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张大春
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《妃比寻常笑》音乐剧 唐朝两大美人联手巧夺天下
台北市立国乐团与全民大剧团联手制作音乐剧《妃比寻常笑》，将于本周五于台北表演艺术中心首演。两位团长携手全体人员与歌词创作张大春于19日举办彩排记者会，主演亮相精致的古装造型并演出三段曲目，搭配国乐团现场演奏打造绝佳感官飨宴。剧情描述唐代杨玉环在太真观出家时奇遇女帝武则天的英灵，受到刺激与启发后，一人一魂竟开始了夺权之路、染指大唐江山。
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水浒演到最终回 是英雄归途或末路？
由当代传奇艺术总监吴兴国、作家张大春和音乐人周华健携手合作的《水浒108》系列制作，从《上梁山》、《忠义堂》到这次将演出的《荡寇志》，以华丽造型、繁复影像加上摇滚曲风，打造了「摇滚京剧」新品种。《荡寇志》敷演《水浒》七十二回至一百廿回，英雄开始寻找自己的归宿，人在江湖，终归何方？朝廷招安、体制收编，是归途还是末路？
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戏曲
吴兴国、张大春、周华健 二度混搭上梁山
继○七年结合摇滚、嘻哈、流行等时尚视听元素、敷演《水浒传》首卅回的《水浒108》，应今年香港艺术节之邀，吴兴国、张大春、周华健再度携手上梁山，打造续集《忠义堂》，以蒙太奇手法拼接第卅一到第七十一回的《水浒传》，狂飙能量风靡了香港艺术节，也颠覆了京剧的刻板印象。这次回台，将展现比○七年「美学更精练，形式更大胆」的演出。
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达人推荐 本月我要看当代传奇剧场《水浒108Ⅱ─忠义堂》
睇看，搞什么革命 当代传奇二○○七年推出青春版《水浒108》，打的是嘻哈、饶舌、青年 军，主帅不上场，满场粉蝶儿（服装视觉之感）群飞，少了京剧说故事的方式（身段程式、戏曲编腔、场次结构），多了大作家（张大春）演绎英雄聚义的哲理新 诠，整台戏靠著说书人提点精神，但终究骨干气血不足，不免疲泄。这回再战《水浒108Ⅱ─忠义堂》，声腔混搭（戏曲编腔加新编摇滚）仍是革命重点，赖宣吾 的服装视觉意象透露了电玩版的华艳诡异，上海戏曲学院的班底比起当年五人饰廿八个角色壮哉斯容自不待言；尤其主帅（吴兴国）领军上阵，张大春继续压阵内帐 叫战，有了宋江这号「皮反骨不反」山寨头子的心机剖陈，忠义堂的聚散分合应该更有戏剧冲突主干。其实，革命只是我用来戏说剧团每回的「玩很大」，剧团从不 革戏曲的命，满堂耀眼缤纷仍要看老祖宗的玩意儿动不动人，〈三打祝家庄〉摆成了足球对仗，这场戏到底如何唱得，还是耐人寻味。
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焦点专题 Focus 契诃夫的故事穿越时空
《欢乐时光》 精采短篇搬演台湾人情
继改编《等待果陀》获得颇佳回响，当代传奇剧场艺术总监吴兴国思考「中西结合」的下一步；他反思：怎么样的剧场形式，怎么样的作品内容，才更能呼应时代、贴近观众内心？他怀想陈映真、黄春明笔下的人情百态，进而追溯影响颇深的根源契诃夫；适逢契诃夫一百五十年诞辰，一个开辟复合性园区，结合戏剧与生活，透过台湾民众共同记忆，召唤人性温暖关怀的想法，就此诞生。
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特别企画 Feature
那一夜，台上谁演眷村事？
竹篱笆内的世界，在一九八○年代中期后，被剧场工作者搬演上舞台，提供剧情鲜明真实的时代背景。虽然「眷村」并非多数剧场作品的主轴，但总也不难从演出中拼凑出属于眷村生活的样貌。
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戏曲
当代传奇的「暴」发力
《水浒108》安排以纯传统的京剧唱腔与文武场演出，立刻衔接电音摇滚乐和摇滚舞蹈，再配上摇滚节奏的彩色灯光。这中间没有渐进式的流转脉动；没有从传统到现代的进阶过度，让观众的情绪快速跨越时空，经过跳跃式的转换，而产生劲「暴」的效果。
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艺次元曼波 HEART to HEART
《水浒》两好汉 回归传统搞叛逆
对谈时间：八月十五日 对谈地点：NEWS98电台录音室 对谈主持：廖俊逞 记录整理：廖俊逞、张孟颖 八月二日，当代传奇新作《水浒一○八》记者会上，导演吴兴国、编剧张大春两人特别挑选「水浒味」浓厚的茶酒馆，以「水浒英雄」大碗喝酒、大块吃肉的方式宣告两人的合作；好酒下肚，两人即兴唱了一段《二进宫》，吴兴国唱老生、张大春扮花脸，秀出张大春不为人知的好京嗓。 张大春从小看戏，长大后接受严谨的中文系教育，吴兴国则是剧校坐科，师承台湾京剧四大老生周正荣。这两个传统背景深厚的创作者，在以外人看似离经叛道的革命姿态，闯出自己的新江湖后，却又不约而同地回到传统的路上，在古典里挖掘创新，在前卫里发扬传统。趁著《水浒一○八》的合作，我们请他们聊聊他们的青春，他们的传统叛逆，以及他们的革命水浒。 问：两位是怎么认识的？ 吴兴国（以下简称吴）：我认识他很久了，搞不好他也认识我很久了。我们在各自的领域里面做事，很早以前他写过电影剧本，我也读了很多他写的小说，最厉害的是《城邦暴力团》，五十万字。最主要还是透过电台，我以前上飞碟宣传时听他在广播说书，一听就上瘾了。他对传统经典相当熟悉，用文学或古典小说的方式来说武侠，尤其面对这种大型小说思绪要很清楚，要把那种味道说出来，非常不容易。 后来慢慢了解，他非常懂京剧、也唱京剧，而且大春因为家庭的关系，从小就看京剧，他会把真实表演的感觉和文学作品结合，那是我在大学时候上过俞大纲老师之后，第二次这样子接触古典文学小说。所以，感觉这次请大春来写《水浒传》会非常过瘾，我们一起改剧本时就会哼哼唱唱，当然我知道他忙得不得了，我们聊过才知道，在电台说书好像是他的副业，他想做的事还有很多很多，包括为下一代做一套古典文学的教材，这是一个很长远的路，你看不到尽头。 张大春（以下简称张）：我大概五年级的时候就开始看京剧，兴国在学校演出时我就看过他的戏了。这很特别
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戏剧
后现代吿别式
莎士比亚大多数的剧本，敍事之复杂不在《我妹妹》之下，传统戏曲也多是场景自由跳接的情形，台词或唱词不难淸楚交代时空背景。编剧在这方面疏于经营，偏又出现复杂的写实布景，实在怪不得导演力不从心。如果把大头春的回忆比作树林，树林的局部放大就是见树不见林。虽然树有树姿，林有林相，可是树林如果让人迷路，恐怕难有美感可言。
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台前幕后
吿别的年代
屛风表演班将张大春所著的《我妹妹》搬上舞台，试图借由在原著中各角色成长的心理纪实侧笔，描摹眷村中外省族群的样貌， 呈现人际互动的网络；世纪末，李国修将借由《我妹妹》一剧，整合自己人生经历及剧场生涯的反思。
