡谷的影像投射在一座高达7公尺的白色墙面。随著极限运动者阐述他们的技术和内心状态，舞台陆续出现凌驾高空的走绳者、叠罗汉的杂技表演者、横跨高墙的攀岩者。观众的视线随著表演者的移动由高往低、从左至右不断地变化。乌兰登透过丰富的舞台调度，创造出三维的空间流动，仿佛在空间中透过运动，刻画稍纵即逝的线条，谱出绵延起伏的旋律。他的编舞营造出不断现形又消失的舞台运动，而这种瞬息万变的动态也持续转移观众关注的焦点，让他们既能专注凝视，又可以放松欣赏，制造出多元的感知。
休戚与共的砥砺
透过在自然景观中挑战身体极限的影像、及现场出神入化的行动，《无涯之躯》赞颂人类的渺小脆弱，又彰显他们超越自我的崇高精神。乌兰登并非突显人类征服自然的壮举，而是强调出他们与自然、他者合作共融的可能性。透过独特且微妙的有机触动、肢体细微的动作，人类确实可以超越自身的局限，迈向另一种不可能，正如他所言：「舞台上的表演者都在不适合人类存在的环境条件之中挑战自我。这出制作试图触及他们身处其中的脆弱性。正因为弱的存在，他们才对周遭环境怀有敏锐的感知。此时，弱点不再是颓势，而变成一种让自己了解该如何应变的力量。」（注3）
注：
- 例如，描绘返乡越南移民的《远方》（Loin…，2008)、探讨巴西受虐者的《普通见证者》（Des témoins ordinaires，2009），而《氛氲》（Sfumato，2012）关注了四川及云南受气候变迁影响的难民，《修复表面》（Surface de réparation，2017）则透过热爱运动的青少年，质问郊区边缘族群的自我认同与建构，触及10多年前巴黎暴动的敏感核心。
- « Rachid Ouramdane, danse avec les oiseaux » in Le Temps, propos recueillis par Alexandre Demidoff, le 29 avril 2024
- Rachid Ouramdane, “The first feeling is fear: the daredevil group bringing ropewalking and climbing to the theatre”, quoted by Lyndsey Winship in The Guardian, 19 May 2023.
