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再现东风
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特别企画（二） Feature
艺术人看台新奖，期许无限
林怀民（云门舞集创办人） 云门舞集《行草贰》为第二届台新艺术奖艺冠奖得主。云门舞集创办人林怀民对台新艺术奖表示肯定。 我觉得台新艺术奖在台湾艺术界已经树立了代表性，也有相当的影响力。尤其是在艺术观察和评论部分，做得非常好，台湾向来缺乏长期艺术观察与评论，严格说来，这是台湾的媒体失职，台新以民间企业的角色，出来担负这样的任务，非常了不起，长期做下来一定会对台湾艺术评论的环境产生更大影响力。 我对台新艺术奖有三个期许，第一是希望奖项持续下去，让台新艺术奖历史再悠久一点，更有影响力。第二是经费再多一点，更希望其他企业也能跟进。第三是艺术观察与评论的部分可以再多拨一些经费，这对台湾艺术环境会有很大的帮助。 刘守曜（舞蹈空间舞团团长） 舞蹈空间舞团《再现东风》入围第二届台新艺术奖年度十大表演艺术。 我对台新艺术奖非常肯定，包括对杰出艺术作品的肯定与长期评论的建立，有些应该是政府出面做的，现在却由企业取代政府来做，这相当不容易。 另外十大艺术新闻的选拔，台新也建立了自己的机制，目前虽也有北艺大在做，但学者和民间可以再多一些角度，可以做更多元的呈现与对照。 我觉得台新艺术奖可以利用现有资源，做更大更多的事情，例如台新的观察团和评审团长期观察台湾艺术界的生态与各种艺术创作，这应该可以留下更多记录，如果这些评论文章未来可以定期集结出书，相信会对创作者的自我关照，与跨界的相互了解有很大帮助。 过去表演艺术界和视觉艺术界彼此并不熟悉，透过台新艺术奖的设置，现在表演艺术界有管道更了解视觉艺术的创作者的创作风貌，对于推动跨界合作有很大帮助。像这次施工忠昊为《柳．梦．梅》设计的舞台装置，也是本届入围的《迷宫中的朝圣施工忠昊个展》的展览内容之一，就是跨界合作的好例子。 纪蔚然（创作社编导） 纪蔚然的《嬉戏 who-ga-sha-ga》入围二○○四年第三届台新艺术奖十大表演艺术。 我个人肯定台新艺术奖的存在，但却觉得例如台新艺术奖此类奖项，对台湾的表演艺术实质帮助有限。主要是台湾的艺术人口
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特别企画（二） Feature
看见台湾当代─台新艺术奖三年回顾
许多企业家支持艺术，大概都会从有身价的艺术品下手，吴东亮在台新银行十周年时，慎重其事地成立艺术基金会，却十分罕见地选择了没有什么身价的「当代艺术」作为关注的方向，台新银行文化艺术基金会董事长吴东亮说，设立台新奖，是希望为台湾的本土艺术略尽绵薄之力，许一个创意生态的未来。吴东亮认为，台湾的命运、产业的前途，需要大家一起来动脑筋。「有创意就有生机！」，「有创意就能去芜存菁，挑战极限，开启未来！」
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特别企画 Feature
打造不一样的东方风
《三探东风》不以说故事为目的、不刻意营造东方情调。在挑战武功、动作与现代舞技巧的对立与融合间，不经意地流露出属于东方纯粹的美感与逻辑。这个作品有一个很抽象的副名「白水天」。杨铭隆说，他希望抽炼出京剧肢体更抽象的质感。
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专辑(一)
戏曲人作主，小剧场有大用
由戏曲人主导、在小剧场空间中进行的「小剧场戏曲」，在台湾的确是少见。《王有道休妻》在红楼剧场引起年轻观众的热烈回响，为这种创作模式博得了好头采，未来，尚待每个剧种、剧团和创作者以各种企图心的实验去赋予小剧场戏曲在台湾的现时内涵。
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舞蹈戏舞合拍，延展「傀儡」意象
编舞者在《东风乍现》中初次以「傀儡」的动机发展其创作，令人耳目一新之外，也充分显露了「空间」在整体默契上的特长。而在《再现东风》中，「傀儡」的操控╱被操控互动关系，则趋向一种贴近接触即兴的流转风格。此外，《再现东风》中，编舞者将「傀儡」的意念与意象都加以扩充，如〈思拭〉一段中，褪去绳索缠绕的舞者们，一身黑衣劲装的机器人式动作，与「傀儡」产生一中一西的对比，颇有趣味。
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舞蹈
从重创性的撞击中营造谋合
舞蹈空间今秋与国光剧团创意结盟，跨界编创《再现东风》。该支舞码将由舞蹈空间驻团编舞家杨铭隆，结合国光剧团导演李小平、与知名作曲家陈扬联手打造。当现代舞编舞者碰上传统戏曲导演，再加上一个前卫作曲家，《再现东风》将「跨」出何种东方情调。本刊特别邀集三位创作者，借由「交叉诘问」的讨论方式，让读者先赌这个特别的跨界工作模式。
